摘 要：東北小延安是指解放戰(zhàn)爭時期的黑龍江省佳木斯市，在這一時期東北小延安的各種文藝創(chuàng)作令人贊嘆，形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，特別是在音樂方面取得了不俗的成就。研究東北小延安音樂的積淀與傳承，總結(jié)歷史經(jīng)驗，對于當(dāng)前段音樂創(chuàng)作與表演有著重要的參考價值，文章將從民族性、時代性以及地域性三個層面深入分析東北小延安區(qū)域中的音樂風(fēng)格和審美特征。

關(guān)鍵詞：東北小延安；音樂；積淀；傳承

1 東北小延安的音樂創(chuàng)作

黑龍江省佳木斯市在解放戰(zhàn)爭時期擁有“東北小延安”的別稱，由于當(dāng)時有一大批革命文藝工作者從延安來到此地，包括吳雪、馬克等人，使得這里的文藝工作得到進(jìn)一步發(fā)展，并且在此處成立了“魯迅藝術(shù)學(xué)院”，所以世人稱之為“東北小延安”。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，東北小延安取得了全方位的成就，而在音樂創(chuàng)作方面特別凸出，以東北秧歌劇為例，延安革命收集整理文藝工作者將陜北的秧歌劇帶到東北以后，進(jìn)行全面的東北化，進(jìn)而形成了新的藝術(shù)形式。具體分析東北秧歌劇具有如下特征：

1.1 時代性

作為一切藝術(shù)作品的靈魂，時代性凸顯了藝術(shù)作品的時代風(fēng)貌，是一段歷史時期的鏡子與號角。在糅合了陜北秧歌劇的基礎(chǔ)上，東北秧歌劇根據(jù)本地的情況逐漸轉(zhuǎn)換為東北民間音樂，這是一種順應(yīng)時代發(fā)展的藝術(shù)傳承形式。由于陜北秧歌劇已經(jīng)從舊秧歌劇開始走向新秧歌劇，如《動員起來》《夫妻識字》等，這是在戰(zhàn)爭時期陜北革命工作者就地取材而重新創(chuàng)作出來的，其中的音樂都是當(dāng)時杰出的音樂創(chuàng)作者對秧歌劇形式進(jìn)行大量創(chuàng)新而形成的。這是基于解放戰(zhàn)爭時期的新時代，東北秧歌劇的音樂在新秧歌劇的基礎(chǔ)上而進(jìn)行的一次揚(yáng)棄。

1.2 大眾性

秧歌劇起源于秧歌的基礎(chǔ)上，逐漸成為形式多樣的戲曲，這是歌舞朝著戲劇化的方向轉(zhuǎn)變，我國秧歌劇具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，以大眾化為支撐。東北秧歌劇的音樂創(chuàng)作以大眾化為原則，取得了不俗的成就，許多音樂形式簡單明了、節(jié)奏歡快，易懂易唱，具有十分明顯的中華化特色。

2 東北小延安區(qū)域中音樂傳承與積淀的因素

東北小延安區(qū)域的音樂風(fēng)格具有鮮明的時代性特征，如《反翻把斗爭》等秧歌劇，與當(dāng)時的文學(xué)劇本題材相呼應(yīng)，音樂創(chuàng)作上選取與解放戰(zhàn)爭相關(guān)的民歌，形成鮮明的時代性風(fēng)格，這些音樂在旋律上、節(jié)奏上、風(fēng)格上都充分展現(xiàn)了特定時代的審美特征。東北小延安區(qū)域中音樂傳承與積淀包括以下基本元素：

2.1 民族性

作為世界上所有國家與民族藝術(shù)的生命線，民族性體現(xiàn)了一個區(qū)域或者國家藝術(shù)上真正的成就，藝術(shù)是無法全盤接受其他國家的形式的，只能以本民族為基礎(chǔ)，以民族習(xí)慣、感情以及語言為基礎(chǔ)，在民族性中不斷發(fā)展。東北小延安時期的音樂藝術(shù)，正是以民族性為其生命與靈魂，許多秧歌劇正是傳承了漢族民間舞蹈的形式，將歌劇與秧歌相結(jié)合，逐漸從陜北秧歌轉(zhuǎn)換為東北秧歌劇，使民族性得到充分體現(xiàn)，也被東北人民所廣泛接受，其中，更是以民族音樂中的民歌以及民間音樂為主體，形成了鮮明的民族性藝術(shù)風(fēng)格。

2.2 地域性

東北小延安區(qū)域的音樂藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的地域性特征，這是其重要的傳承因素。正因為具有地域性，才能成為世界性的藝術(shù)形式。東北小延安的音樂具有鮮明的地域性特征，以馬克等人的音樂創(chuàng)作為例，大多融合了東北二人轉(zhuǎn)的音樂曲牌胡胡腔以及喇叭牌子等，正因為地域性十足而非常引人注目。將陜北秧歌劇轉(zhuǎn)變?yōu)闁|北秧歌劇，就是將陜北的地域性轉(zhuǎn)變?yōu)闁|北的地域性，在地域性上，東北化是傳承音樂、歌劇的重要任務(wù)，取得了較大的成就。眾所周知的二人轉(zhuǎn)正是在東北民歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種典型的地域音樂形式，其內(nèi)容十分廣博，這些音樂的綜合都體現(xiàn)出了東北的地域性特點。

當(dāng)前，眾多音樂創(chuàng)作者在傳承東北小延安區(qū)域的音樂時，都不約而同地采用了二人轉(zhuǎn)音樂形式，以此彰顯其地域特色，出現(xiàn)了許多成功的案例。

2.3 東北小延安音樂的發(fā)展

東北小延安區(qū)域的音樂風(fēng)格是一種優(yōu)秀的藝術(shù)財富，可以不斷地創(chuàng)新和繼承。東北小延安在東北解放戰(zhàn)爭時期為我國的初期文化建設(shè)貢獻(xiàn)了巨大的力量，為新舊文藝工作者提供了創(chuàng)作、展示與表現(xiàn)的廣泛舞臺，使得延安興起的新文藝運動得以連續(xù)延展，取得了進(jìn)步與創(chuàng)新。以音樂為典型代表的藝術(shù)創(chuàng)作光彩奪目，影響流傳深遠(yuǎn)?？梢哉f佳木斯市的音樂傳承是延安精神在延續(xù)的體現(xiàn)，在2011年，佳木斯為了紀(jì)念這一段輝煌的歷史，文藝工作者創(chuàng)作了由11首歌曲所組成的東北小延安組歌，該歌曲雄壯、跌宕、深情，吸收了二人轉(zhuǎn)、東北大秧歌等東北音樂元素，各種曲體綜合運用，采用齊唱、領(lǐng)唱、合唱、獨唱以及伴唱等多種演唱形式，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的表現(xiàn)力、震撼力與穿透力。

3 結(jié)語

“東北小延安”是對佳木斯市這一具有光榮革命傳統(tǒng)的城市的贊譽(yù)，在解放戰(zhàn)爭時期，東北小延安將延安的音樂形式東北化與時代化，形成了新的音樂形式和風(fēng)格，充分展現(xiàn)了東北藝術(shù)與陜北藝術(shù)的結(jié)合成果，體現(xiàn)了我國民間音樂表現(xiàn)力與震撼性。東北小延安地域音樂中的大眾性、民族性、地域性以及時代性都使其具有較強(qiáng)的延續(xù)性，時至今日，東北小延安地區(qū)的音樂仍然發(fā)揮著重要影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉玉潔.多元融合 殊途同歸——對當(dāng)代中國聲樂“跨界”演唱現(xiàn)象的再思考[J].四川戲劇，2013（07）.

[2] 卿澤.賀綠汀的兒童歌曲創(chuàng)作思路與新啟示[J].四川戲劇，2013（07）.

[3] 黃梅.有感于楊宜禾先生《音樂表演藝術(shù)原理與應(yīng)用》——第十一章：音樂表演藝術(shù)中的氣與韻[J].黃河之聲，2014

（05）.

[4] 呂繼勇.現(xiàn)代音樂美學(xué)對于聲樂表演藝術(shù)的作用分析[J].黃河之聲，2014（05）.

作者簡介：陳昊（1985—），男，黑龍江集賢人，本科，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院講師，研究方向：現(xiàn)代聲樂表演與教學(xué)。