張娟娟　邵璐

摘 要：線的設計運用是被賦予豐富含義的一種設計形式，在視覺設計中占有重要的地位，這種形式被廣泛應用。線的運用是視覺藝術設計中的一個重要的表現元素和方法，不同的線形表現不同的心理情感，闡釋不同的美學和視覺意義。從不同的視角對線的設計運用的深入探究，對視覺藝術設計心理情感的研究有重要的作用。

關鍵詞：線；視覺設計；情感心理

對于一個藝術家來說，擁有并且保持自己的風格是至關重要的；對于一件作品來說，擁有自己獨特創(chuàng)意設計，表達出靈魂的實質也是至關重要的。那么，對于一種設計形式，擁有巧妙的手法，靈活的元素展現與眾不同同樣至關重要。線的運用是視覺藝術設計中一個最基本也是很重要的元素，對它的不同設計運用會產生不同的視覺、藝術、心理、語言等效果。

1 線設計視覺心理

當下時代是我們所特有的，我們所做的設計更多是滿足精神需求，也即是心理的體現。線是自然界中釀造出來的，是自然和意識結合的產物，在視覺藝術設計中一條線可以有不同的大小、粗細、體積、氣勢等，那么伴隨著喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲的情緒，它給予我們的就是不同的心理感受。

（1）色彩知覺心理：色彩知覺同人的嗅覺、味覺、觸覺一樣，是人類的生命體驗，被人稱為“最本質影響力的表現因素”，是視覺形態(tài)中非常具有表現力的設計因素。簡潔強大而有力量的線性設計在視覺藝術中是最顯眼的，也最容易勾起人們對它的青睞。

（2）追求新奇、時尚心理：人們就是這樣一群對新鮮事物充滿熱情的動物，看到的、聽到的遠遠不如親身體驗過的。我們的生活就是時尚文化的產物。時尚心理是社會的普遍心理，主要體現為新奇感與模仿心理。例如，瑪麗蓮·夢露不僅僅是體現新奇、時尚心理的符號，同時她的形象設計穿梭于服裝、化妝品、建筑、影視、廣告等各個行業(yè)之中。生活中各種線性設計作品最易引起人們的視覺注意，但恰恰這種注意才燃起我們新奇的心理，追求新鮮設計事物。

（3）厭倦心理：厭倦心理主要體現在人們一味地與一種事物長期接觸，因單調、枯燥從而產生的厭惡狀態(tài)。線性設計的作品雖然能給人安靜、和諧的感受，但人們追求新奇事物的心理是永無止境的，這就意味著要避免受眾的厭倦心理，使設計的產品包含更多的可能性，才能滿足受眾需求。

2 線設計視覺藝術情感

在日常生活中，人們所想所說所做的每一件事情無不包含著情感的成分。作為一種主觀體驗，情感通常被認為是情緒的核心成分，是心理活動中一種帶有獨特色調的覺知或意義。具體說來就是人在加工外界輸入的信息時，不僅能認識事物的屬性、特性及其聯系，還會產生對事物的態(tài)度，引起滿意、不滿意、喜愛、厭惡、憎恨等主觀體驗，這就是情感。積極的情感能激發(fā)人們認知的積極性，使人銳意進??；相反，消極情感會使人消沉、沮喪，窒息人們認識與創(chuàng)造的熱情。它就像金屬發(fā)出聲響與外部世界產生共鳴一樣，情感是我們軀體自然感受的流露，是人們相互交流、相互影響的一種方式。同樣，一件設計作品無論好壞都能表達出人們對它的喜、怒、哀、樂等。

（1）線是由無數個點組成的。點給人的感覺是小、收縮、放大、圓潤等的心理感受，設計作品也更加可愛、優(yōu)雅、高尚。但直線通常情況下給人的心理感受卻恰恰與點相反。直線的設計簡潔、大方、硬挺，給人專業(yè)、誠信、可靠、正直等感受；在工業(yè)設計、科技、大型活動場所、政府機關等都會充分利用直線的這些特點。斜線往往給人運動、速度、有張力、視覺上活躍的感受。設計作品也往往運用在體育運動、汽車、游戲等業(yè)界。利用直線、斜線可以使得物質的空間有足夠的活動空間，可以是實際空間的和虛空間的，更可以是虛實空間結合的產物。例如，畢加索的《金屬線的構成》，則是以金屬線構成充滿動感的虛空間。各種角度的直線和斜線相互穿插，在一個局部的空間內營造出和諧的氛圍，體現金屬線的構成存在于虛實結合的空間里。同時還體現出一定的功能美，這種完善轉化的美，充分有效的合理和完善，不以美德規(guī)律為約束，卻符合美德規(guī)律，結合相應的結構和材料，從而達到完善轉化美的目的。

（2）曲線給人的感覺是優(yōu)美、有韻律、節(jié)奏感強，并且充分具有靈活性和流動性的心理感受，同時還具有時尚感、飄逸感、柔軟、舒適感的情感體現。曲線有很多種形式，波線形，蛇形線，流線形、螺旋形等，這些線是既古典又現代的動感結構。總是體現出優(yōu)美的連續(xù)效果，產生有韻律的節(jié)奏感。冷靜而理性，夸張又不失有規(guī)律的重復，動感和機動性更強烈。例如，新藝術運動的設計：1899年維爾德設計的廣告畫——熱度（漢堡，工藝美術博物館），這部作品運用了曲線的動感美，大膽而不過分夸張，運動中存在著規(guī)律，充分體現了曲線的優(yōu)越性。再如我們大家都熟知的馬巖崧設計的《瑪麗蓮·夢露大廈》和磯崎新為lcf設計的《瑪麗蓮椅》，大廈利用扭轉的曲線，體現這位性感明星的體態(tài)效果，造型崇高、優(yōu)美。椅子的椅背則運用復雜的曲線自下而上，有緊張而放松，猶如穿高跟鞋的女人。這兩部作品從視覺藝術的角度，就是曲線作用下的產物，但其實是三維的螺旋線共同作用的結果，體現出力動轉化美感。從審美角度，這是人的主觀感受，在這種“動態(tài)產品”中，這種美德轉化極為明顯，擁有自然的威力，刺激視覺器官而產生美。優(yōu)越又婉轉、神秘又崇高的美，同時又具有輕便、高速的動感，給我們別具一格的吸睛美、體驗美的感受。

3 線設計視覺藝術語言

線的視覺設計語言表述，心境不同，線的生命意境也就不同。我們每天所接觸最迅速的信息是以語言的交流形式進行的，因此人對信息的加工在很大程度上是對語言的加工。線性設計的作品通過用語言的形式表達溝通，從而達到更高層次的視覺設計效果。語言具有一定的象征性。語言在千百年的流傳過程中，積淀了豐富的文化內涵，在人們的內心世界，還有一些感受是不愿直接表露的，通過象征性的語言，運用特殊的手法來表達，從而達到語言表達的效果。例如，凡·高的《星空》，畫中運用流利順暢的直線、曲線、點和釘頭一樣的線畫出類似漩渦樣的筆勢，猶如云層和夜空形成的漩渦，吞進吐出，暗含內心世界的困惑與解脫。用強烈的主觀意識再造自然，交互運用的歪曲長線和破碎短線，使畫面呈現出炫目的奇幻景象，視覺語言效果豐富。筆法奔放而富于運動，不同的線強烈地產生了魅力豐富的節(jié)奏、韻律的運動感，氣勢宏大，猶如一抹強大生命力的注入，筆墨濃淡、相互協調，體現出視覺藝術語言的極致。

4 小結

在藝術創(chuàng)造中并不主張破壞世界原本的天然質樸，破壞自然中蘊藏著的萬物靈性，編織原本及生活實用性技藝，使用技藝化腐朽為神奇，獲得獨特的精神陶冶和審美享受。線的設計運用在視覺藝術設計中所產生的心理情感占有很廣泛、重要的作用，對它的深入研究為視覺設計提供了更為廣闊的空間。

參考文獻：

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[4] 唐納德·A·諾曼.設計心理學3：情感設計[M].何笑梅，歐秋杏，譯.北京：中信出版社，2012.

作者簡介：張娟娟（1991—），女，河南周口人，西安工程大學藝術工程學院2014級碩士，主要研究方向：視覺傳達設計理論與實踐。

邵璐（1970—），女，陜西西安人，西安工程大學藝術工程學院副教授，主要研究方向：視覺傳達設計理論與實踐，設計心理學，廣播電視藝術學。