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        淺談在民族舞蹈創(chuàng)作中如何運用編舞技法

        2015-05-30 12:20:06雷晗
        藝術(shù)科技 2015年10期
        關(guān)鍵詞:民族舞

        雷晗

        摘 要:伴隨著人們物質(zhì)生活的不斷提高,人們對精神生活的需求也在日漸增長。為此,那些用肢體語言進行表達情感的舞蹈藝術(shù),特別是民族特色鮮明的民族舞蹈,對于如何在創(chuàng)作過程中使用編舞技法來滿足現(xiàn)代人的精神生活這一問題,需要編舞者在民族舞蹈創(chuàng)作過程中與時俱進,充分結(jié)合理論與實踐,有效利用編舞技法。

        關(guān)鍵詞:民族舞;創(chuàng)作研究;編舞技法探討

        人們對精神生活要求的不斷提高,讓藝術(shù)重要組成部分的舞蹈創(chuàng)作也受到越來越大的挑戰(zhàn),特別是如何把民族精神與創(chuàng)新同時有效結(jié)合,進行民族舞蹈的創(chuàng)作,這讓越來越多的民族舞蹈創(chuàng)作者,著手研究如何科學(xué)合理地運用編舞技法,實現(xiàn)民族舞蹈的創(chuàng)新性。

        1 我國民族舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)狀分析

        舞蹈是一種以肢體語言進行表達思想內(nèi)容的精神文化產(chǎn)物。眾所周知,我國是一個多民族國家,每個民族都有各自的文化特點,這在民族舞蹈的表達方面上也各具千秋。然而,為了滿足人們在物質(zhì)豐富的今天有一個高層次的精神生活享受。我國民族舞蹈創(chuàng)作,也出現(xiàn)了越來越多的問題需要解決,這讓我國民族舞蹈創(chuàng)作面臨著前所未有的危機。

        2 現(xiàn)階段我國民族舞蹈創(chuàng)作在編舞技法上存在的問題

        “五十六個星座,五十六只花;五十六族兄弟姐妹是一家,五十六種語言匯成一句話”……

        眾所周知,我國是以漢族作為主要民族特色、宗教形式、文化信仰的多民族國家,各個民族都在保留原民族特色的基礎(chǔ)上,一直以漢族作為主要民族特色。所以為了平衡各民族舞蹈特色,發(fā)揚我國民族舞蹈“各自為營,各有千秋”的藝術(shù)特點,面對人們喜好各不相同,而藝術(shù)需求卻日益提高的嚴峻形勢,我國民族舞蹈創(chuàng)作在編舞技法上出現(xiàn)了諸多問題。下面筆者在結(jié)合自身多年工作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,查找大量資料后,為讀者朋友總結(jié)以下幾點有關(guān)現(xiàn)階段我國民族舞蹈創(chuàng)作在編舞技法上存在的主要問題:

        (1) 過于注重形體表現(xiàn),脫離理論研究。由于民族舞蹈者,大都注重形體的表現(xiàn)與練習(xí),這讓民族舞蹈的創(chuàng)新流于表面形式,缺乏必要的舞蹈理論研究,這樣就會造成形大于質(zhì)的問題,讓民族舞蹈缺乏傳統(tǒng)、深刻的理論研究作為形體指導(dǎo)。

        (2)由于民族舞蹈是民族在各自文化信仰傳承過程中,集合民族特色的一種藝術(shù)形式,所以,民族舞蹈在自身結(jié)構(gòu)上存在明顯的地域性、文娛性,這樣就會造成民族舞蹈自成一體無法聯(lián)合,更無法組成一個可以彰顯漢族舞蹈特色作為主題的舞蹈精神主體。

        (3)民族舞蹈創(chuàng)作人員過于注重藝術(shù)形式本身,缺乏對民族舞蹈傳統(tǒng)知識必要的研究學(xué)習(xí),缺乏對舞者自身的文化修養(yǎng)的培養(yǎng)。

        3 在民族舞蹈創(chuàng)作中運用編舞技法的策略探討

        為了能夠讓民族舞蹈給人們的精神生活帶來經(jīng)久不衰的藝術(shù)享受,讓舞蹈藝術(shù)給人們帶來期望的精神文化藝術(shù),下面筆者在結(jié)合自身多年工作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,通過查找大量資料,針對現(xiàn)階段我國民族舞蹈創(chuàng)作在編舞技法上存在的以上問題,為讀者朋友在民族舞蹈創(chuàng)作過程中,共同探討幾點運用編舞技法的策略。

        (1)理論結(jié)合實際。由于民族舞蹈創(chuàng)作具有鮮明的民族特點,這種舞蹈是各民族人民在日常生活中對民族文化、民族信仰的一種娛樂性、即興性的藝術(shù)表達。為了更好地適應(yīng)社會發(fā)展,在民族舞蹈創(chuàng)作過程中,需要在編舞技法上充分結(jié)合理論研究,這樣才能夠滿足人們對于精神生活提高的需要。例如,我國現(xiàn)在的春晚,每年除夕必有一個節(jié)目,都是用歌舞形式把我國56個民族用舞蹈表達出來,每個民族舞蹈都會穿上傳統(tǒng)的民族服裝,通過能代表民族文化特點的肢體語言,為我們展開一個民族精神享受的盛宴。我們可以從舞步翩翩的《鍋莊》舞蹈中,看到剛中帶柔的藏族人民的特點;我們還可以從《蘆笙舞》中,看到苗族人民文靜嫻雅的性格特色。

        (2)揚長避短,與時俱進,充分結(jié)合民族舞蹈自身意義特點。由于民族舞蹈創(chuàng)作的時候,需要充分考慮到舞蹈的選材,舞蹈的動作情節(jié)研究,以及舞蹈創(chuàng)新性方面的編排。所以,在民族舞蹈創(chuàng)作方面,需要充分結(jié)合民族舞蹈的自身特點,將其與眾不同的地方,取長補短,發(fā)揮自身地域性、娛樂性等民族性鮮明的特點,讓民族舞蹈代表民族精神生生不息地傳承下去。例如,我們可以從氣勢磅礴的《蒙古人》矯健有力的舞蹈步伐中,看到生活在大草原上蒙古民族樸實奔放的性格特點;我們還可以從《阿細跳月》《賽乃姆》的舞蹈中,看到彝族和維吾爾族兩族人民火一樣的熱情;甚至可以從《孔雀舞》舞蹈當(dāng)中的那輕快、細柔的舞步中,看到傣族人民溫雅動人的民族特點。這些舞蹈,都是各民族充分結(jié)合了民族人文、地域環(huán)境特點進行的編舞,可見編舞技法,在民族舞蹈的創(chuàng)作方面,不僅需要考慮到民族特色、典型動作等方面因素,還需要結(jié)合民族人文、文化環(huán)境等特點,揚長避短,與時俱進地編排舞蹈。

        (3)打破思維局限,靈活運用多種編舞技法。為了創(chuàng)作民族舞蹈,需要在民族特色舞蹈的編排過程中,通過音樂的配合,加之肢體語言,把舞蹈藝術(shù)進行反復(fù)、模仿、改進、綜合權(quán)衡等基本舞段舞句之間的改變,具體可以在舞蹈的創(chuàng)作過程中,通過靜態(tài)與動態(tài)的變化,也就是對民族舞蹈音樂、民族舞蹈動作、民族服裝飾品等外部裝飾、表情達意、基本舞蹈結(jié)構(gòu)編排等方面的緊密結(jié)合與合理性調(diào)整改變。

        (4)加強民族舞蹈創(chuàng)作人員的知識水平培養(yǎng)。我國的56個民族當(dāng)中,大都是能歌善舞的,這主要是由于人們?nèi)粘I顒谧鳎容^辛苦,需要一種極具文化環(huán)境特點的即興、娛樂性活動,來滿足生活中的精神需求。但是由于各民族的文化差異,讓各民族在舞蹈的創(chuàng)作過程中缺乏必要的知識儲備,這讓民族舞蹈的創(chuàng)作普遍缺乏相互之間的必要溝通與理解。例如,鄂倫春族的黑熊搏斗舞,它在表演過程中,不僅需要像黑熊一樣的舞者平行排列,還需要舞者一邊高聲模仿黑熊的聲音喊出一定聲調(diào)伴奏,一邊將舞者的雙腿半蹲,雙腳跺地,前后扭動雙肩,就像黑熊為了壓倒對方進行搏斗,這是典型的弟兄民族舞,為了展示人民驍勇好斗的民族精神。

        總而言之,筆者認為在民族舞蹈創(chuàng)作中運用編舞技法,總結(jié)得出的以上四條方法,不僅需要民族舞蹈創(chuàng)作者,加強自身知識水平修養(yǎng),還需要注意加強理論與實踐的研究,在不背離民族舞蹈基本特點、基本形式的前提下,集眾家之所長,靈活把握民族舞蹈創(chuàng)作的編舞技法。

        4 結(jié)論

        當(dāng)今社會,面對社會經(jīng)濟日益膨脹的發(fā)展,為了滿足現(xiàn)代人們對精神生活的過高需求,以肢體語言作為藝術(shù)表達主要形式的舞蹈藝術(shù),受到了日益嚴峻的發(fā)展考驗,特別是形式拘泥、肢體動作傳統(tǒng)的民族舞蹈創(chuàng)作。如何運用編舞技法,提高民族舞蹈創(chuàng)作方面的高需求,是現(xiàn)階段民族舞蹈創(chuàng)作者爭相研究探討的話題。本文針對此問題,在查找大量資料的同時,結(jié)合筆者多年的工作經(jīng)驗,提出了在創(chuàng)作過程中注意理論聯(lián)系實際,提高民族舞蹈特點,突破局限,靈活使用多種編舞技法,同時也需要注意提高民族編舞人員的知識素養(yǎng)。希望這些在民族舞蹈創(chuàng)作中運用編舞技法的策略,能夠為讀者朋友帶來幫助。

        參考文獻:

        [1] 吳明光.針對我國民族舞蹈在舞蹈編排技法以及創(chuàng)新方面的基本研究[J].民族文藝,2014(14):102-103.

        [2] 莞侯月.對于我國民族舞蹈創(chuàng)作過程里如何正確靈活使用編舞技法的相關(guān)探討[J].舞蹈藝術(shù),2014(12):97-99.

        [3] 秦怡悅.有關(guān)民族舞蹈創(chuàng)新性發(fā)展方面,淺談編排技法的相關(guān)策略研究[J].中國舞藝文化,2012(09):68-70.

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