竇英杰?陳智明
摘 要:陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣與佛教在中國的傳播及其逐漸 “中國化”的過程緊密相關(guān),不僅其題材得以豐富,而且寓意內(nèi)涵也得以擴充。佛教教義、佛經(jīng)故事等佛教普世價值及倫理,與本民族、本地區(qū)文化習(xí)俗相融合的特征,都能在建筑裝飾上體現(xiàn)出來。諸如蓮花紋、卷草紋、忍冬紋等植物紋樣,龍紋、獅龍、螭吻、獅子等動物紋樣,以及卍字紋、聯(lián)珠紋等幾何紋樣都作為裝飾題材大量表現(xiàn)在建筑及其構(gòu)建上。這些具有佛教特色或寓意的紋樣在以陜西關(guān)中為中心的中國大地上廣泛流行,其物化形態(tài)的造型特點乃至佛教教義本身都經(jīng)歷著一場中國化的改造和融合。
關(guān)鍵詞:佛教裝飾紋樣;傳統(tǒng)民居建筑;陜西關(guān)中
東漢中期以來,隨著佛教自西向東的傳播,以長安為中心的佛教文化逐漸盛行于整個陜西關(guān)中地區(qū),佛教圣地和寺廟便如雨后春筍般層出不窮,如中國著名佛教圣地——法門寺、中國歷史上第一個大規(guī)模的佛經(jīng)翻譯寺院——敦煌寺、日本入唐求法僧人在長安求學(xué)的最重要的場所青龍寺、新羅(今韓國)的高僧圓測學(xué)法的西明寺等。自此以后,佛教文化便在關(guān)中地區(qū)得以廣泛流傳,并對當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)產(chǎn)生了重要影響。
陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣與佛教在中國的傳播及其逐漸 “中國化”的過程緊密相關(guān),不僅其題材內(nèi)容得以豐富,而且寓意內(nèi)涵也得以擴充。佛教教義、佛經(jīng)故事等佛教普世價值及倫理和本民族、本地區(qū)文習(xí)俗相融合的特征,都能在建筑裝飾上體現(xiàn)出來。諸如蓮花紋、卷草紋、忍冬紋等植物紋樣,龍紋、獅龍、螭吻、獅子等動物紋樣,以及卍字紋、聯(lián)珠紋等幾何紋樣都作為裝飾題材大量表現(xiàn)在建筑及其構(gòu)建上。這些具有佛教特色或寓意的紋樣在以陜西關(guān)中為中心的中國大地上廣泛流行,其物化形態(tài)的造型特點乃至佛教教義本身都經(jīng)歷著一場中國化的改造和融合,最終化入中國傳統(tǒng)民居建筑裝飾中,成為具有民族或地域特色的靚麗風(fēng)景。
從造型藝術(shù)的原理上看,只有找到最適合于中國人審美觀念的外在形式和特征,才能獲得普遍的認(rèn)同和接受。我們可以以陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾的幾種紋樣為實例作簡要探析:
一、蓮花紋樣
蓮花不僅象征著中國傳統(tǒng)文人“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高尚品德,而且是中國傳統(tǒng)紋樣中旺盛的生命力、幸福的愛情和美好生活的象征。在陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣的題材方面,蓮花紋樣無論是在數(shù)量上還是在大眾的心目中都占據(jù)著重要的位置,在垂花柱、門簪、絳環(huán)板、抱鼓石等建筑構(gòu)件中,或是在太平池、影壁等非建筑構(gòu)件中都可見到,如陜西省韓城市黨家村民居蓮花門簪木雕紋樣(圖1)和垂花柱蓮花木雕紋樣(圖2)。
蓮花還是佛教的象征,在虔誠的佛教徒心目當(dāng)中,蓮即佛。蓮花同時也是清凈的象征,代表佛祖清凈的法身,比喻人純潔的心靈。這一點和中國傳統(tǒng)文化的“出淤泥而不染”的高潔寓意是相通的。按照佛教的說法:三界的眾生,以淫欲而托生;凈土的圣人,以蓮花而化身,并能以世人所熟悉的形象顯現(xiàn)。因此,蓮花便成了佛教藝術(shù)中舉足輕重且又常見的題材。此外,在陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中,蓮花以蘊含的象征意義為主,其本身又與其它各種動植物相結(jié)合,衍生出更加豐富的寓意,常見的有吉祥、祝福、升遷等。如二蓮生一藕的圖畫——并蓮?fù)?,蓮花和牡丹花同在——榮華富貴,蓮花和一鷺鷥——一路榮華,牡丹、蓮花和白頭翁——富貴榮華到白頭,蓮蓬加上蓮子——連生貴子,等等,真是不勝枚舉。
二、“卍”字紋
萬字紋即“卍”形紋樣,寓意深刻而廣泛。一般從三個方面去理解:其一,認(rèn)為是中國古老的漢字;其二,認(rèn)為是一種原始宗教中的圖騰,通過它來團(tuán)結(jié)民族、保護(hù)族人或謀事有成,以此作為信仰的標(biāo)記,是原始社會人們?yōu)榱税l(fā)泄情感、表達(dá)愿望、表示意志的精神符號,其意在祈求祖先賜福、消災(zāi)免禍,從而成為一種精神文化的象征;其三,認(rèn)為是古代的一種符咒,用做護(hù)身符或宗教標(biāo)志,常被認(rèn)為是太陽或火的象征。
在中國文化中,“卍”字符有著廣泛的影響力,當(dāng)然,這和佛教文化的傳入有著十分密切的關(guān)系,佛教認(rèn)為它是釋迦牟尼胸部所現(xiàn)的瑞相,有吉祥、萬福、萬壽和輪回之意。在唐朝的長壽二年(693年),武則天定其讀音為“萬”,意為集天下一切吉祥功德。
“卍”紋樣作為陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣重要的裝飾題材之一,從墻面的各類裝飾到垂花門裝飾再到各種家具、器皿,等等,可以說在生活的方方面面,都隨處可見。從制作工藝上來看,“卍”不僅是一種方便人們制作成紋樣的字符,而且其所占的空間也相對較小,易成模型、易雕刻。從造型和寓意上來看,“卍”字形體簡潔、明了,四端可以向外延伸。它不僅能夠自由地演化成各種錦紋造型,而且寓意綿長不斷、萬福不斷、萬壽不斷、瓜瓞綿綿、福壽安康,如陜西省寶雞市扶風(fēng)縣溫家大院“卍”紋樣磚雕紋樣(圖3)。
三、卷草紋
作為中國傳統(tǒng)圖案之一的卷草紋,也是隨著佛教的傳入,由異域風(fēng)格的忍冬紋與我國傳統(tǒng)的云氣紋相融合而形成的特色紋樣。忍冬紋在東漢末期的佛教藝術(shù)中出現(xiàn),在北朝時已經(jīng)十分流行。忍冬因為能越冬而不死,所以被大量運用在佛教中,寓意為人的靈魂不滅、輪回永生。在此后廣泛用于繪畫和雕刻等裝飾上面的時候,其具體的形式更加多樣,并多取荷花、蘭花、菊花、牡丹等花草,經(jīng)處理后作“S”形波狀曲線排列,構(gòu)成二方連續(xù)紋樣。從其造型上來看,它的葉形卷曲圓潤,葉片翻轉(zhuǎn)變化無窮,連綿不斷,寓意無限;葉子似花瓣,花瓣似葉子,相互交織,錯落并置,遷回曲折;葉脈旋轉(zhuǎn)翻滾,富有動感,總體感覺如激流中的浪花,氣韻生動,沖勁十足。
發(fā)展到以后更為繁麗,并且常與其它的紋樣結(jié)合使用,如石榴、荷花、菊花等,這種形態(tài)表現(xiàn)出更多的意象特點。由此,忍冬紋樣演化為中國特有的卷草紋樣造型,這絕非偶然。正如陳綬祥在其《遮蔽的文明》一書中說,由忍冬紋發(fā)展而來的卷草紋,雖說是云氣形式的具體化表現(xiàn),但這種卷草紋并不是以自然中的某一種植物為具體對象的。它如同中國人創(chuàng)造的龍鳳形象一樣,是集多種花草植物特征于一身,經(jīng)夸張變形而創(chuàng)造出來的一種意象性裝飾樣式?!八阅切@盤曲的似是而非的花枝葉蔓,得祥云之神氣,取佛物之情態(tài),成了中國佛教裝飾中最普遍而又最有特色的紋樣?!盵1]
在陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑中,卷草紋被大量運用于建筑部件雕刻邊飾,風(fēng)格樸實有力,節(jié)奏感強,在波狀組織中以單片花葉、雙片花葉或三片花葉對稱排列在主干兩側(cè),形成連續(xù)流暢的帶狀花紋。卷草紋很少單獨存在,主要是作為邊飾伴隨著一些主花紋或者是和其它紋樣相結(jié)合而出現(xiàn)的。陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾紋樣中的卷草紋,多取牡丹的枝葉,時常和龍紋結(jié)合在一起。如陜西省韓城市黨家村的門板木雕紋樣(圖4),采用龍紋和植物卷草紋樣,組成波曲狀骨架的莖蔓,龍身翻動,富有動感,葉片曲卷粗短,富有力度,并在波狀組織中將其龍頭和龍尾處理成卷曲狀,合二為一呈對稱式排列,形成連續(xù)流暢的帶狀花紋。整體看來,其造型古樸,姿態(tài)夸張,結(jié)構(gòu)舒展而流暢,線條粗壯而有力,反映了陜西關(guān)中地區(qū)保留著漢唐時期卷草紋樣古樸厚實的風(fēng)格。
由此可見,這些佛教題材或寓意的紋樣為陜西關(guān)中地區(qū)傳統(tǒng)民居建筑裝飾提供了廣泛的素材,并且這些紋樣在本地區(qū)的文化背景中,與特殊的民俗風(fēng)情和審美需求相融合,再經(jīng)不斷的演變和發(fā)展,最終形成極具地方特色的一種裝飾藝術(shù)。當(dāng)然,佛教傳入所帶來的紋樣遠(yuǎn)不止這些,還有龍紋、鳥紋和各種獸紋等,無論是與佛教教義相關(guān),還是只為純粹裝飾需要的佛教藝術(shù)紋樣,都為陜西關(guān)中傳統(tǒng)民居建筑裝飾,乃至整個中國傳統(tǒng)建筑裝飾的豐富性和多樣性留下濃墨重彩的一筆。
參考文獻(xiàn):
[1]陳綬祥.遮蔽的文明[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社,1992.
作者單位:
西安翻譯學(xué)院