周一

Qi Baishi pushed the paintings of grassand-insect to an unprecedented status. As a result， he was considered as the founder of the grass-and-insect painting in the Chinese painting history. His paintings include almost everything in the world， displaying the artistic conception between likeness and unlikeness.

中國(guó)畫(huà)科，大致可分為山水、人物、花鳥(niǎo)三大門類，而其中最豐富者，莫過(guò)于花鳥(niǎo)。山水，不過(guò)山石樹(shù)木、江河湖泊；人物，只是男女老幼、高矮胖瘦；花鳥(niǎo)，則世間生靈，無(wú)所不包?；B(niǎo)之中，有草蟲(chóng)一科，以描摹自然界的昆蟲(chóng)為主，蟋蟀、螳螂、蜻蜓、蒼蠅……凡是日常所見(jiàn)昆蟲(chóng)，不論大小善惡，皆可入畫(huà)。其栩栩如生之態(tài)，恨不得讓人動(dòng)手撲捉。

在中國(guó)畫(huà)史上，草蟲(chóng)從未占據(jù)過(guò)主流，不過(guò)是一般花鳥(niǎo)的附屬、點(diǎn)綴，因而真正的高手屈指可數(shù)，其中，近代齊白石堪稱草蟲(chóng)畫(huà)家第一人。

白石老人自不必多言，在中國(guó)幾乎家喻戶曉，即便對(duì)美術(shù)毫無(wú)所知之人都知道齊白石的蝦、徐悲鴻的馬。然而，或許少為人知的是，齊白石是中國(guó)繪畫(huà)史上描繪草蟲(chóng)種類最多的畫(huà)家，在如今藝術(shù)品市場(chǎng)上，他老人家筆下的蟲(chóng)子是要按個(gè)計(jì)價(jià)的。

于畫(huà)，白石老人曾言：“作畫(huà)妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！钡诓菹x(chóng)，恐怕這句話顯得并沒(méi)有那么適用，栩栩如生、纖毫畢現(xiàn)，那蟲(chóng)子只讓人覺(jué)得分分鐘便會(huì)跳出來(lái)遁走。

齊白石生長(zhǎng)于鄉(xiāng)間，幼年只怕沒(méi)少捉蟲(chóng)子玩，這份童年的“友誼”讓他一生與蟲(chóng)為伴。他曾說(shuō)“清平時(shí)日，草蟲(chóng)都是神仙”，對(duì)于這小小神仙，他可是下了大功夫，一度以捉活蟲(chóng)當(dāng)面寫照為樂(lè)。從一件件完成品可以想見(jiàn)，當(dāng)日該是怎樣一番細(xì)致的研究、描摹。功夫不負(fù)苦心人，日日照面終磨練為心領(lǐng)神會(huì)，白石老人仿佛就是這些神仙的至交好友，對(duì)其頭面爪尾深諳于心，落于筆頭紙上，恰似神仙下凡，連帶泥土的氣息都從宣紙里散發(fā)出來(lái)。場(chǎng)景變換，書(shū)房又搬回了鄉(xiāng)間，蟲(chóng)鳴繚繞于耳，令人心曠神怡。

夏季蟬鳴，他題“薄翼無(wú)須盡力飛，居身何必與云齊”；黃葉飄落，他寫“秋風(fēng)吹得晚涼生，扁豆籬邊蟋蟀鳴”。自然世界的宏觀與微觀，全自筆下涌動(dòng)而出。一般人畫(huà)草蟲(chóng)，追求“像”則容易呆板，即便高手如宋代黃筌，察其《珍禽圖》，也不過(guò)是教科書(shū)似的的圖譜，非常像，卻總覺(jué)得少了些什么。齊白石畫(huà)的草蟲(chóng)則得其翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視耀狀。從細(xì)致入微的工筆，到工寫兼?zhèn)涠貙懸?，他的草蟲(chóng)世界也經(jīng)歷了由形至神的蛻變和升華，達(dá)到“似與不似之間”的妙境。