摘 要：服裝設計中，面料的重塑是對設計能力和創(chuàng)新能力的檢驗，怎樣進行重塑，從而展現(xiàn)獨特的藝術魅力，是設計師面臨的課題。

關鍵詞：服裝；面料；重塑

人類服裝演變的歷史也正是服裝面料發(fā)展的歷史，從石器時代的獸皮樹葉，到陶器時代的麻纖維，從青銅時代的絲織物，到大工業(yè)時代的尼龍織物，一直到今天豐富多彩的各種面料，每一次新面料的發(fā)現(xiàn)和應用，無不體現(xiàn)了各個時代的文明進程和科技進步，同時也為人類服裝增加了新的內涵和藝術魅力。服裝設計師品味的體現(xiàn)也經(jīng)常是通過面料所產生的美感來體現(xiàn)的，對成品面料進行重塑，使之產生新的藝術效果，是對設計師設計能力和創(chuàng)新能力的檢驗，從而展現(xiàn)設計的獨特的藝術魅力。服裝大師Christian Dior（迪奧爾）認為：我的夢是由織物來搬運的。面料是服裝構成的首要條件和重要因素，造型、色彩、工藝等都必須依附于面料而存在。面料的選用和加工處理可以影響到服裝的型、挺括性、飄逸性、懸垂性等視覺效果。在面料上大做文章、大膽創(chuàng)新，是現(xiàn)代服裝設計的一個重要方向。在設計中，應用一定的方法，對服裝面料進行重新重塑，可以使面料產生不同的外觀和豐富的機理效果，從而為設計提供更廣闊的空間。

1 對同一種面料進行重新重塑

一是掌握面料重塑的手法。面料重塑的手法常用的主要有打褶、鏤空、堆飾、扎結、拼縫、嵌邊、磨洗、水洗、砂洗、印染、扎染、蠟染、手繪、噴繪、釘珠等平面手法，也有起褶、編織等立體形式。打褶是通過用線或松緊帶將面料抽縮，即“碎褶”，或把面料有序的折疊形成的皺褶效果，即“對合褶”、“順風褶”的應用。鏤空則是在面料上采用挖洞、鏤空編織，或抽去織物部分經(jīng)紗或緯紗的方法，即“抽紗”。剪刀剪、手撕、火燒、抽紗、打磨、化學制劑腐蝕等方法都可以做出此種效果。堆飾是將一層層棉花或類似棉花的材料鋪墊在面料下，在衣料表面縫合繡跡所形成的具有立體感的面料。扎結的方法可以使平整的材料表面產生發(fā)射狀的皺褶或各種類型的凸起，有較好的立體感和手感。拼縫是通過同一種材料的正反、倒順相拼，使含有不同肌理和光澤、不同色彩和質感的面料正反、到順在拼接中得到對比和變化。例如，傳統(tǒng)的燈芯絨面料，因為倒順光澤的變化，在拼接中可以起得對比感和變化感，利用這種變化來豐富我們的設計，從而取得豐富的視覺效果。嵌邊分滾邊、鑲邊和包邊。例如，在旗袍的設計制作中，經(jīng)常使用以勾勒出各種線條和形的輪廓，得以醒目的感覺。磨洗是通過水磨、石磨等方法使面料產生色彩和肌理上的變化，如形成牛仔面料的懷舊風格、嬉皮風格等。而扎染是一種先扎后染的防染工藝，通過捆扎、縫扎、折疊、堆砌等扎結手法，而使染料無法滲入到所扎面布之中的一種工藝形式，而形成偶然的機理效果。蠟染是一種防染工藝，是通過將蠟染融化后繪制在面料上封住布絲，從而起到防止染料浸入的一種形式。手繪、噴繪則都是在面料上繪圖，前者是手工完成，創(chuàng)作時自由隨意，充分展現(xiàn)設計師的個性，后者可以借助計算機設計，通過數(shù)碼噴繪技術印出來，可以由設計師自由發(fā)揮和想象，色彩能夠豐富。釘珠是在面料表面裝飾珠子等的藝術手法，在實際設計中，亮片、布片、扣子、鏈子、碎金屬、線繩等等都可以釘綴在面料上設計造型。例如，晚裝的設計多采用這種類型的面料，在燈光和舞臺背景下能夠有醒目的效果。

二是根據(jù)不同服裝面料的質地和性能進行重塑。面料的質地通常指原料的成分、紗支的粗細，經(jīng)緯的密度、和組織方法，衣料的性能指原料的伸縮率、色牢度、耐熱度、彈性、彈性回復性、懸垂性、吸濕性、抗折皺性等以及由其質地形成的粘、滑、軟、硬、松、緊、厚、薄等風格特征。不同重塑手法的選擇和運用，必須結合面料的質地、性能和風格特征綜合考慮。同樣的手法用于不同的面料上，效果截然不同，反之，相同的面料應用不同的重塑手法，也會得到不同的效果。例如，拼綴手法的運用，當其用在皮革上，正反相拼的手法可以獲得外觀質感的變化，當其用于燈芯絨上時，可以用倒順拼綴的手法以獲得光澤的變化。但假如把拼綴手法用于絲綢上時，就會破壞絲綢織物的結構和柔美飄逸的風格，因絲綢結構松散、紗線光滑、經(jīng)緯紗間作用力小、易變形、脫紗、勾絲等性能，而適用打褶、扎結的設計以表現(xiàn)層疊感，多用于禮服設計中。牛仔布多用摩洗、破損的方法以表達懷舊、頹廢的思想，而毛料卻不能摩洗、破損。棉麻面料則許多手法都可以運用，如鏤空、堆飾、扎結、拼縫、嵌邊、磨洗等等，可以取得不同的肌理和視覺效果，適應不同風格的設計需要。

第一，柔軟型面料一般較為輕薄、懸垂感好，造型線條光滑，服裝輪廓自然舒展。柔軟型面料主要包括織物結構疏散的針織面料和絲綢面料以及軟薄的麻紗面料等。多用褶裥效果的造型，表現(xiàn)面料線條的流動感。第二，挺爽型面料線條清晰有體量感，能形成豐滿的服裝輪廓。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布和各種中厚型的毛料和化纖織物等，可以用鏤空、堆飾、扎結、拼縫、嵌邊、磨洗、水洗等手法。第三，光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。這類面料包括緞紋結構的織物。最常用于夜禮服或舞臺表演服中，產生一種華麗耀眼的強烈視覺效果?？梢杂枚扬?、扎結、拼縫、嵌邊等手法。第四，厚重型面料厚重型面料厚實挺刮，能產生穩(wěn)定的造型效果，包括各類厚型呢絨和絎縫織物。其面料具有形體擴張感，不宜過多采用褶裥和堆積。

例如，1934年創(chuàng)設“阿里克斯時裝店”的葛萊夫人（Gres），用特制的寬幅針織柔軟面料創(chuàng)作的流動的垂褶女裝使顧客為之傾倒，其中的各種褶飾、波浪充分體現(xiàn)了女性柔美優(yōu)雅的特征，受到廣大女性的青睞，被譽為“布料雕刻家”。我們一提到被稱為“面料魔術師”的三宅一生（Lssey miyake）自然而然就會聯(lián)想到他的“一生褶”，他褶裥的使用已經(jīng)具有了標志性和代表性，他將傳統(tǒng)的棉質、麻質、針織等材料，應用現(xiàn)代技術和工藝手法，創(chuàng)造出各種肌理效果，設計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術師”，是面料重塑的典范設計師。他富于創(chuàng)新的重塑面料的能力超凡脫俗，讓他的設計獨具魅力，他創(chuàng)造出各種極富魅力觀感的材料，來實現(xiàn)其不同凡響的造型和設計風格。這位設計大師的作品和創(chuàng)造表現(xiàn)，充分說明了挖掘和重新重塑面料所產生的巨大威力。

2 不同服裝面料之間的搭配重塑是豐富設計的重要途徑

不同面料的組合可以應用兩種方式：一是求統(tǒng)一的方法，也就是應用外觀及風格相近的面料互相搭配，取得較協(xié)調的效果。例如，棉與麻、粗紡毛織物與動物皮毛，使面料間互相襯托，求得單一面料難以取得的效果。在設計中，這種方法的運用較為普遍，也較容易掌握；另一種重要的方法是用對比性的組合，即硬與軟、厚與薄、平與凹、簡與繁、虛與實、滑與澀、亮與暗等搭配類型。例如，使用毛皮和絲綢、皮革與薄紗、鏤空與實料、透明與重疊，閃光與亞光等組合方式的運用。這樣的搭配和設計可以極大地擴展面料的表現(xiàn)力，體現(xiàn)豐富多彩、變化多端的風格。

面料的重塑可以為設計提供更好更豐富的載體，服裝設計中的色彩、造型和工藝、裝飾都附著在面料上才得以體現(xiàn)，注重面料的重塑，是我們在設計中拓展創(chuàng)作空間的重要途徑。

參考文獻：

[1] 陳燕琳，劉君.時裝材質設計[M].天津人民美術出版社，2002.

[2] 凱瑟琳·麥凱維（英），詹萊茵·瑪斯羅.時裝設計（第1版）[M].郭平建，武力宏，況燦，譯.中國紡織出版社，2005.

作者簡介：陳舒（1970—），女，貴州安順人，碩士，副教授，研究方向：服裝設計，平面設計，風景園林。