駱浩

摘 要：在20世紀(jì)初期，隨著電影的誕生，動畫電影也隨之出現(xiàn)。動畫電影最初的形態(tài)只是用圖片進(jìn)行表現(xiàn)，隨著電影事業(yè)的快速發(fā)展，動畫電影也得到了長足的發(fā)展。當(dāng)今，動畫電影可以說是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相融合的完美結(jié)合體。動畫電影具有它自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式，伴著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及人們對藝術(shù)審美價(jià)值的提高，動畫電影的創(chuàng)作形態(tài)也在發(fā)生著很大的變化。

關(guān)鍵詞：動畫電影；創(chuàng)作形態(tài)；變化；研究

傳統(tǒng)的動畫行業(yè)與電影行業(yè)都有著自身特殊存在藝術(shù)形式，在傳達(dá)藝術(shù)價(jià)值與人文關(guān)懷過程中各自表現(xiàn)的方式不盡相同。然而，由于科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的帶動下，電影藝術(shù)與動畫藝術(shù)天然有機(jī)地融合于一體，從而形成了動畫電影這一獨(dú)特的藝術(shù)形式。動畫電影的創(chuàng)作形態(tài)也在其發(fā)展之中不斷追求著完美，并不斷發(fā)生著變化。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)對電影制作造成的影響變得越來越大，當(dāng)代動畫電影的創(chuàng)作形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，電影的制作部門也將被重組，本文注重對動畫電影創(chuàng)作形態(tài)和變化的研究。

1 動畫技術(shù)升級和產(chǎn)業(yè)重組

在當(dāng)今的電影工業(yè)體系中，隨著虛擬技術(shù)的經(jīng)濟(jì)效益不斷的擴(kuò)發(fā)，使得該技術(shù)得到了持續(xù)的升級，與之相比，傳統(tǒng)的電影制作凸顯出種種缺點(diǎn)，已經(jīng)滿足不了當(dāng)今電影工業(yè)體系的需求。因?yàn)楦呖萍紨?shù)字電影的制作是逆向性的，動畫數(shù)字電影在制作前期的過程中，就要對后期的制作平臺和放映格式等方面進(jìn)行考慮。例如，動畫電影《瘋狂原始人》，該影片就在拍攝前期就考慮到了后期的放映格式，為了使影片適應(yīng)35mm的變寬銀幕，達(dá)到更好的觀看效果，影片采取了3D系統(tǒng)雙虛擬攝影機(jī)，拍攝格式為Digital 3-D，同時(shí)，為了減少數(shù)據(jù)損失，保障影片的觀看效果，影片在后期也用64bit的合成軟件來對影片的畫面效果進(jìn)行了保護(hù)。此外，隨著虛擬技術(shù)的不斷升級，動畫電影的專業(yè)崗位也隨之發(fā)生了變化，傳統(tǒng)的動畫電影需要導(dǎo)演、燈光、制片、聲音等等各方面領(lǐng)域的相互配合才能完成。而運(yùn)用數(shù)字虛擬技術(shù)進(jìn)行動畫制作，制片人只需要在合理分配各個(gè)部門的制作，讓各個(gè)部門通過電腦進(jìn)行制作就可以了，三維虛擬軟件的應(yīng)用促使動畫電影的崗位實(shí)現(xiàn)更為專業(yè)的劃分，也使動畫電影制作的分工更為專業(yè)。例如《蘭戈》的燈光組，僅僅燈光組就有九位藝術(shù)總監(jiān)，兩位燈光軟件工程師，一位燈光制片，六十三位燈光師以及七位燈光助理。[1]

眾所周知，動畫大片之所以在全球范圍變得十分火爆，其重要原因之一就是迪斯尼動畫大片在全球的引發(fā)。同時(shí)，正是因?yàn)榈纤鼓釀赢嫶笃幕鸨斐闪嗣绹欢泉?dú)霸全球動畫市場。然而，隨著全球科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，世界各國紛紛將動畫搬上大熒幕。因此，動畫領(lǐng)域產(chǎn)生了強(qiáng)烈的競爭，動畫電影技術(shù)升級是今后電影制作的必然趨向，它勢必促使電影創(chuàng)作形態(tài)發(fā)生一定的與變化相應(yīng)變化。電影創(chuàng)作也出現(xiàn)了“藝術(shù)聯(lián)姻”，動畫電影的制作部門面臨著重組發(fā)展的競爭和機(jī)遇。

2 虛擬美學(xué)與類型研究

隨著全球動畫電影越來越繁榮，動畫電影已經(jīng)不只局限于三維動畫，傳統(tǒng)的二維動畫、黏土動畫、定格動畫等等也紛紛亮相。例如，日本人氣二維動漫《海賊王》劇場版之最強(qiáng)之?dāng)砕，阿德曼公司的黏土動畫大作《神奇海盜團(tuán)》，蒂姆波頓的定格動畫《科學(xué)怪狗》等，各種各樣的動畫電影制作方法在不斷地沖擊著觀眾的視覺感官，縱觀世界動畫產(chǎn)業(yè)，我們就會發(fā)現(xiàn)這是一場2D動畫與3D動畫之間的較量博弈，但可以肯定的是，除了日本、印度這樣在傳統(tǒng)動畫產(chǎn)業(yè)上有相當(dāng)成就的國家之外，三維動畫電影已經(jīng)成為世界動畫電影的龍頭。[2]

伴隨著數(shù)字技術(shù)的不斷升級，其對傳統(tǒng)美學(xué)有著很好的表現(xiàn)能力，當(dāng)今的數(shù)字電影已經(jīng)逐漸地表現(xiàn)出其獨(dú)有的美學(xué)和藝術(shù)，即虛擬美學(xué)的審美形態(tài)，人們的審美趨向在很大的程度上受到了虛擬美學(xué)的影響。例如，我們將《勇敢傳說》和《僵尸新娘》相互比較，前者是三維制作，后者是人偶制作，我們就會發(fā)現(xiàn)前者中的美麗公主生動活潑、宛如真人；而后者中的僵尸新娘的表現(xiàn)明顯有些呆板，由此可見，后者的視覺效果以及對藝術(shù)的表現(xiàn)手法都不如前者，這是傳統(tǒng)的動畫制作技術(shù)無法逾越的鴻溝。因此，三維動畫技術(shù)對藝術(shù)的表達(dá)是傳統(tǒng)動畫技術(shù)無法企及的，其具體的優(yōu)點(diǎn)就是體現(xiàn)在立體感、窺奇感和思想性，虛擬技術(shù)最直接、最基本的美學(xué)特征就是立體感，立體感可以更好地凸顯影片空間的真實(shí)性。三維動畫技術(shù)還能夠?qū)鹘y(tǒng)的平面二維動畫進(jìn)行升級，使其具有三維立體效果。[3]

在動畫電影異常發(fā)達(dá)的今天，三維動畫制作技術(shù)也并非一個(gè)動畫的成功的根本。例如，《海賊王》劇場版之最強(qiáng)之?dāng)砕，這部動畫電影生產(chǎn)是日本本土，是具有日本傳統(tǒng)特色的二維動畫，僅僅上映了兩天，這部動畫電影就已經(jīng)創(chuàng)造了13億7205萬日元的票房；動畫電影的作者尾田榮一郎并不是靠三維動畫制作技術(shù)取得這部動畫的成功的，而是靠精彩的故事情節(jié)。因此，商業(yè)動畫電影要想取得成功，就必須遵循經(jīng)典敘事的框架，并且進(jìn)行有限的突破，這主要體現(xiàn)在核心創(chuàng)意和角色形象兩個(gè)方面。核心創(chuàng)意是一部優(yōu)秀動畫電影凸顯趣味性以及個(gè)性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是在已有的類型片框架之內(nèi)，構(gòu)建出具有鮮明獨(dú)創(chuàng)思維的全新外延。此外，獨(dú)特的角色形象也是影響商業(yè)動畫成功的主要因素，有的卡通形象甚至沒有登上熒幕，僅僅通過自身的卡通形象就產(chǎn)生的了不小的收益，由此可見一個(gè)角色形象的商業(yè)價(jià)值。[4]

3 導(dǎo)演創(chuàng)作與語言創(chuàng)新

動畫的導(dǎo)演創(chuàng)作意識是一個(gè)動畫成功的關(guān)鍵。例如，動畫電影《蘭戈》，這部動畫就是運(yùn)用三維動畫制作技術(shù)將美國的西部片表現(xiàn)了出來，這部動畫電影對表現(xiàn)形式在一定程度上進(jìn)行了創(chuàng)新，是導(dǎo)演創(chuàng)作意識和電影本體形態(tài)的生動案例。由于現(xiàn)代的動畫電影制作陷入瓶頸期，許多電影公司致力于創(chuàng)新動畫電影的題材，然而在題材創(chuàng)新的路上，許多電影公司都遭受到了失敗，這主要是動畫電影制作團(tuán)隊(duì)對角色的設(shè)定不合理，使觀眾難以認(rèn)同。除了導(dǎo)演創(chuàng)作這一方面，視覺語言也是決定一部動畫電影成功的主要因素，動畫電影的視覺語言的藝術(shù)表現(xiàn)形式是想象力、藝術(shù)、科學(xué)相互融合的產(chǎn)物。例如，日本的動畫大師宮崎駿導(dǎo)演創(chuàng)作的動畫電影《借物的小人阿莉埃蒂》，影片中主要展現(xiàn)的是一位拇指大小的小人發(fā)生的有趣故事，在觀看這部動畫的時(shí)候，我們可以跟隨者小人一起去經(jīng)歷微小的世界，使我們發(fā)現(xiàn)另一個(gè)世界的美，一般我們隨意丟掉的一個(gè)糖塊，對小人來說就是要冒著生命危險(xiǎn)來獲得的，這部動畫以它獨(dú)特的視覺語言藝術(shù)緊緊勾住了每位觀眾的心。[5]

4 結(jié)束語

在當(dāng)今社會，動畫電影的創(chuàng)作形態(tài)在不斷的突破，迎來了一個(gè)接著一個(gè)的高峰期，動畫電影不僅是一部電影，還是一個(gè)國家對本土文化進(jìn)行宣揚(yáng)的主要手段。目前，我國的動畫產(chǎn)業(yè)依舊落后于其他國家，優(yōu)秀的動畫電影屈指可數(shù)。對此，我國要重視對相關(guān)方面人才的培養(yǎng)，突破動畫電影生產(chǎn)藝術(shù)，努力提高我國動畫產(chǎn)業(yè)的整體水平。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊帆.動畫電影創(chuàng)作形態(tài)與變化分析[J] .青春歲月，2015（05）：64.

[2] 張帆.動畫電影創(chuàng)作形態(tài)與變化[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（01）：73-83.

[3] 陳曉云.動畫電影：敘事與意識形態(tài)[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2010（05）：54-60.

[4] 蔡亞南.日本動畫產(chǎn)業(yè)特征研究[D].山東大學(xué)，2013.

[5] 閆蘭.迪斯尼經(jīng)典動畫電影配角形象研究[D].上海師范大學(xué)，2012.