駱浩

摘 要：在20世紀(jì)初期，隨著電影的誕生，動(dòng)畫(huà)電影也隨之出現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)電影最初的形態(tài)只是用圖片進(jìn)行表現(xiàn)，隨著電影事業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。當(dāng)今，動(dòng)畫(huà)電影可以說(shuō)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相融合的完美結(jié)合體。動(dòng)畫(huà)電影具有它自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式，伴著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及人們對(duì)藝術(shù)審美價(jià)值的提高，動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作形態(tài)也在發(fā)生著很大的變化。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影；創(chuàng)作形態(tài)；變化；研究

傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)與電影行業(yè)都有著自身特殊存在藝術(shù)形式，在傳達(dá)藝術(shù)價(jià)值與人文關(guān)懷過(guò)程中各自表現(xiàn)的方式不盡相同。然而，由于科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的帶動(dòng)下，電影藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)天然有機(jī)地融合于一體，從而形成了動(dòng)畫(huà)電影這一獨(dú)特的藝術(shù)形式。動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作形態(tài)也在其發(fā)展之中不斷追求著完美，并不斷發(fā)生著變化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影制作造成的影響變得越來(lái)越大，當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，電影的制作部門也將被重組，本文注重對(duì)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作形態(tài)和變化的研究。

1 動(dòng)畫(huà)技術(shù)升級(jí)和產(chǎn)業(yè)重組

在當(dāng)今的電影工業(yè)體系中，隨著虛擬技術(shù)的經(jīng)濟(jì)效益不斷的擴(kuò)發(fā)，使得該技術(shù)得到了持續(xù)的升級(jí)，與之相比，傳統(tǒng)的電影制作凸顯出種種缺點(diǎn)，已經(jīng)滿足不了當(dāng)今電影工業(yè)體系的需求。因?yàn)楦呖萍紨?shù)字電影的制作是逆向性的，動(dòng)畫(huà)數(shù)字電影在制作前期的過(guò)程中，就要對(duì)后期的制作平臺(tái)和放映格式等方面進(jìn)行考慮。例如，動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂原始人》，該影片就在拍攝前期就考慮到了后期的放映格式，為了使影片適應(yīng)35mm的變寬銀幕，達(dá)到更好的觀看效果，影片采取了3D系統(tǒng)雙虛擬攝影機(jī)，拍攝格式為Digital 3-D，同時(shí)，為了減少數(shù)據(jù)損失，保障影片的觀看效果，影片在后期也用64bit的合成軟件來(lái)對(duì)影片的畫(huà)面效果進(jìn)行了保護(hù)。此外，隨著虛擬技術(shù)的不斷升級(jí)，動(dòng)畫(huà)電影的專業(yè)崗位也隨之發(fā)生了變化，傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)電影需要導(dǎo)演、燈光、制片、聲音等等各方面領(lǐng)域的相互配合才能完成。而運(yùn)用數(shù)字虛擬技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，制片人只需要在合理分配各個(gè)部門的制作，讓各個(gè)部門通過(guò)電腦進(jìn)行制作就可以了，三維虛擬軟件的應(yīng)用促使動(dòng)畫(huà)電影的崗位實(shí)現(xiàn)更為專業(yè)的劃分，也使動(dòng)畫(huà)電影制作的分工更為專業(yè)。例如《蘭戈》的燈光組，僅僅燈光組就有九位藝術(shù)總監(jiān)，兩位燈光軟件工程師，一位燈光制片，六十三位燈光師以及七位燈光助理。[1]

眾所周知，動(dòng)畫(huà)大片之所以在全球范圍變得十分火爆，其重要原因之一就是迪斯尼動(dòng)畫(huà)大片在全球的引發(fā)。同時(shí)，正是因?yàn)榈纤鼓釀?dòng)畫(huà)大片的火爆造成了美國(guó)曾一度獨(dú)霸全球動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。然而，隨著全球科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，世界各國(guó)紛紛將動(dòng)畫(huà)搬上大熒幕。因此，動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)，動(dòng)畫(huà)電影技術(shù)升級(jí)是今后電影制作的必然趨向，它勢(shì)必促使電影創(chuàng)作形態(tài)發(fā)生一定的與變化相應(yīng)變化。電影創(chuàng)作也出現(xiàn)了“藝術(shù)聯(lián)姻”，動(dòng)畫(huà)電影的制作部門面臨著重組發(fā)展的競(jìng)爭(zhēng)和機(jī)遇。

2 虛擬美學(xué)與類型研究

隨著全球動(dòng)畫(huà)電影越來(lái)越繁榮，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)不只局限于三維動(dòng)畫(huà)，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)、黏土動(dòng)畫(huà)、定格動(dòng)畫(huà)等等也紛紛亮相。例如，日本人氣二維動(dòng)漫《海賊王》劇場(chǎng)版之最強(qiáng)之?dāng)砕，阿德曼公司的黏土動(dòng)畫(huà)大作《神奇海盜團(tuán)》，蒂姆波頓的定格動(dòng)畫(huà)《科學(xué)怪狗》等，各種各樣的動(dòng)畫(huà)電影制作方法在不斷地沖擊著觀眾的視覺(jué)感官，縱觀世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)2D動(dòng)畫(huà)與3D動(dòng)畫(huà)之間的較量博弈，但可以肯定的是，除了日本、印度這樣在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)上有相當(dāng)成就的國(guó)家之外，三維動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)成為世界動(dòng)畫(huà)電影的龍頭。[2]

伴隨著數(shù)字技術(shù)的不斷升級(jí)，其對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)有著很好的表現(xiàn)能力，當(dāng)今的數(shù)字電影已經(jīng)逐漸地表現(xiàn)出其獨(dú)有的美學(xué)和藝術(shù)，即虛擬美學(xué)的審美形態(tài)，人們的審美趨向在很大的程度上受到了虛擬美學(xué)的影響。例如，我們將《勇敢傳說(shuō)》和《僵尸新娘》相互比較，前者是三維制作，后者是人偶制作，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)前者中的美麗公主生動(dòng)活潑、宛如真人；而后者中的僵尸新娘的表現(xiàn)明顯有些呆板，由此可見(jiàn)，后者的視覺(jué)效果以及對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)手法都不如前者，這是傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)無(wú)法逾越的鴻溝。因此，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)對(duì)藝術(shù)的表達(dá)是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)技術(shù)無(wú)法企及的，其具體的優(yōu)點(diǎn)就是體現(xiàn)在立體感、窺奇感和思想性，虛擬技術(shù)最直接、最基本的美學(xué)特征就是立體感，立體感可以更好地凸顯影片空間的真實(shí)性。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)還能夠?qū)鹘y(tǒng)的平面二維動(dòng)畫(huà)進(jìn)行升級(jí)，使其具有三維立體效果。[3]

在動(dòng)畫(huà)電影異常發(fā)達(dá)的今天，三維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)也并非一個(gè)動(dòng)畫(huà)的成功的根本。例如，《海賊王》劇場(chǎng)版之最強(qiáng)之?dāng)砕，這部動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)是日本本土，是具有日本傳統(tǒng)特色的二維動(dòng)畫(huà)，僅僅上映了兩天，這部動(dòng)畫(huà)電影就已經(jīng)創(chuàng)造了13億7205萬(wàn)日元的票房；動(dòng)畫(huà)電影的作者尾田榮一郎并不是靠三維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)取得這部動(dòng)畫(huà)的成功的，而是靠精彩的故事情節(jié)。因此，商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影要想取得成功，就必須遵循經(jīng)典敘事的框架，并且進(jìn)行有限的突破，這主要體現(xiàn)在核心創(chuàng)意和角色形象兩個(gè)方面。核心創(chuàng)意是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影凸顯趣味性以及個(gè)性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是在已有的類型片框架之內(nèi)，構(gòu)建出具有鮮明獨(dú)創(chuàng)思維的全新外延。此外，獨(dú)特的角色形象也是影響商業(yè)動(dòng)畫(huà)成功的主要因素，有的卡通形象甚至沒(méi)有登上熒幕，僅僅通過(guò)自身的卡通形象就產(chǎn)生的了不小的收益，由此可見(jiàn)一個(gè)角色形象的商業(yè)價(jià)值。[4]

3 導(dǎo)演創(chuàng)作與語(yǔ)言創(chuàng)新

動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)是一個(gè)動(dòng)畫(huà)成功的關(guān)鍵。例如，動(dòng)畫(huà)電影《蘭戈》，這部動(dòng)畫(huà)就是運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)將美國(guó)的西部片表現(xiàn)了出來(lái)，這部動(dòng)畫(huà)電影對(duì)表現(xiàn)形式在一定程度上進(jìn)行了創(chuàng)新，是導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)和電影本體形態(tài)的生動(dòng)案例。由于現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)電影制作陷入瓶頸期，許多電影公司致力于創(chuàng)新動(dòng)畫(huà)電影的題材，然而在題材創(chuàng)新的路上，許多電影公司都遭受到了失敗，這主要是動(dòng)畫(huà)電影制作團(tuán)隊(duì)對(duì)角色的設(shè)定不合理，使觀眾難以認(rèn)同。除了導(dǎo)演創(chuàng)作這一方面，視覺(jué)語(yǔ)言也是決定一部動(dòng)畫(huà)電影成功的主要因素，動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)形式是想象力、藝術(shù)、科學(xué)相互融合的產(chǎn)物。例如，日本的動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿導(dǎo)演創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影《借物的小人阿莉埃蒂》，影片中主要展現(xiàn)的是一位拇指大小的小人發(fā)生的有趣故事，在觀看這部動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，我們可以跟隨者小人一起去經(jīng)歷微小的世界，使我們發(fā)現(xiàn)另一個(gè)世界的美，一般我們隨意丟掉的一個(gè)糖塊，對(duì)小人來(lái)說(shuō)就是要冒著生命危險(xiǎn)來(lái)獲得的，這部動(dòng)畫(huà)以它獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)緊緊勾住了每位觀眾的心。[5]

4 結(jié)束語(yǔ)

在當(dāng)今社會(huì)，動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作形態(tài)在不斷的突破，迎來(lái)了一個(gè)接著一個(gè)的高峰期，動(dòng)畫(huà)電影不僅是一部電影，還是一個(gè)國(guó)家對(duì)本土文化進(jìn)行宣揚(yáng)的主要手段。目前，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)依舊落后于其他國(guó)家，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影屈指可數(shù)。對(duì)此，我國(guó)要重視對(duì)相關(guān)方面人才的培養(yǎng)，突破動(dòng)畫(huà)電影生產(chǎn)藝術(shù)，努力提高我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的整體水平。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊帆.動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作形態(tài)與變化分析[J] .青春歲月，2015（05）：64.

[2] 張帆.動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作形態(tài)與變化[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（01）：73-83.

[3] 陳曉云.動(dòng)畫(huà)電影：敘事與意識(shí)形態(tài)[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（05）：54-60.

[4] 蔡亞南.日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)特征研究[D].山東大學(xué)，2013.

[5] 閆蘭.迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影配角形象研究[D].上海師范大學(xué)，2012.