孫啟剛

（邵陽(yáng)學(xué)院 湖南 邵陽(yáng) 422000）

對(duì)于一首藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)，我們可以從作品曲式的分析、和聲的布局、旋律的走向、情感色彩的表達(dá)等方面進(jìn)行把握。歌劇《茶花女》是一個(gè)有著悲慘結(jié)局的故事，作者用開(kāi)場(chǎng)時(shí)歡聲笑語(yǔ)的歌唱、慶祝場(chǎng)面和最后結(jié)尾的慘烈、傷感形成一種鮮明的對(duì)比，從而更加突出地表現(xiàn)出劇目的情感變化。該劇中的《飲酒歌》以輕快的旋律、八三系列的節(jié)奏形式，渲染了一種歡悅和開(kāi)心的情感色彩，以下將對(duì)這一選段進(jìn)行分析。

一、曲式結(jié)構(gòu)

《飲酒歌》是一首以分節(jié)歌為主的作品，共有三節(jié)。前兩節(jié)是有再現(xiàn)部的單二部曲式，由非方整性樂(lè)段構(gòu)成，調(diào)性為降B大調(diào)，舞曲節(jié)奏為“輕快地”，明亮的大調(diào)色彩及六度大跳的旋律動(dòng)機(jī)貫穿全曲，表現(xiàn)了主人公對(duì)真誠(chéng)愛(ài)情的渴望和贊美，充滿(mǎn)青春的活力，又描繪出沙龍舞會(huì)上熱鬧、歡樂(lè)的情景。此曲采用“領(lǐng)唱-合唱”的形式，第三節(jié)歌把單二部曲式結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為單三部曲式，并在下屬調(diào)降E大調(diào)由合唱開(kāi)始，在阿爾弗萊德與茶花女對(duì)唱時(shí)回到主調(diào)，然后領(lǐng)唱和合唱同時(shí)呼應(yīng)，最后在主調(diào)上結(jié)束，采用完滿(mǎn)的終止式結(jié)束，加強(qiáng)了熱烈歡快的情緒，使音樂(lè)達(dá)到高潮。

二、歌曲的演唱處理

在演唱這首歌曲時(shí)，我們先要明白歌曲在這個(gè)歌劇中出現(xiàn)的位置和場(chǎng)景，因?yàn)檫@樣才能更好地結(jié)合意境來(lái)演唱這首曲子，把情感抒發(fā)出來(lái)。這首曲子是男主人公阿爾弗萊德對(duì)女主人公薇奧萊塔產(chǎn)生了愛(ài)慕之情，在一個(gè)酒會(huì)上演唱的。

在方法上，唱歌要唱好，氣息是關(guān)鍵，位置是重點(diǎn)。所謂的氣息是把所有的呼吸器官都要保持在一種擴(kuò)張興奮的狀態(tài)上，腰要用力，微微地向外擴(kuò)張，身體保持在一個(gè)舒服的、放松的狀態(tài)下唱歌。至于位置，就是要找到那種聞花香的感覺(jué)，慢慢地用鼻子吸氣，感覺(jué)在鼻子的上方有一塊比較清涼的地方，記住那個(gè)清涼的位置，然后發(fā)聲的時(shí)候就在那個(gè)點(diǎn)開(kāi)始歌唱，這就是找位置的方法。

《飲酒歌》節(jié)奏歡快明亮，八三系列的節(jié)奏更顯愉悅，再加上此曲有許多的跳音，必須要控制好氣息的問(wèn)題，這樣才有舞動(dòng)的感覺(jué)。所以我們?cè)谘莩獣r(shí)要把氣息沉下來(lái)，然后利用狗喘氣的方式變動(dòng)氣息。然后講究的是連奏，連線(xiàn)的作用就是要連貫自如，我們要把跳音和連奏的層次分開(kāi)，這樣就會(huì)把舞會(huì)的感覺(jué)帶動(dòng)出來(lái)。連奏是要利用氣息連貫不斷地把它唱出來(lái)，它沒(méi)有跳音那么短的氣息，它用的是比較長(zhǎng)、比較連貫的氣息。

在咬字吐字上，《飲酒歌》的歌詞屬于意大利語(yǔ)，咬字相對(duì)于中文要簡(jiǎn)單一點(diǎn)。在中文歌曲中，所有的歌曲在演唱時(shí)都要講究字正腔圓，而意大利語(yǔ)就少了這一步驟，它的發(fā)聲可以直接歸韻。

《飲酒歌》雖然少了中國(guó)歌唱的那種字正腔圓，但是我們?cè)谘莩獣r(shí)要明白，意大利歌曲講究的是一種放松自然的態(tài)度與方法，要注意學(xué)會(huì)怎么去放松地咬字，在更換韻母的時(shí)候，要盡量在自己那個(gè)位置、那個(gè)點(diǎn)統(tǒng)一地?fù)Q聲換韻母，給聽(tīng)眾一種比較統(tǒng)一的感覺(jué)，盡量做到橫字豎吐和寬韻窄吐。

三、情感表達(dá)

情感是音樂(lè)的靈魂，沒(méi)有情感，演唱就沒(méi)有生機(jī)。歌唱是將自己的故事撰寫(xiě)到歌里，當(dāng)然會(huì)有自己的情感色彩和自己的表達(dá)。所以我們?cè)谘莩枨熬蛻?yīng)該要了解作品的背景和音樂(lè)特色。把你的心、你的情、你的意全部融匯進(jìn)去，那么，你就肯定能打動(dòng)聽(tīng)眾。

歌聲的色彩是人表達(dá)自己的情感、情緒的外部表現(xiàn)，所以情感、情緒有所變化，音色也要隨之而變。聲音如果想暗淡點(diǎn)，就把聲音往咽壁那里多唱點(diǎn)，這樣出來(lái)的聲音就會(huì)比較暗淡低沉；如果想明亮點(diǎn)就把位置集中點(diǎn)，這樣出來(lái)的聲音就比較高亢；如果想要快樂(lè)的聲音就把氣息拉斷點(diǎn)，這樣會(huì)給人一種愉悅的感覺(jué)；如果想表現(xiàn)憂(yōu)傷，就把氣息拉長(zhǎng)點(diǎn)，這樣拖泥帶水的氣息會(huì)給人一種憂(yōu)傷的感覺(jué)?！讹嬀聘琛匪憩F(xiàn)的聲音是開(kāi)心愉快的，要多用狗喘氣的方法，用氣息帶動(dòng)聲音。再把八三系列的拍子融入進(jìn)去，給人一種律動(dòng)感。首先分析這首歌曲，前面是男聲獨(dú)唱，后面是女聲獨(dú)唱，最后是男女混唱。結(jié)合故事情節(jié)，男主人公因?yàn)橄矚g女主人公，于是通過(guò)舞會(huì)上的歌曲來(lái)進(jìn)行表白；男主人公是大膽的，女主人公卻有點(diǎn)羞澀，帶點(diǎn)害怕與惶恐。最后是一起合唱，他們可能希望自己能有一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局，把那種害怕、擔(dān)心、恐懼轉(zhuǎn)化成激情。按照這樣的處理方法，這樣演繹出來(lái)的音樂(lè)才有內(nèi)在的東西，才稱(chēng)得上是一個(gè)完整的作品。

[1][法]小仲馬.茶花女[M].陳林，文光譯.南昌：百花洲文藝出版社，1991.

[2][法]小仲馬.茶花女[M].王振孫譯.北京：人民文學(xué)出版社，1993.