范晨光

摘 要：韋斯·安德森是一位極具歐洲風情的美國導演，童話視覺風格色彩的運用已經(jīng)成為他影片的符號與特色。高純度的色彩運用除了可以給觀眾以更直接的視覺享受和心理暗示外，也可以傳達主人公的性格與心理。中國性格色彩研究中心創(chuàng)始人——樂嘉，將人的性格分為紅、藍、黃、綠四種，以顏色符號化的形式對人的性格進行分類。然而人的性格會隨著環(huán)境、戰(zhàn)爭、歲月等因素的變化發(fā)生微妙的改變，所以片中古斯塔夫復雜的性格心理當中糅合了多樣的顏色，這些色彩隨著劇情的發(fā)展不斷變化。本文以樂嘉的色彩心理，通過其性格分析色彩的運用來探討影片《布達佩斯大飯店》中高純度卻多變的色彩隱喻下角色性格的多面性。

關(guān)鍵詞：性格色彩；古斯塔夫；色彩運用；性格心理

0 緒論

性格色彩學是實用心理學的一門分科。性格的四分類法以希波克拉底的四液學說作為源頭。在古希臘，希波克拉底就已提出“沒有兩個完全一樣的人，但許多人有著相似特征”的理論。1932年卡爾·榮格在他的心理學著作中詳細闡述了性格與氣質(zhì)的區(qū)別?，F(xiàn)代性格色彩心理學專家哈特曼博士將動機作為性格的核心驅(qū)動力，將性格劃分為四種顏色：紅色、藍色、白色和黃色。

“FPA?性格色彩”的創(chuàng)始人——樂嘉，賦予了“FPA?性格色彩”符號概念化，并成為一套完整的性格分析的實用工具，甚至一門學科。他將人的性格分成四中顏色：紅色、藍色、黃色和綠色。

1 古斯塔夫的性格色彩分析

人的性格本身也具有多面性，不同的境遇和不同的時間都會使人的性格產(chǎn)生變化。所以在判斷一個人的性格時，不能單純地判斷人的性格屬于某一種類型，必須要全面分析。影片中古斯塔夫性格色彩中，紅、藍、黃三種色彩最為搶眼。

1.1 古斯塔夫的紅色性格

古斯塔夫一出場便是一片聲色犬馬的景象，利用不停變換的鏡頭塑造出他外向型性格的基本基調(diào)。他的心理活動傾向于外部世界、性格開朗活潑、擅交際、健談。而根據(jù)性格色彩相對應(yīng)的性格顏色是紅色，紅色是“愛交際的蝴蝶”無論是職業(yè)需求還是本身使然，古斯塔名副其實。

1.2 古斯塔夫的藍色性格

身為布達佩斯大飯店經(jīng)營者的古斯塔夫除了有過人的交際能力和天賦魅力外還必須有過硬的執(zhí)行能力以及對待朋友的忠誠，這里的朋友我認為不只是他的徒弟零、D夫人，甚至包括和他越獄的獄友。一位注意細節(jié)、嚴謹、認真且對朋友絕對忠誠的執(zhí)行者，藍色性格展露無遺。

1.3 古斯塔夫的黃色性格

黃色性格是古斯塔夫性格中除了紅色最為顯著的性格色彩。這種性格色彩的人喜歡處于支配地位，其他人處于服從地位，這樣他們才會覺得安全。黃色對斗爭的欲望無處不在，他們享受“與人斗，其樂無窮感覺。毋庸置疑第一個古斯塔夫出場的鏡頭便是是他吩咐手下工作的場景，這給他一個十分準確的定位。同時，他堅定自信，抗壓能力強，不屈不撓的黃色性格讓我們又多了幾分敬佩之情。

2 色彩表現(xiàn)下的古斯塔夫的性格色彩變化規(guī)律

前面性格色彩分析中我們提到過，古斯塔夫的基本性格色彩是紅色。在紅色的基礎(chǔ)上其性格隨著劇情的發(fā)展，性格心理的變化在黃、藍兩種顏色之間波動。影片的色彩也在紅黃藍之間波動。下面我們就來分下影片是如何利用色彩表現(xiàn)古斯塔夫性格波動的規(guī)律和影響其波動的因素。

《布達佩斯大飯店》中大面積的純色給影片帶來了奇幻的童話色彩。而在大面積的純色中，紅色無疑是影片當中應(yīng)用較為廣泛的，在色彩體系中，紅色的波長最長也是性格最為活潑強烈的。這已經(jīng)暗示了古斯塔夫性格的紅色基調(diào)。從圖1中我們可以清楚地看出，古斯塔夫的性格整體走勢是圍繞著紅色性格波動的，決定他紅色性格的主要因素則是天性。在影片中，當古斯塔夫詢問零的背景資料同時與客人打招呼并安排工作，以及在影片結(jié)尾部分他與眾多夫人調(diào)情的鏡頭中，大片的紅色地毯加上紅色的光源的運用襯托出他的健談與交際能力。進入電梯后當他得知零當門童的意圖時，他給予了滿意的微笑與肯定的鼓勵。從這些例子來看古斯塔夫雖然貌似很嚴苛，但是他天性是一個熱情、樂觀并且有魅力的人。

圖1 性格古斯塔夫色彩變化規(guī)律分析圖

隨著劇情的發(fā)展，我們也可以看到圖1中曲線漸漸接近了黃色，產(chǎn)生這種性格很大的因素來源于他對自己職業(yè)的那份憧憬和喜愛。毋庸置疑第一個古斯塔夫出場的鏡頭便給了他一個十分準確的定位：一位強勢的管理者。

除了自己的職業(yè)病以外還有一個十分重要的因素，就是黃色是權(quán)利的象征。本部影片中，在飯店中的場景大量運用黃色燈光。除了渲染氣氛和體現(xiàn)飯店的富麗堂皇，更多的目的應(yīng)該是展現(xiàn)此飯店為福斯塔夫的權(quán)利的輻射范圍。

影片當中提到過，古斯塔夫總是一個人在房間用餐，古斯塔夫的房間的濃烈黃色燈光已經(jīng)完全遮蓋了白色墻壁的顏色這個應(yīng)該就是他的權(quán)利中心點。

圖1中的曲線慢慢下滑，來到了藍色性格色彩，這里古斯塔夫藍色性格的表現(xiàn)是友誼，這仿佛也是本片最偉大的一個主題。整部片子的藍色運用較多的地方主要是監(jiān)獄和雪地逃亡的部分，這也是凸顯友誼光輝的高潮。零探視古斯塔夫時，他在監(jiān)獄被打得鼻青臉腫，藍色的探視窗框架把他框在了畫面中央，整個畫面嚴肅卻可笑。但那傷疤卻是他得到新友誼的勛章。包括后來與零在雪地中等待消息時的攀談，濃烈的藍色陰云和藍色的雪地充分體現(xiàn)古斯塔夫重視友誼的藍色性格。

最后，古斯塔夫和影片開頭一樣為了救自己的門童，而惹上麻煩遇害了。一直相信人性的光輝會照耀戰(zhàn)場的他一直到死前都是如此，所以圖1的曲線又回到并且停留在了紅色的地方。雖然影片中導演并沒有用紅色來表現(xiàn)而是用黑白的。但是，最后的照片確實是溫暖的粉紅色，時間也永遠停留在那一刻。

3 結(jié)論

我們可以看出“花蝴蝶”般的古斯塔夫不但以極強的自信心、前瞻性和領(lǐng)導能力經(jīng)營布達佩斯大飯店，同時又游走于名門貴婦之間，聲色犬馬，但人性的光輝一直在他的身上閃爍著。他融合了三種不同顏色的性格色彩，以微弱的心理變化和情緒表現(xiàn)展現(xiàn)他不同的性格，也讓我們知道單一的將人的性格色彩分為某一類是有弊端的，要考慮此人的職業(yè)、所處環(huán)境以及年齡等諸多因素來分析。從文章分析中我們也能看出韋斯·安德森在展現(xiàn)人物性格的特性時，顏色的運用和三種性格色彩顏色竟然一一對照，是巧合嗎？我認為，顏色給人帶來的心理感受與對顏色喜好人的性格甚至是顏色本身的性格都是相同的，它們都是視覺與心理的碰撞，而這個碰撞是可以循環(huán)回流的。

參考文獻：

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[4] 張文靜.性格心理在藝術(shù)設(shè)計色彩中的研究[D].齊齊哈爾大學，2013.