張玉巧（邢臺市藝術(shù)研究所　河北 邢臺 054000）

淺談戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維

張玉巧
（邢臺市藝術(shù)研究所河北 邢臺 054000）

戲劇導(dǎo)演不僅是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，更是把文學(xué)劇本搬上舞臺的設(shè)計師，是整部劇的總負(fù)責(zé)人和總指揮師。本文結(jié)合當(dāng)前戲劇創(chuàng)作中存在的問題以及戲劇導(dǎo)演的基本素質(zhì)，探討戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維。

戲劇導(dǎo)演；創(chuàng)作思維；基本素質(zhì)

一、現(xiàn)今戲劇創(chuàng)作中存在的問題

（一）戲劇創(chuàng)作思想出現(xiàn)偏差。當(dāng)前，許多戲劇團(tuán)體為追求收益，刻意迎合市場，在創(chuàng)作思想上出現(xiàn)了偏差。特別在經(jīng)濟(jì)不景氣的地區(qū)尤為突出。戲劇團(tuán)體為了經(jīng)濟(jì)利益，降低戲劇創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，迎合商家和投資者，放棄了藝術(shù)應(yīng)該秉承的創(chuàng)作思想。還有一些地區(qū)的戲劇演出為迎合部分觀眾的口味和拉升票房，出現(xiàn)了一些荒誕戲和無厘頭戲，這些作品嚴(yán)重地擾亂了戲劇藝術(shù)審美，不利于戲劇藝術(shù)的良性發(fā)展。

（二）戲劇評獎機(jī)制不完善。戲劇創(chuàng)作有兩個基本目的：演出和評獎，演出是為了服務(wù)觀眾，評獎是獎勵演員和劇作者。較為普遍的評獎模式是觀眾投票與專家評獎相結(jié)合。但是現(xiàn)在出現(xiàn)了政府以行政命令來規(guī)范評獎機(jī)制的情況，并且評獎設(shè)定的門檻越來越高，每屆的大獎屈指可數(shù)，小的獎項又被取消，造成一些優(yōu)秀的小劇作無法被推進(jìn)公眾視線。有些地方政府對戲劇藝術(shù)不重視，沒有制定扶持和獎勵重點劇目團(tuán)體的辦法。由于創(chuàng)作隊伍經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，使得創(chuàng)作人才涌向回報豐厚、見效快速的電影和影視劇，形成藝術(shù)人才資源的浪費。

（三）新戲不新，老戲重演?，F(xiàn)代創(chuàng)作的部分歷史題材戲劇，由于作者個人的觀點差異，往往出現(xiàn)主題把握不明確或是曲解的現(xiàn)象。雖說是新創(chuàng)作的劇本，但是內(nèi)容老套、劇情抄襲、戲路跑偏，觀眾看了不知所云，很明顯在創(chuàng)作思想上比較混亂。并且當(dāng)代創(chuàng)作的反映社會民生的現(xiàn)實題材作品較少，主題思想不夠深刻，精品作品就更少了。另外就是新戲老演，這里指的是表演方面。劇本立意不錯，但是舞臺表現(xiàn)陳舊，舞臺形象不新鮮，缺乏現(xiàn)代感，復(fù)古氣息太凝重。

二、戲劇導(dǎo)演的基本素質(zhì)

戲劇導(dǎo)演是整部劇的組織者和設(shè)計師，導(dǎo)演始終是戲劇創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，是用舞臺藝術(shù)語言實現(xiàn)戲劇藝術(shù)思想的全能人才。優(yōu)秀的導(dǎo)演首先要具備組織領(lǐng)導(dǎo)能力，能夠很好地協(xié)調(diào)劇組各方面的表演藝術(shù)問題和相關(guān)的場務(wù)事宜；其次，導(dǎo)演需要多項專業(yè)技能，能夠?qū)φ繎騽〉谋硌荨⒕巹?、舞美、音響、人物造型等設(shè)計了如指掌，能夠?qū)ρ輪T的表演給予正確的指導(dǎo)和中肯的建議，還必須能夠跟各部門的工作人員進(jìn)行友好的溝通，具備統(tǒng)籌各項業(yè)務(wù)的能力；另外，導(dǎo)演要具備較高的文化素養(yǎng)，只有文化素養(yǎng)達(dá)到較高程度，在挖掘劇本、分析劇本、選擇恰當(dāng)?shù)谋硌莘绞椒矫娌拍馨盐盏脺?zhǔn)確到位。此外，戲劇導(dǎo)演還要具備較深厚的藝術(shù)創(chuàng)造力、感知力和表現(xiàn)力，還要具備良好的心理素質(zhì)和抗壓能力，要善于動態(tài)地關(guān)注觀眾的審美情趣以保證創(chuàng)作與指導(dǎo)的有效性，導(dǎo)演過硬的心理素質(zhì)是保證導(dǎo)演工作順利開展和投入創(chuàng)作的關(guān)鍵。

三、戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作思維

（一）尊重劇本，尊重事實。戲劇導(dǎo)演在接到合適的戲劇劇本時，需要認(rèn)真地理解劇本、剖析劇本，理解作者的立意和藝術(shù)表達(dá)方向。導(dǎo)演在藝術(shù)改編上一定要尊重原著、尊重客觀事實，不得僅憑個人意愿隨意修改和創(chuàng)新。特別是對戲劇演員的服裝、造型、臺詞和劇情設(shè)置都要符合當(dāng)下的社會道德規(guī)范，不得隨意塑造另類古怪的藝術(shù)形象，臺詞用語應(yīng)恰當(dāng)、高雅，避免過分粗俗的用語出現(xiàn)。導(dǎo)演在指導(dǎo)整部劇作伊始，就應(yīng)該清晰地明確自身職業(yè)的重要性并樹立強(qiáng)烈的責(zé)任感，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中要尊重原著，尊重藝術(shù)，尊重廣大觀眾的藝術(shù)體驗。

（二）富于創(chuàng)造，緊跟時代。當(dāng)代的戲劇導(dǎo)演應(yīng)該在意識中樹立創(chuàng)新的概念。藝術(shù)的不斷進(jìn)步都是經(jīng)過多代人的探討創(chuàng)新和二度創(chuàng)造才實現(xiàn)的。戲劇導(dǎo)演本身要樹立創(chuàng)新思維，在尊重戲劇事實的基礎(chǔ)上敢于打破常規(guī)，巧設(shè)新意，在藝術(shù)創(chuàng)造上緊跟時代，不斷拓寬藝術(shù)視野，千萬不要固步自封，局限于狹小的空間閉門造車。多參與社會實踐活動和相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會，同其他優(yōu)秀的導(dǎo)演交流和學(xué)習(xí)。還要善于從細(xì)節(jié)生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，深入基層把握基層觀眾的審美走向。

（三）認(rèn)清本質(zhì)，堅守原則。戲劇導(dǎo)演要充分地把握戲劇的創(chuàng)作本質(zhì)?，F(xiàn)在的影視作品創(chuàng)作大多帶有較強(qiáng)的功利性，市場化傾向比較嚴(yán)重。有些導(dǎo)演為迎合市場或是制片人的需求，在戲劇的二度創(chuàng)作上不能客觀地對待藝術(shù)創(chuàng)作，在演員的選用上任人唯親，工作態(tài)度不認(rèn)真，降低了藝術(shù)追求的真善美標(biāo)準(zhǔn)。導(dǎo)演在工作崗位上必須堅守自己正確的創(chuàng)作原則，不要被世俗化，自己的心中應(yīng)該確定較高的藝術(shù)追求標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格規(guī)范自己的市場行為和發(fā)散藝術(shù)創(chuàng)作思維。

總之，要想提高戲劇的藝術(shù)魅力及審美價值，戲劇導(dǎo)演應(yīng)認(rèn)真分析戲劇創(chuàng)作中存在的問題，加強(qiáng)戲劇創(chuàng)作中的創(chuàng)新，尤其應(yīng)注重從細(xì)節(jié)入手，以更好地滿足大眾需求，讓大眾充分感觸到戲劇的魅力所在。

[1]劉新傳.淺析導(dǎo)演在戲劇信息傳播中的效果因素——評《戲劇導(dǎo)演思維與訓(xùn)練》[J].文學(xué)前沿，2008(02).

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