袁　碩

（中國傳媒大學 藝術(shù)學部 音樂與錄音藝術(shù)學院，北京 100024）

論昆曲《牡丹亭·游園》的古風古韻
——以選段[皂羅袍]為例

袁碩

（中國傳媒大學 藝術(shù)學部 音樂與錄音藝術(shù)學院，北京 100024）

在湯顯祖生動細膩的描摹下，昆曲《牡丹亭》雋永如斯、流傳至今。而《游園驚夢》是昆曲《牡丹亭》中的經(jīng)典唱段，構(gòu)想了杜麗娘與柳夢梅那亦真亦幻的愛情故事。本文以《游園驚夢》中的［皂羅袍］選段為例，對《牡丹亭》的古風古韻進行賞析。

配器方式；演唱特色；古風古蘊；思想情感

《牡丹亭》為明代湯顯祖所作，該劇文采出眾、細膩婉約，可謂是昆曲當中的經(jīng)典之作。在當時，流傳著“湯義仍《牡丹亭》夢一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價”的說法?！队螆@驚夢》是《牡丹亭》中的經(jīng)典唱段，構(gòu)想了杜麗娘與柳夢梅那亦真亦幻的愛情故事——“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”、“朝飛暮卷，云霞翠軒。雨絲風片，煙波畫船?！薄跍@祖生動細膩的描摹下，《牡丹亭》雋永如斯、流傳至今。

一、不同版本的配器方式與演唱特色

［皂羅袍］是昆曲《牡丹亭·游園》中的選段，也是我能夠流暢地唱出的一個選段。路老師的《戲曲音樂》讓我受益匪淺，激發(fā)了我對昆曲作進一步了解的興趣和熱情?？嵛乙魳返摹赌档ねぁび螆@》是我所演唱的版本，從曲式特征上來看，這首曲子為五聲D羽調(diào)式。其古風古韻通過豐富多樣的民族樂器表現(xiàn)得淋漓盡致：竹笛、笙、梆子、木魚、小鑼、大阮等。除打擊樂以外，其他樂器基本都在演奏旋律，華麗綿長，大阮走低音副旋律，伴奏織體。不過，從演唱的腔調(diào)和風格上分析，此版本裝飾音過于繁多。昆曲的腔調(diào)和演唱都特別講究要準確體現(xiàn)字音，太花哨了就顯得過于外露和諂媚。

隨后，路老師將張繼青先生演唱的［皂羅袍］選段發(fā)給我，此版本的配器更加講究和獨特。低音聲部的大提琴演奏明顯突出，技法大部分用的是撥奏，可能是為了模仿大阮。民族與西洋樂器完美結(jié)合，其他聲部雖然還是大齊奏，但是在樂器音色上有了更多的對比，比如笛子和笙的合成音色用以演奏旋律，與二胡的演奏交替進行，并以琵琶和古箏作一些點綴（琶音類）。同時，大提琴撥奏還有代替打擊樂的功能。大齊奏是戲劇的特點，聲部如果多了，作品會立馬變味。而這個版本的高明之處就在于配器恰到好處、新穎獨特，在不改變作品原有韻味的基礎(chǔ)上加強了低音聲部，讓作品的動態(tài)更寬。

張繼青演唱的［皂羅袍］選段體現(xiàn)了昆曲在演唱和腔調(diào)上的醇正表達，質(zhì)樸而不失細膩，清俊溫潤，咬字堅定；主旋律清晰，溫婉綿延，含蓄多情。閨閣女子的“情”與“愁”貫穿始終，令人感嘆憐惜。

二、《牡丹亭·游園》的古風古韻與思想情感

“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣！”便是對昆曲《牡丹亭》的高度評價。此作所表達的文學意蘊與古風古韻也一點不亞于古典詩詞歌賦。

“情”與“愁”是古代深閨女子永恒的心緒?！霸瓉礞弊湘碳t開遍，似這般都付與斷井頹垣”，杜麗娘帶著滿心惆悵在春意盎然的園子里游轉(zhuǎn)：原來園子里這般熱鬧，花兒爭奇斗艷，姹紫嫣紅意正濃，然而我的青春，就恰如這春日燦爛的光景，也注定會走向凋謝和萎靡。

杜麗娘從小接受嚴格的儒學教育，詩詞歌賦樣樣精通。也許“女子無才便是德”，知曉得越多，怕是煩憂也比尋常女子多。即便是在閨閣中養(yǎng)尊處優(yōu)，但她卻不能自由行動，精神的折磨便是令她最哀愁與痛苦的。

“良辰美景奈何天，便賞心樂事誰家院？”沒有哪一個女子不向往愛情，尤其像杜麗娘這樣“養(yǎng)在深閨人未識”的文藝多情女子更是如此，尋到與自己志同道合的好男兒，吟詩作畫、暢聊古今，僅一雙溫暖的手便能牽著自己去探尋“云霞”、“翠軒”、“煙波”、“游船”。時間如此珍貴，她豈能辜負了這韶華歲月！

難道只能跟你在夢中相遇？為何醒后卻依要被囚禁在這層層枷鎖中！正所謂：“錦屏人忒看得這韶光賤！”

細膩柔情的表達，將古風吹到了我們面前，把古韻展現(xiàn)得淋漓盡致，恰如一塊瑰麗的寶石，隨著時間的推移依舊光鮮；隨著社會的進步，不斷被打磨，并被賦予新的意味與新的時代意義。不同版本的演繹從不同角度不斷豐富著作品的文學內(nèi)涵，傳承了古典戲曲文化。

三、結(jié)語

反對封建制度，不畏強權(quán)，呼吁人性解放與愛情自由，給了人們很大的鼓舞和激勵，以文辭典麗著稱，大氣細膩、婉約清麗、雋永如斯，因而得以流傳至今，具有相當高的文學與藝術(shù)價值。它是一部經(jīng)典的昆曲，更是一幅朦朧淡雅的水墨畫，一篇辭藻華美、清俊溫潤、多情惆悵、耐人尋味的古詞，一個深閨女子勇于沖破封建枷鎖、反對封建禮教、追求自由幸福的個性解放故事。

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