摘 要：在現(xiàn)代社會的藝術(shù)門類之中，材料的運用都是相互影響、相輔相成的。油畫是西方傳統(tǒng)的畫派之一，在經(jīng)歷了許多世紀和不同流派的發(fā)展之后，發(fā)展至今也于其產(chǎn)生之初產(chǎn)生了巨大的變化。而且，在這段發(fā)展的過程中，油畫綜合材料的語言特點得到了更深層的突顯。與此同時，世界各地的藝術(shù)家也在不斷尋找各類材料與該種藝術(shù)派別的聯(lián)系和關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)在通過長時間的磨合之后，在形式和內(nèi)容上都讓油畫的語言得到了拓展，讓油畫在當(dāng)代多元化的藝術(shù)領(lǐng)域中得到了更大范圍的突顯。因此，本文從材料視角切入油畫藝術(shù)，通過分析和整理綜合材料的應(yīng)用實例和材料特性，并進一步闡述了綜合材料運用到油畫創(chuàng)作中的視覺意義。

關(guān)鍵詞：油畫；綜合材料；視覺效果；意義

在世界最早期的藝術(shù)創(chuàng)作中，材料作為最主要的藝術(shù)載體，為形、勢、色彩的語言提供非常重要的支持。材料身份特征的變幻也讓油畫的形式發(fā)生了巨大的變化，尤其是油畫綜合性的轉(zhuǎn)變。這讓油畫傳統(tǒng)的特性、功能以及地位都發(fā)生較大程度的變化。在不同的時代，同樣的表現(xiàn)對象所需要運用的表現(xiàn)手法也是不同的。綜合材料的運用讓油畫有了顛覆性的轉(zhuǎn)變，有了更加豐富的文化內(nèi)涵和精神內(nèi)核，更讓油畫的視覺效應(yīng)有了更深層次的意義。

1 在油畫中運用綜合材料的由來

1.1 時代的發(fā)展與需求

一方面是因為時代和科技的迅猛發(fā)展而催生了各種新媒體的出現(xiàn)，圖像和聲音效果被提升到了更高層次的水平，給視覺效果提供了更多、更新的可能性，這給油畫創(chuàng)作形成了挑戰(zhàn)。在單一繪畫語言不能滿足觀眾的視覺需求時，需要用更新穎、更多元化的藝術(shù)手法來進行創(chuàng)作；另一方面則是由于科學(xué)技術(shù)發(fā)展，產(chǎn)生的新型材料激發(fā)油畫創(chuàng)作者的思維，借此突破了油畫語言單一和被動的局限性，為油畫語言創(chuàng)造更多的條件和可能，帶來了全新的視覺面貌。

1.2 藝術(shù)家的創(chuàng)新意識

現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)不斷的突破局限，離不開藝術(shù)創(chuàng)作者們的智慧和創(chuàng)新思維。藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷創(chuàng)新的欲望使之對綜合材料的運用進行了更深層次的挖掘和體現(xiàn)，各類材料和油畫顏料的融合讓各不聯(lián)系的事物之間產(chǎn)生結(jié)構(gòu)力，并借此生產(chǎn)了一種全新的概念，并將作者豐富的情緒和感知孕育其中。除此之外，雖然許多材料已經(jīng)被早期藝術(shù)家所使用，但是在現(xiàn)代的油畫創(chuàng)作之中也被藝術(shù)家們進行“放大利用”和“重新加工”，使之變成了油畫中的構(gòu)成元素并賦予了新的意義，從而體現(xiàn)了材料在當(dāng)代藝術(shù)中的價值和精神力量，這也是創(chuàng)新的結(jié)果。

2 綜合材料的特性

2.1 綜合材料的內(nèi)涵

時代發(fā)展和歲月流逝給材料賦予了更加強烈的影響和深層次的內(nèi)涵。博物館中稀松平常的生活物件，因為歷史看被賦予更多的文化內(nèi)涵，其不再作為單一的物品出現(xiàn)在生活當(dāng)中，而是作為國家、王朝甚至是文化的代表。當(dāng)華夏子民身處異國他鄉(xiāng)時，看到大紅燈籠、中國紅、中國書法、中國茶葉等材料時，便會體現(xiàn)中華民族特有的文化。因此，綜合材料運用于油畫之中，無疑會給油畫的發(fā)展和創(chuàng)造帶來更多的生機和可能。

2.2 綜合材料的意義

不同種類的材料被藝術(shù)家運用于油畫創(chuàng)作之中，不單是為了給觀者帶來豐富的視覺沖擊，也是為了將自身的情緒和感知進行抒發(fā)。創(chuàng)作者利用材料對自身的內(nèi)心世界進行抒發(fā)，這些材料也構(gòu)成了其內(nèi)心世界特有的獨白。綜合材料在藝術(shù)作品中不僅僅是物質(zhì)的體現(xiàn)，更是藝術(shù)家精神情感的寄托品。

3 油畫中運用綜合材料的視覺意義

3.1 油畫語言得到了豐富與拓展

綜合材料的運用是為了讓畫面的語言更加豐富和多元化，讓油畫語言特性在物質(zhì)基礎(chǔ)上得到進一步的突顯，并對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中了油畫語言的單一和被動特點得以補充和豐富。

首先，綜合材料的運用可以讓畫面的裝飾性效果更加突出。例如，奧地利畫家克里姆特在作品《吻》之中加入了大量的金、銀箔作為元素，嚴謹而精致的構(gòu)圖讓畫面在視覺上顯得更具有平面感和華麗感，也給作品帶來更加豐富的色彩和魅力。其次，綜合材料對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中了油畫語言的單一和被動特點得以補充和豐富。這一意義和作用是從材料的造型語言方面得以體現(xiàn)的。一方面，不同種類的物質(zhì)材料擁有不同美感的肌理。傳統(tǒng)的寫實派油畫作品中，肌理可以實現(xiàn)對質(zhì)感的再現(xiàn)，無論對象質(zhì)感是細膩或者粗糙都可以進行模仿，然而這種方式卻是一種被動的方式?，F(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)可以突破質(zhì)感的局限性，而將整幅作品的情緒進行融合，并且對作品的精神層次和語言深度進行強化；另一方面是材料拼接。拼接作為材料的另一種語言打破了傳統(tǒng)繪畫單一性特征的局限性，將不同種類的材料和油畫進行融合，以一種全新的語言關(guān)系來建立語言秩序和審美感受，而油畫語言的特性也會因此而得到更加強烈的彰顯和突出。

3.2 改變了觀察物質(zhì)世界的方式

綜合材料的運用跨越了傳統(tǒng)繪畫由二維邁向三維的門檻，突破了傳統(tǒng)繪畫觀看物質(zhì)世界方式的局限性，也讓人們的思維方式發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變。

傳統(tǒng)意義上的西方繪畫大多是通過將三維空間物質(zhì)變換為二維的空間表現(xiàn)形式，這種模式一定程度上對藝術(shù)家和觀眾的感知能力進行較大的限制，而通過將綜合材料運用于油畫創(chuàng)作之中，便可以讓傳統(tǒng)的觀察原則發(fā)生改變，變得更加的靈活和立體。

不同材料之間存在著不同的物質(zhì)特性和語言秩序，把原來不相聯(lián)系的物質(zhì)材料糅合在一個作品之中，使之產(chǎn)生相互聯(lián)系和結(jié)構(gòu)力，從而產(chǎn)生一種新的事物，全新的概念，并引導(dǎo)對事物的經(jīng)驗、認知和感受衍生出一種全新的理解和思維。這種全新的事物也不再局限于畫紙之上，而是一種事實存在的感受，一種明確的、指向性的、帶有創(chuàng)造者特定情緒的信息。這完全是純粹的概念，由一種概念置換到另一種概念，這一過程是視覺起到了作用。

3.3 豐富了油畫的精神指向和文化內(nèi)涵

藝術(shù)作品在不同的歷史時期、不同的文化背景以及不同人物境遇都會出現(xiàn)的不同材料，而這些材料也都帶有各自的物質(zhì)特性和文化內(nèi)涵。無論材料屬于自然生成還是工業(yè)產(chǎn)物，都會具有特定的精神內(nèi)核和文化特征，其運用于藝術(shù)作品便會賦予其更深層次的意義和概念。

自然物質(zhì)經(jīng)受歷史和時代的影響，會在視覺效果上帶給人們出乎意料的感受，會引發(fā)觀者對于時間、自然以及人類社會的獨特思考。而工業(yè)產(chǎn)物是科技進步和社會發(fā)展的產(chǎn)物，會因此而帶上濃厚的時代烙印和審美特點。

當(dāng)油畫和綜合材料進行相互聯(lián)系、相互影響乃至于融合在一起的時候，材料的特性也因此得以在油畫之中被突顯和發(fā)掘，并因此產(chǎn)生了一種全新的語言秩序，并給這件藝術(shù)作品賦予了全新的意義，而且還因此衍生出了一種新型的藝術(shù)符號。而這種符號不但作為一種全新的藝術(shù)形態(tài)而出現(xiàn)，也作為一個審美對象給觀者傳達了藝術(shù)家孕育于作品深層次的思考和概念。

4 結(jié)束語

當(dāng)今社會藝術(shù)的多元化讓繪畫不再單一的停留于物象的描畫和再現(xiàn)，而是將所有的形式進行融合之后更加深刻地表達了藝術(shù)家的思想、情感以及精神的寄托，或者是內(nèi)心世界的宣泄，或者其對物質(zhì)世界的感知，或是生活態(tài)度。綜合材料的融入讓這以過程變得更加多元化，材料的豐富特征讓藝術(shù)創(chuàng)作達到了以往傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)所無法企及的視覺效果和表達領(lǐng)域。通過全新的視角對油畫、材料以及表達形式進行審視和思考，這才是綜合材料運用對油畫視覺意義深層次的體現(xiàn)。

參考文獻：

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作者簡介：袁邦友（1971—），男，湖南邵陽人，本科，講師，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。