楊梅

用火車解釋世界變化

2011年，顧長衛(wèi)導(dǎo)演的《最愛》上映，電影導(dǎo)演姜文在其中客串了一把，他扮演的是一個火車司機(jī)，只大概一到兩秒的鏡頭，操著一口方言，說了句王八操的，便火速絕塵而去，一臉的粗鄙和荷爾蒙，直直的散發(fā)著雄性氣息，就如那火車疾馳而過時發(fā)出的霸氣鳴響。

姜文愛火車，也深刻的了解火車在電影中的意象表達(dá)，在姜文導(dǎo)演過的四部電影中，有三部出現(xiàn)過火車的場景：《陽光燦爛的日子》里，馬小軍一幫人和另一幫人在天橋底下約架，一堆人摩拳擦掌，青春的荷爾蒙不安的鼓噪，這時，一列火車咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)拈_過，將緊張悸動又惴惴不安的氣氛烘托到了極致;《太陽照常升起》里，姜文用兩輛蒸汽機(jī)車?yán)v守車前進(jìn)，這是一個遠(yuǎn)鏡頭，緩緩的，猶如時間流逝;而到了《讓子彈飛》中，第一幕，姜文便用八匹馬拉著兩節(jié)火車疾馳而來，吃著火鍋唱著歌就開始了整部電影，而電影的最后一幕，也正是這樣的馬車，鬧轟轟的疾馳而去，為電影畫上意猶未盡的句號。

火車來了，便開始了新故事，火車走了，并不是結(jié)束，起承轉(zhuǎn)合，它又將在另一個地方開啟全新的故事。

火車是力量和霸道的象征，它有著自己專屬的軌道，因此同樣象征現(xiàn)代文明的電影選擇了火車。無論是穿越荒原還是城鎮(zhèn)，田野還是異國，電影順著這條軌道最容易也最清晰的解釋了世界的變化。

從《東方快車謀殺案》到《天下無賊》：

最容易發(fā)生故事的地方

當(dāng)一輛火車駛進(jìn)電影世界，就像是一股外來的強(qiáng)勢的新生力量注入死氣沉沉的生活，勢必將我們帶進(jìn)一個未知的全新的異夢世界。

電影《哈利·波特》系列第一集，年幼的哈利·波特前往霍格沃茨魔法學(xué)院學(xué)習(xí)魔法，他來到九又四分之三站臺，穿過墻壁，映入眼簾的便是一輛輛氣勢磅礴的蒸汽火車，就這一副墻壁內(nèi)外世界的對比，這一輛輛造型古樸的火車似乎就是在歡迎著哈利來到全新世界。而隨著火車的啟動，向魔法學(xué)院疾馳而去，也正式開啟了哈利·波特最偉大的魔法征途。

火車向前行駛，帶著某種目的性，本身就是一種冒險。冒險的過程伴隨著無數(shù)的新奇體驗(yàn)，同樣也有著無法預(yù)知的危險。而火車本身封閉的空間又是制造懸疑的好地方，甚至連火車與鐵軌摩擦發(fā)出的聲響都是天然的烘托緊張氣氛的元素。細(xì)數(shù)電影的歷程，火車是許多懸疑片動作片驚悚片經(jīng)常喜歡選用的場景之一，也是許多劇情片制造矛盾和情緒爆發(fā)的地點(diǎn)或者陪襯。

經(jīng)典電影《東方快車謀殺案》便是圍繞火車上的一宗謀殺事件進(jìn)行下去的;韓國的一部懸疑片，甚至直接把片名叫成《火車》，而動作片中，無論是《007》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》或者成龍都曾在火車上或者火車頂端有過生死搏斗。就連劇情片《天下無賊》里劉德華也曾在火車頂上和葛優(yōu)有過小小的較量。又比如電影《雪國列車》《2046》這兩部帶著點(diǎn)科幻色彩的劇情文藝片，整部電影都是在火車上完成故事的講述。

《桃姐》們的感性時刻：

最具文藝色彩的交通工具

火車的離去有時是象征著某種時間的流逝，而火車本身也是最具文藝色彩的交通工具。這是許許多多文藝色彩濃厚的電影中不可或缺的事物，電影《桃姐》第一幕，便是劉德華去搭乘火車的場景，隨后，隨著火車慢慢駛過，仿若時間流動，劉德華開始講述桃姐的生平。

韓國電影《薄荷糖》更是將火車的這種時間象征表達(dá)得淋漓盡致，電影講述的是個人的毀滅及整個韓國時代的更迭，幾幅時間倒敘的片段完完全全的是由倒行的火車串聯(lián)而成，看著火車緩緩的退回到起點(diǎn)，仿佛就是看到時間慢慢的回溯到最初，人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。

如果說行駛中的火車始終帶有某種雄性的荷爾蒙氣息，那么當(dāng)火車?？吭谡九_時，便完全是一種女性角度的感性時分，這里充滿著心酸的離別，溫馨的重逢，癡癡的等待，和浪漫的邂逅。無論是《安娜·卡列尼娜》中安娜與卡列寧的相遇;還是《春逝》開篇時老奶奶在火車站等待她的新郎歸來;還是《獨(dú)自等待》中陳文在火車站送別李靜;這些電影中人與人之間的動情時分，似乎放在火車站，更有著某種情緒上的張力。

電影和火車，終會帶你去到更遠(yuǎn)的地方，也會帶你回到心最初的站臺。