羅燕

摘 要：本篇論文主要是圍繞目前的城市雕塑發(fā)展的現(xiàn)狀和目前雕塑專業(yè)的學生對城市雕塑的一個理解，這本篇文章中做出的一些闡述。在大學本科的教育里我們的側(cè)重點是主要放在泥塑造型上，在對城市雕塑的設(shè)計與制作只是有一個過程的了解，具體的操作反而是很欠缺的。課堂都是在理論的基礎(chǔ)上，通過學院派的方法進行教學。真正運用到社會實踐城市雕塑的完整制作很少，更別說整體的工藝流程就缺乏實踐。下面我的論文主要是針對城市雕塑的設(shè)計制作的工藝流程類闡述。

關(guān)鍵詞：城市雕塑；雕塑手稿；雕塑成品

隨著社會的發(fā)展，精神文明的提高帶動了城市的發(fā)展的整體水平。城市雕塑的質(zhì)量和力度也在大大的提升。作為藝術(shù)院校的課程設(shè)計來說，注重泥塑基礎(chǔ)的實際操作能力反而在城市雕塑手稿的設(shè)計與制作相對更薄弱一點。特別是現(xiàn)在我們很多本科大學生到畢業(yè)的時候還不知道城市雕塑手稿的設(shè)計該如何進行，甚至連最基本的步驟都不了解。這篇論文主要是針對城市雕塑手稿設(shè)計與制作的過程來談的，給一些現(xiàn)代雕塑專業(yè)的大學生有一個基本的了解。城市雕塑有“城市靈魂”之稱、凸顯城市標志特征或延伸意義的藝術(shù)雕塑，不僅是一座城市文化與文明的重要標志，也是展現(xiàn)這座城市歷史地位、文脈延續(xù)、時代風貌和精神內(nèi)涵的重要窗口。而今，內(nèi)涵豐厚、技藝超群的城雕矗立于城市要道口或繁華地，吸引游客眼球。然而，一些城雕的亮相，卻遭遇質(zhì)疑，讓過往者很快淡忘。[1]表現(xiàn)改變了傳統(tǒng)意義上的觀念同時也帶來了城市雕塑設(shè)計的技術(shù)革新。

1 城市雕塑的理論表述

城市雕塑的定義及特征，城市雕塑是眾多藝術(shù)門類的一個分支是形象的科學。與其他藝術(shù)門類最大的不同在于城市雕塑具有可視性和空間性，因而又稱為視覺藝術(shù)和空間藝術(shù)。也可以說城市雕塑具有視覺效果，是在空間有一定物質(zhì)存在形式的藝術(shù)[2]的主要特征是造型，所謂造型就是在一定的空間條件下塑造形體。它既可以以三維空間的形式存在也可以以二維空間的形式存在。

1.1 城市雕塑的定義

城市雕塑是一切存在形式的基礎(chǔ)，在人的視覺感觀中存在是有形的，而有形則是用凝固的形式表現(xiàn)出來的。城市雕塑是以一定物質(zhì)材料和手段創(chuàng)造三維立體的空間藝術(shù)。有平面和立體兩種方式，也就是我們說的圓雕和浮雕。它是反映客觀世界的藝術(shù)形態(tài)。

1.2 城市雕塑的功能

城市雕塑的本質(zhì)是為存在主體而服務(wù)的，因而具有這些的功能：1）造型形式與現(xiàn)實的關(guān)系。2）造型形式的個性表達。3）刻畫造型的藝術(shù)形式。4）城市雕塑形式是一切存在的支點。5）城市雕塑形式的存在類型

（1）造型形式與現(xiàn)實的關(guān)系。造型的形式定位必須來源于創(chuàng)作的目的本身，為什么服務(wù)。造型的主體必須符合時代和民族性，首先是城市雕塑設(shè)計的初衷是為了做什么用的。例如，一個城市的雕塑設(shè)計，在符合這個城市的歷史和地域性的同時也考慮做這個項目的功能性，這都要求設(shè)計師要對項目的城市雕塑對現(xiàn)實社會的關(guān)系進行梳理，把最符合它的創(chuàng)作原稿設(shè)計出來，也就是城市雕塑的形式與他們的民族文化特點關(guān)系密切。

（2）造型形式的個性表達。城市雕塑的特點為再現(xiàn)，M·弗爾沃林將其又區(qū)分為再現(xiàn)自然和再現(xiàn)觀念的兩種，分別稱物體造型和觀念造型。并認為，舊石器時代的城市雕塑是物體造型；新石器時代以后，隨著抽象思維的發(fā)展，才形成觀念造型。[2]之后，在城市雕塑發(fā)展史上這兩種類型并存，各自發(fā)展又相互融合。在城市雕塑的領(lǐng)域中，由于所使用的物質(zhì)材料和表現(xiàn)手段的不同，藝術(shù)家在對城市雕塑的理解不同，導致城市雕塑的個性表達也就不一樣。城市雕塑的表達也就不同。[3]例如，繪畫與雕塑，攝影與雕塑、雕塑與設(shè)計，他們都存在個體的不同和差異性。

（3）刻畫造型的藝術(shù)形式。1）造型性。2）到達頂點之前永固性與瞬間性。3）從再現(xiàn)到表現(xiàn)。首先，在刻畫造型的藝術(shù)的形式是雕塑與三維造型結(jié)合起來，城市雕塑在三維設(shè)計技術(shù)實踐中的應(yīng)用。它的刻畫一定要遵循設(shè)計者最初的想法和創(chuàng)作思路。當計算機三維技術(shù)達到一定程度后，造型藝術(shù)的創(chuàng)作更需要藝術(shù)原則和美學境界的提高?，F(xiàn)在的印刷品和電腦復制品都大大降低藝術(shù)作品的效果。

（4）城市雕塑形式是一切存在的支點。在很多形式下，他們在利用三維數(shù)碼藝術(shù)的時候，都由造型的基本前提下完成的。

（5）城市雕塑形式的存在類型。從今天人類發(fā)展的歷史來看，城市雕塑是最為古老的文化現(xiàn)象之一，從以前舊石器時代的工具演變到今天社會生活里所有藝術(shù)形態(tài)。城市雕塑在我們的生活里每時每刻都在以不同表現(xiàn)形式出現(xiàn)，在具體認知度大一點的是雕塑、繪畫、動畫，影視等一個很大的家族。

1.3 雕塑項目方案需求分析

（1）雕塑目標的需求分析。一件雕塑方案的形成包含了眾多因素，一方面是之前提到的地理環(huán)境因素；一方面是甲方的需求因素；另一方面是創(chuàng)作者的因素，但由于本項目不是一件純粹的藝術(shù)品，從某種意義上講，它更是一件商品，那么甲方的因素在本方案的創(chuàng)作中將起到主導作用。根據(jù)甲方提出的需求，本方案的創(chuàng)作是以甲方集團公司的活動要求進行設(shè)計，結(jié)合環(huán)境因素在選材以及形式上，由于考慮到本次活動的主體因素，也是一個形象工程，所以在整體的規(guī)劃和設(shè)計上都要圍繞活動的主體，在配景和材質(zhì)上也選擇多樣性。有不銹剛烤漆、石雕、玻璃鋼烤漆、瓷器等形式，最終與環(huán)境相呼應(yīng)。對于顧客和觀賞者而言，可以透過雕塑欣賞和了解本土藝術(shù)、也起到對環(huán)境的美好作用。

（2）雕塑方案呈現(xiàn)方式的需求分析。1）雕塑業(yè)務(wù)的需求分析。呈現(xiàn)雕塑的基本步驟，一般情況下主要多采用手繪形式以及多媒體技術(shù)形式，雕塑實體的制作，在計算機三維技術(shù)發(fā)展成熟之前，人們制作呈現(xiàn)雕塑方案的形式局限性較大，多以二維的手繪表現(xiàn)為主，相對之下，手繪表現(xiàn)存在一定的局限性，當然，手繪也存在一定的優(yōu)點。具體體現(xiàn)：優(yōu)點體現(xiàn)在：第一，手繪表現(xiàn)周期較短。第二，手繪表現(xiàn)易修改。第三，手繪表現(xiàn)制作程序簡捷，能短時間出效果。缺點體現(xiàn)在：第一，不易表現(xiàn)立體、三維及空間感。第二，難以精準地表現(xiàn)雕塑的尺寸和比例關(guān)系。第三，采用手繪無法表現(xiàn)出材質(zhì)感，所以不能通過手繪表現(xiàn)出真實的視覺效果。第四，采用手繪不易表現(xiàn)雕塑在環(huán)境中的整體效果。第五，采用手繪不易表現(xiàn)雕塑的細節(jié)變化，只能表現(xiàn)大體的造型。隨著計算機三維技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，計算機三維技術(shù)已經(jīng)逐漸代替手繪。計算機三維技術(shù)有著手繪無可替代的優(yōu)勢，但同時也存在著一些缺點。具體體現(xiàn)：優(yōu)點體現(xiàn)在：第一，通過計算機三維技術(shù)，可以表現(xiàn)出三維立體的雕塑造型。第二，通過計算機三維技術(shù)，可以精準地表現(xiàn)雕塑的尺寸和比例關(guān)系。第三，通過計算機三維技術(shù)，可以真實地表現(xiàn)出雕塑的材質(zhì)感。第四，通過計算機三維技術(shù)，可以整體真實地表現(xiàn)出雕塑在環(huán)境中的整體效果，并能以多角度觀察。2）雕塑項目的功能需求分析。首先，明確雕塑項目的目的是用來做什么，通過它的功能性來組織人員，以達到資料共享的目的，一般城市雕塑的功能主要從實用性、裝飾性這兩個方面來，從現(xiàn)代科技和城市建設(shè)的進程來看，城市雕塑作為精神文明的提升的標準，即使它的發(fā)展速度那么快，也要對其規(guī)范化，合理化。避免城市垃圾雕塑的泛濫。

2 城市雕塑手稿設(shè)計的步驟

雕塑手稿創(chuàng)作與制作過程的重要步驟，雕塑手稿直接影響著最終創(chuàng)作的優(yōu)劣。

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2.1 雕塑手稿的概述

雕塑手稿設(shè)計不同于傳統(tǒng)的原畫概念，是藝術(shù)家根據(jù)劇本描述創(chuàng)作的最符合要求并能夠?qū)崿F(xiàn)的造型概念圖。雕塑手稿設(shè)計就是傳統(tǒng)的原畫設(shè)計，是藝術(shù)家通過對這個雕塑主題的理解并進行創(chuàng)作繪制出來的原畫設(shè)計，需要根據(jù)項目場景設(shè)計稿，按照創(chuàng)作者的意圖來設(shè)計每個場景的主體和角色，并給下一流程的工作人員標注重點和側(cè)重點。而場景原畫是指場景前期的設(shè)定畫，包括人物，建筑，物品等一切能在畫面中出現(xiàn)的物體。原畫是在制作一系列的場景時，用來給后期制作人員一個明確的概念。因此，雕塑手稿有時也稱為概念圖，或印象圖，效果圖。雕塑手稿內(nèi)容應(yīng)當交代場景背景、場景地點、場景時間、場景主體、場景布局等。

雕塑手稿是藝術(shù)家根據(jù)項目需求描述創(chuàng)作的最符合要求并且能夠?qū)崿F(xiàn)的場景造型的概念圖，這些概念圖可以是傳統(tǒng)的紙質(zhì)手繪圖，也可以是計算機CG，雕塑手稿優(yōu)劣不在乎所存在的介質(zhì)，關(guān)鍵點在于能否給予雕塑創(chuàng)作的人一個明確的指示，在主體雕塑手稿定位之后，進行電腦效果圖的制作。對于城市雕塑創(chuàng)作通常對藝術(shù)家有著較高的要求：首先要求藝術(shù)家必須具備良好的發(fā)散思維，充分理解項目（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）的要求，想象出整體景觀雕塑場景的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。其次是要求藝術(shù)家應(yīng)當具有很好的空間想象能力，處理好前景與背景的透視關(guān)系；對于雕塑手稿藝術(shù)家通常還必須具有優(yōu)秀的繪畫功底，把創(chuàng)意和想法通過紙和筆直觀地輸出，給予后期制作人員直接的指導。

2.2 雕塑電腦效果圖的制作

三維模型是物體的多邊形表示，對于其顯示來說，一般沒有特殊要求，通常的電腦和一般其它的視頻設(shè)備都可以呈現(xiàn)。通過設(shè)備所顯示出的三維模型也沒有特定的界定，它可以是現(xiàn)實中真實存在的事物，同時，也可以是顯示中不存在虛擬出來的事物。任何物理自然界存在的或是想象物體都可以用三維模型表示實現(xiàn)。計算機三維模型用于模擬現(xiàn)實中的實體，也可以表現(xiàn)虛構(gòu)的物體，任何在現(xiàn)實中存在的東西都可以用三維模型來表示。三維模型在計算機里用多邊形的形式進行表示，通過視頻設(shè)備進行顯示。三維模型作為最基本的載體，在任何三維創(chuàng)作中都不可缺少。三維模型的建立是雕塑制作前期中的一個重要的步驟，通過三維模型的制作，可以大致呈現(xiàn)雕塑的基本形象，是進行后期制作的一個基本條件，也是進行后期效果制作最關(guān)鍵的一個條件，三維建模呈現(xiàn)的雕塑形象將是雕塑制作的一個重要參考。

三維造型藝術(shù)的出現(xiàn)給現(xiàn)代雕塑家提供了一個充分展示想象力和藝術(shù)才能的平臺，運用計算機三維造型藝術(shù)，設(shè)計者可以通過創(chuàng)作原稿建立模型、模擬出與形象接近的三維造型模型。并根據(jù)環(huán)境的需要賦予設(shè)計的整體性。計算機三維技術(shù)在城市雕塑的前期工作中的運用，避免了后期制作中的一些失誤，并能夠在制作前期及時與甲方進行溝通，及時發(fā)現(xiàn)問題，及時解決問題，為下一階段的雕塑實際制作的順利進行起到了實際性意義和保障作用，同時避免了制作中的修改，大大節(jié)約了制作成本。運用計算機三維造型藝術(shù)降低了作品成本，但又不能一次達到完美的效果，所以要不斷地進行修改，致使成本加大。而使用計算機來創(chuàng)建雕塑作品中主體與場景，就不需要制作物理模型實體，僅需在計算機上創(chuàng)建虛擬模型，然后使用計算機輸出得到與實體模型相符的畫面，將節(jié)約創(chuàng)作資源，降低成本。傳統(tǒng)的造型藝術(shù)要幾百人和幾年時間才能建設(shè)的項目，而最后的效果還在不斷修改，現(xiàn)在使用計算機三維造型藝術(shù)只要幾十個人，甚至更少或個人就可以完成。它釋放個人設(shè)計者的創(chuàng)作限制，個人意念更為張揚，把三維造型的主體空間全面地展現(xiàn)出來，具備獨特風格的三維造型藝術(shù)。從商業(yè)角度出發(fā)，計算機三維造型藝術(shù)勢必會漸漸成為三維雕塑工業(yè)的主流，這對于整體雕塑產(chǎn)業(yè)來講也是有很大的價值體現(xiàn)。

3 城市雕塑成品的實現(xiàn)

3.1 雕塑泥塑的造型定位和不銹鋼的造型小模型

雕塑作品的關(guān)鍵在于泥塑的造型制作，什么叫泥塑呢？泥塑就是在確定雕塑設(shè)計稿的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計稿制作成三維立體泥塑實體。泥塑的造型在于設(shè)計師和制作者對形體把握考驗造型的基本技能，所以在泥塑的制作過程中要求制作者必須要很高的造型功底和表現(xiàn)手法；也有可能在泥塑造型進行二次創(chuàng)作，始終二維平面與三維造型是有區(qū)別的。不銹鋼小樣模型也一樣都必須遵循設(shè)計稿的原意造型。

3.2 泥稿模型的翻制和不銹鋼的雕塑的比例放大

首先是雕塑泥稿做完以后，要通過合格的驗收才能進行模型的翻制。模型的翻制看似是件簡單的工藝流程，其實他除了工藝流程外還有翻模師對對象的一個形體的判定，在最少的模塊下翻制完整的雕塑形體。在分模之前要仔細認真地觀察雕塑的造型和表達的精神理念。插片技術(shù)的體現(xiàn)，石膏的模型的翻制包括了石膏的糊法，水量的多少、稀稠黏度的把握、開模定的技巧。用力的均勻度等等。如果成品不止需要一個，就需要翻制硅膠模型了。

整個流程可以不需要雕塑家親自動手翻制，但要求雕塑家必須知道整個雕塑翻制的工藝流程，其實不要小看整個模型的翻制，最后出來的效果就能看見整個工藝的難點、重點在哪里了。例如，模型的錯位，接縫不齊，局部造型變形等等，這些問題都體現(xiàn)了對翻模師的要求極高，從一件2米大的雕像來看，雕塑從兩側(cè)切分，前面是一大塊，背面開四塊，完完整整地脫模。

由于玻璃鋼翻模的季節(jié)不同，存在溫度、適度的差異，這就要求翻模師對翻制玻璃鋼的固化劑和催化劑的比例就不一樣。在表玻纖布的時候掌握樹脂的稀稠度，把每一塊模型弄好之后，再進行組裝模型，模型的組裝也要用小塊的玻纖布連接起來，并要在里面通過雕塑的大小和運用情況搭建骨架，一般它們的厚度在2～5層最好，但還是要看客戶的需求。如果在安裝的需求上來看，可能還需要添加預埋件，以便安裝用混凝土澆灌起來。最后組織開模，一件完整的玻璃鋼雕塑就這樣翻制成功了，清洗干凈。

3.3 后期材質(zhì)效果的定位處理

玻璃鋼雕塑自身的特性，成本低、材質(zhì)輕，耐腐蝕。在現(xiàn)代城市雕塑中被大量地運用于城市景觀建設(shè)，后期材質(zhì)效果的定位也是非常重要，首先要根據(jù)項目的需求，最終的設(shè)計定位、環(huán)境的需求，確定它的后期效果。例如，青銅、石材、烤漆等等一系列效果的呈現(xiàn)。我們重點來說一下噴漆，首先噴漆從視覺感受上來說它的沖擊力要強一點，它富有個性和張力的色彩更能突出雕塑的視覺效果。一開始一定要選擇好部位。從肉色再到衣服，從里到外進行顏色噴漆。我們在上彩時可以采用丙烯顏料、汽車漆、石頭漆等等，丙烯顏料和汽車漆比較適合上色，更重要的是具有不會遇水即化的優(yōu)勢，而且色彩還很鮮亮。我們在著色的時候要遵循一個一個的顏色上，在做這個顏色的時候要把另外的部分包裹起來，以免色彩之間串色。在包裹的時候要非常的小心，因為你的邊線就是噴出色彩的型。最后上完色之后為了使整個玻璃鋼雕塑的亮度感提升，會才雕塑的表面噴一層面漆，也就是所謂的亮光漆或者亞光漆。我們不可能一次搞定。所以，建議一層層地噴，相隔6分鐘就噴一層，如此反復幾次即可，這樣噴出來的顏色不會出現(xiàn)分配不均，更會起到保護膜的作用。噴漆技巧就是一定要堅持不懈地反復對雕塑進行調(diào)整和上色。

參考文獻：

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[5] 城市雕塑的發(fā)展[DB/OL]. http：//www.baidu.com.cn/.