徐克的《智取威虎山》以另類幽默的臺(tái)詞，詼諧夸張的人物以及燃到血沸的場面設(shè)置，讓革命樣板戲有了新的銀幕生命力，那么作為抗戰(zhàn)劇的《二炮手》也理應(yīng)讓人有所期待。尤其是康洪雷和孫紅雷的強(qiáng)強(qiáng)組合怎么看都能造出一部能夠讓燃點(diǎn)爆棚的男人戲。

但是，從第一集開始，康洪雷就沒想讓《二炮手》成為一部正襟危坐的正劇，《二炮手》的逗比風(fēng)格讓眾人大跌眼鏡?？岛槔滓幌蚴莻€(gè)不安分的導(dǎo)演，在《二炮手》里，他的野心是把喜劇和正劇融在一部戰(zhàn)爭劇里，這種混搭是他對戰(zhàn)爭劇的新思路——用樂觀方式來應(yīng)對戰(zhàn)爭的戾氣。盡管近幾年抗日劇的“手撕鬼子”們具備極高娛樂性，但完全的喜劇型抗戰(zhàn)影視劇卻鳳毛麟角?？岛槔卓释凇抖谑帧防镒鲆淮晤嵏?。

然而，劇中毫無邏輯的角色幾乎要將該劇推向失控的邊緣。從《士兵突擊》的許三多到《二炮手》的張三，導(dǎo)演康洪雷一直都擅長塑造這種行為、思想上有所偏差的小人物，通過這些人物身不由己的命運(yùn)和堅(jiān)持到底的精神，來拓展出時(shí)代的洪流、史詩般的格局。但這次的角色真的“傻過”了。王寶強(qiáng)的傻是從演員和生活里生長出來的，而孫紅雷的傻是生生演出來的。盡管這樣的角色在國產(chǎn)劇中屢見不鮮，葛二蛋、許三多之流的漫畫人物已經(jīng)讓觀眾又氣又愛，這次孫紅雷舍棄尊嚴(yán)也步了王寶強(qiáng)和王波的后塵。他在劇中扮演了“張三”這樣一個(gè)亦正亦諧的角色，盡管和眾多抗戰(zhàn)劇的草莽好漢和底層人物一樣最終成為抗日英雄，但其中的猥瑣行徑和滑稽表現(xiàn)確實(shí)突破了觀眾的想象。孫紅雷再次證明自己依然是內(nèi)地可塑性最高的中生代演員之一。很可惜的是，他的表演被浪費(fèi)在這樣的角色上。不僅僅“張三”在生演，劇中其他人物行為毫無邏輯可言，海清等人的行為完全是為了故事設(shè)定和編劇要求，不像人物自身產(chǎn)生出來的，給人假、裝、演的感覺。

唯一讓人體會(huì)到的真實(shí)感就剩下康洪雷一貫以來癡迷的戰(zhàn)爭場面。華麗的爆破鏡頭，破壞細(xì)節(jié)的堆砌讓人感慨國產(chǎn)劇在技術(shù)層面上的進(jìn)步。但技術(shù)的進(jìn)步和題材、敘事的裹足不前形成了鮮明反差。尤其是在雷劇頻出的戰(zhàn)爭題材影視劇中，這是一貫的通病。作為一個(gè)愿意思考的導(dǎo)演，康洪雷并未從這個(gè)困境中跳離出來。

該劇之于康洪雷，是兩種意義上的回歸：一是他回歸了擅長的戰(zhàn)爭題材，二是作為激情導(dǎo)演的他也回歸到突破自己的創(chuàng)作模式上。但從實(shí)際效果來看，觀眾對康導(dǎo)的回歸并不領(lǐng)情，又或許對于觀眾來說，康洪雷并非賣點(diǎn)。如今《智取威虎山》已經(jīng)用顛覆般的創(chuàng)新和壓倒性贊譽(yù)，趟出了一條紅色題材影視劇改編的新路，《二炮手》之類的作品步子能否邁得再大一點(diǎn)？