摘 要：我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)最低谷出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代中期，之后通過引進(jìn)部分國(guó)外大片，也帶動(dòng)了電影市場(chǎng)的一度活躍，然而依靠被動(dòng)引進(jìn)激活疲軟的電影市場(chǎng)勢(shì)必會(huì)影響到中國(guó)中小成本電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。21世紀(jì)初，由于我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，電影市場(chǎng)出現(xiàn)了較多的“商業(yè)大片”，也曾經(jīng)一度使寂靜的票房再現(xiàn)火熱。但國(guó)產(chǎn)“商業(yè)大片”在創(chuàng)作中商業(yè)化配置模式表現(xiàn)得十分刻板，受眾必然逐漸產(chǎn)生審美疲勞。人們希望中小成本電影來豐富自己的文化生活，而進(jìn)口大片與國(guó)產(chǎn)大片以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)壓制著中小成本電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。因此，造成了中小成本電影產(chǎn)業(yè)的缺失現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：中小成本電影；產(chǎn)業(yè)缺失；原因

我國(guó)中小成本的電影在電影市場(chǎng)當(dāng)中一直是個(gè)不可或缺的組成部分，但這個(gè)產(chǎn)業(yè)因受到多種因素的制約并未獲得很好的發(fā)展。中小成本電影產(chǎn)業(yè)在進(jìn)口大片和國(guó)產(chǎn)大片的大規(guī)模轟炸下“生存垂?！保@種情況繼續(xù)下去勢(shì)必有悖電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的客觀規(guī)律。例如，新世紀(jì)初出現(xiàn)的多部小成本電影，得到了人們的喜愛和廣泛關(guān)注，它們代表著一種電影文化價(jià)值的創(chuàng)新，代表著我國(guó)中小成本電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新苗頭?；诖耍疚闹饕接懼袊?guó)中小成本電影產(chǎn)業(yè)缺失的原因，從編劇資源、資金投入、發(fā)行環(huán)節(jié)及技術(shù)等方面對(duì)我國(guó)中小成本的電影產(chǎn)業(yè)的缺失原因進(jìn)行分析，希望能改善和促進(jìn)中小成本電影產(chǎn)業(yè)更快、更健康地向前發(fā)展。

1 缺失原因——職業(yè)編劇資源匱乏

我國(guó)的電影市場(chǎng)雖然龐大，但是卻缺乏相應(yīng)的職業(yè)編劇，許多編劇都是身兼多職，并非專職編劇，而沒有好的編劇，便無好的劇本，沒有好劇本，也就難以有好電影。[1]因此，我國(guó)的電影市場(chǎng)雖然龐大，卻時(shí)常出現(xiàn)“劇本荒”。中國(guó)電影市場(chǎng)最重要的就是缺少專門的職業(yè)編劇，而寫劇本的大多是寫電視劇本、MTV和廣告劇本的從業(yè)人員，他們都是附帶著編寫電影劇本的。因此，職業(yè)編劇資源匱乏成為阻礙我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵性問題。加之現(xiàn)今我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)界中大牌導(dǎo)演編劇都在拍一些經(jīng)典的人物傳記或者小說，毫無新意可言。例如，陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》及《趙氏孤兒》等所拍攝的便是人物傳記，馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》及《一九四二》則是根據(jù)史實(shí)所拍攝?？芍獩]有新的元素注入，就會(huì)使我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)更加落后。

而相對(duì)于美國(guó)的好萊塢而言，雖然我國(guó)的電影產(chǎn)量可以與美國(guó)好萊塢相媲美，但是，從影片的質(zhì)量和內(nèi)容上來看，相差的距離則不可估計(jì)了，好萊塢單職業(yè)編劇就有三千多名。因此，好萊塢電影在國(guó)際上受到了廣泛關(guān)注，被人們稱之為“大片”，并在我國(guó)受到了熱烈追捧，這與好萊塢大量的、高水平的職業(yè)編劇有著重要的關(guān)系，而我國(guó)與其相比實(shí)在是相去甚遠(yuǎn)了。

2 缺失原因——缺少資金的投入

資金是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的重要環(huán)節(jié)，它能夠決定電影生產(chǎn)在各個(gè)方面的進(jìn)行能否一切正常，有了資金，電影就能夠順利進(jìn)行下去，缺少資金的投入電影生產(chǎn)就難以為繼。

當(dāng)前，我國(guó)正處在市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵時(shí)期，文化強(qiáng)國(guó)是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)必然的一個(gè)發(fā)展方向，然而，文化產(chǎn)業(yè)所結(jié)成的資金現(xiàn)在來說還是相對(duì)薄弱，社會(huì)上大量的資金還是比較集中于傳統(tǒng)行業(yè)上（諸如房地產(chǎn)、鋼鐵、煤炭、機(jī)械、化工等傳統(tǒng)領(lǐng)域）。投資有風(fēng)險(xiǎn)人們都知道，傳統(tǒng)行業(yè)雖然資金相對(duì)較為集中，但是，他們的資金來之不易，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)防范風(fēng)險(xiǎn)歷來都十分謹(jǐn)慎，畢竟投資電影風(fēng)險(xiǎn)很大。雖然現(xiàn)在國(guó)家注重扶植電影產(chǎn)業(yè)，并給其相當(dāng)好的政策優(yōu)惠，然而，眾所周知，一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)行業(yè)，融資困難，資金問題仍然還是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的一個(gè)瓶頸。

我們都知道，在大片中較多地植入廣告性的內(nèi)容，確實(shí)在影片公演之前就能夠?qū)⒊杀举嵒貋?，但是，抱著這樣的態(tài)度去制作電影必然會(huì)影響電影在各個(gè)方面的質(zhì)量，而很多的新銳導(dǎo)演在資金短缺的情況下被攔住了。資金難以流入到電影產(chǎn)業(yè)中一直都是困擾我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵，資金是使電影持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，若資金匱乏，那么許多程序也就難以開展。因此，電影產(chǎn)業(yè)面臨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型這個(gè)大環(huán)境，目前仍然還需要煤礦產(chǎn)業(yè)、鋼鐵產(chǎn)業(yè)及房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)等國(guó)家支柱性產(chǎn)業(yè)的大力支持，即便當(dāng)前提出了發(fā)展文化的倡議，但是如何使更多資金進(jìn)入到電影產(chǎn)業(yè)中依然是一個(gè)令人深思的問題。[2]

3 缺失原因——發(fā)行環(huán)節(jié)較薄弱

我國(guó)的電影公司當(dāng)前大多還處于發(fā)行的一個(gè)初始階段，并未從真正意義上使電影產(chǎn)業(yè)形成穩(wěn)定成熟的發(fā)行體制，即使一些電影公司營(yíng)運(yùn)利潤(rùn)巨大，但他們所發(fā)行的電影大部分都需要靠炒作和大牌明星的參與才能獲得人們的青睞，從而加大票房量。當(dāng)前我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)開始走進(jìn)惡性循環(huán)中，發(fā)行的公司基本都是常見的幾個(gè)大公司，這些公司主要還是利用老的套路來宣傳電影，但和好萊塢相比就有很大的差別，我國(guó)許多電影看似陣容強(qiáng)大，但是內(nèi)容確是庸俗不堪，缺乏一定的內(nèi)涵，在開映之前影片公司便借助各種渠道宣傳電影，提高人們的期待值，待真正觀賞完電影后卻大失所望，這樣的現(xiàn)狀并不利于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展，因此，嚴(yán)格做好電影的發(fā)行至關(guān)重要。

但是不得不說，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)中，也有部分電影得到了大眾的好評(píng)，如《瘋狂的石頭》《葉問》《一代宗師》等在國(guó)內(nèi)外獲得許多好評(píng)?？芍?，我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)并非一無是處，在地大物博與歷史悠久的中國(guó)還是有著較為廣闊的發(fā)展前景的，而怎樣更好地促進(jìn)我國(guó)中小成本的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，是值得從事電影產(chǎn)業(yè)的工作人員思考的一個(gè)問題。

4 缺失原因——欠缺先進(jìn)的技術(shù)

我國(guó)的電影一直被缺乏先進(jìn)的技術(shù)所困擾，甚至在懷柔數(shù)字基地未出現(xiàn)之前，我國(guó)所謂的許多大制作的電影都是在韓國(guó)或日本的協(xié)助下做剪輯與特效，中國(guó)實(shí)際國(guó)產(chǎn)的特效大片少之又少。即便是現(xiàn)今，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中還是缺乏一個(gè)具有過硬技術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)特效組，許多特效都需要后期制作。我國(guó)的電影一直難以真正地走向世界的關(guān)鍵因素就是在技術(shù)上有所欠缺，一些新的技術(shù)需要從國(guó)外引進(jìn)，自身創(chuàng)造性不大，甚至一些技術(shù)在中國(guó)剛引進(jìn)，而在國(guó)外卻流行了很長(zhǎng)的一段時(shí)間。由此可知，我國(guó)中小產(chǎn)業(yè)的電影產(chǎn)業(yè)要想獲得更好的發(fā)展，就必須擁有自主開發(fā)的先進(jìn)技術(shù)，這樣才能在電影市場(chǎng)上更好地立足。

5 缺失原因——美學(xué)困境的制約

在我國(guó)當(dāng)前的電影產(chǎn)業(yè)中，不單單局限在中小成本的電影，一些大成本的電影也時(shí)常出現(xiàn)各種問題，常常使觀眾在觀看之后覺得有所欠缺，感覺還沒達(dá)到一定的火候，這就和美學(xué)相關(guān)。[3]毋庸諱言，在中國(guó)電影發(fā)展的歷程中，美學(xué)的應(yīng)用確實(shí)令人難以恭維，曾幾何時(shí)，“宣傳政治”、“政治大于藝術(shù)”使得電影人的藝術(shù)創(chuàng)作思維裹足不前，至今仍然還有影響。因此，中國(guó)電影必須創(chuàng)新思維，只有在美學(xué)支撐下才能打造出好的電影，只有讓觀眾感覺到美的存在才能使其感到滿足，可知美學(xué)對(duì)電影具有重要的促進(jìn)作用。

6 結(jié)語

當(dāng)前社會(huì)各界正大力扶持電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的投入逐年增加，電影產(chǎn)量也在逐年增加。因此，探索我國(guó)中小成本電影產(chǎn)業(yè)缺失的原因，對(duì)促進(jìn)中小成本電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要。我們的同行和志士仁人應(yīng)該趁著這股東風(fēng)，努力完善和加強(qiáng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在潛力，發(fā)展民營(yíng)中小成本電影產(chǎn)業(yè)，使大、中、小成本電影百花齊放。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張亞偉.試論小成本電影的現(xiàn)狀及發(fā)展方向[J].青年作家 （中外文藝版），2010，05（12）：51-52.

[2] 李崑.對(duì)中國(guó)小成本電影發(fā)展的思考與建議[J].電影文學(xué)，2011，19（10）：635-636.

[3] 王若伊.試論新媒體時(shí)代小成本電影的傳播[J].電影評(píng)介，2012，11（17）：71-72.

作者簡(jiǎn)介：吳越（1984—），女，南京三江學(xué)院講師。