放眼當(dāng)今國產(chǎn)電影，老中青三代通吃的合家歡題材作品少之又少。相比《爸爸去哪兒》等寄生于綜藝節(jié)目的特殊產(chǎn)品，以及《家有喜事》等老牌賀歲系列，中韓合拍的《重返20歲》倒是一部更為貨真價實的合家歡電影，從題材選擇到完成度都讓人眼前一亮。作為2014年韓國賣座喜劇《奇怪的她》的中國版本，《重返20歲》雖脫胎于同一個故事，但導(dǎo)演陳正道及其編劇團(tuán)隊對劇本做了大量的本土化改造，使得影片從文化到趣味都更加接近中國內(nèi)地市場的口味。

傳統(tǒng)上，容易讓人聯(lián)想到保險公司廣告與各類弘揚(yáng)“真善美”公益片的老年題材在中國內(nèi)地一直缺少觀眾。近年來，盡管國內(nèi)出現(xiàn)過《飛越老人院》這樣有一定突破的作品，但在觀眾心中，此類電影仍然約等于“立場正確+內(nèi)容無聊”。相比之下，《重返20歲》對老年題材進(jìn)行了“奇幻喜劇”的類型化包裝，使得該片在當(dāng)下電影消費的大語境下更為應(yīng)景，同時能覆蓋更廣年齡層的觀眾。

電影史上“返老還童”的戲碼雖不少，但國產(chǎn)片還是頭回嘗試——本已半截身子入土的老奶奶差點被兒孫送進(jìn)養(yǎng)老院，但在因緣際會之下居然重新?lián)碛辛?0歲的樣貌。這位“少女身、奶奶心”的老太太由此獲得了糾正往事遺憾的特權(quán)——早年因為結(jié)婚生子沒有實現(xiàn)音樂夢想，于是如今就當(dāng)一把音樂主唱;丈夫早逝的她同時成為了老中青三代的夢中情人。這樣的劇情對當(dāng)下的觀眾顯然是有吸引力的——現(xiàn)實中的人生難免遺憾，在奇幻喜劇里做一場沒有遺憾的美夢，回頭來面對柴米油鹽，心情會好點。

韓國原版《奇怪的她》類型化的敘事相當(dāng)圓熟，細(xì)節(jié)層面恰到好處，應(yīng)該說這給《重返20歲》打下了創(chuàng)作基礎(chǔ)，此次中國版的本土化努力也令人稱道。雖然電影的地域質(zhì)感還是稍嫌模糊——盡管影片里出現(xiàn)了廣場舞、菜市場等眾多內(nèi)地化元素，但主要還是作為強(qiáng)調(diào)角色身份和渲染喜劇色彩的“調(diào)料”出現(xiàn)。陳正道終究不會像寧浩那樣刻意嘲謔中國社會“殺馬特”的一面。不過反過來說，身為臺灣導(dǎo)演的他在片中放棄一味去接內(nèi)地市場的“地氣”，這或許是個聰明之舉。

通過《催眠大師》和《重返20歲》，陳正道證明了其駕馭不同類型、題材的能力。當(dāng)然，喜劇片從來是高度依賴表演的。在本片中，“少女奶奶”楊子姍奉獻(xiàn)了從藝以來少有的一次優(yōu)秀演出，盡管表演相比韓國版中的女主角沈恩京還是略顯拘謹(jǐn)?！澳棠獭睔w亞蕾這個選擇則值得商榷，相比韓國原版中對該角色豐富鮮活的設(shè)定，《重返20歲》對此的處理顯得鋪墊不足，角色欠缺某種粗糙結(jié)實的生命力，與片中的廣場舞、菜市場等場景稍顯格格不入。不過對時下的很多年輕觀眾來講，電影中的這些瑕疵或許都不成之為問題。就算中國版結(jié)尾少了原版中的金秀賢這個大彩蛋，但至少“小鮮肉”鹿晗還在大半個電影里轉(zhuǎn)悠。演得好不好又真的重要嗎？