摘 要：格雷戈·林恩將德勒茲的褶子論衍生為他的折疊平滑的思想，并在其設(shè)計中對加以引用與體現(xiàn)，從林恩作品中彎曲與柔韌、平滑與包裹的兩個觀點(diǎn)出發(fā)，論述褶子論對林恩作品的重要影響，繼而闡述出折疊在當(dāng)在空間設(shè)計中的作用。

關(guān)鍵詞：折疊建筑；彎曲；平滑；褶子論

一、引言

格雷戈·林恩1964年生于美國俄亥俄州，22歲取得邁阿密大學(xué)哲學(xué)和景觀設(shè)計學(xué)雙學(xué)士學(xué)位。1987年還在普林斯頓大學(xué)攻讀碩士學(xué)位的林恩進(jìn)入埃森曼事務(wù)所工作，于 1994 年建立了個人事務(wù)所——Greg Lynn Form，地點(diǎn)位于新澤西州的荷伯根市（Hobokon），1998 年，事務(wù)所又遷至加州的威尼斯市（Venice）。到目前，林恩的事務(wù)所已經(jīng)建造了韓國長老會教堂、阿姆斯特丹住區(qū)改造、辛辛那提學(xué)校等多個項目。

二、林恩與褶子論

1993年，林恩作為客座編輯編著了一期A+D雜志的特刊，主題為“建筑中的折疊（Folding in architecture）”，編錄了當(dāng)時對彎曲與折疊空間探索的一系列文章及設(shè)計方案，引發(fā)了設(shè)計師對折疊的發(fā)現(xiàn)與思考。

“折疊”思想是從吉爾·德勒茲（1925-1995）的“褶子”論中引申而來的。德勒茲是法國當(dāng)代最著名的哲學(xué)家之一，在哲學(xué)、政治、文學(xué)、電影等方面都有著無與倫比的開拓性和創(chuàng)造性。他提出了諸如“褶子”“塊莖”“游牧”等哲學(xué)概念，其哲學(xué)思想常被認(rèn)為是與空間設(shè)計方法十分契合的。林恩在《建筑的曲線：交迭的、彎曲的和柔韌的》一文中發(fā)展了德勒茲關(guān)于“褶子”的思想，并把其中關(guān)于折疊建筑的觀點(diǎn)提煉出來為大眾所接受和認(rèn)可。

德勒茲認(rèn)為世界的構(gòu)成和運(yùn)行方式就是褶子，整個世界都以不同的方式被折疊進(jìn)褶子之中，褶子可以被劃分為無數(shù)的更細(xì)小微粒，而這些微粒彼此之間又是相互連續(xù)的，正是它們彼此之間的連續(xù)性造就了微粒間的無限性。伴隨褶子“折入——折出”的運(yùn)動軌跡，整個世界以彎曲的形式不斷進(jìn)行著折疊。物體是在由內(nèi)向外及由外向內(nèi)的雙向折疊的褶子中形成的，它以打褶的方式進(jìn)入另一物體之中，被其所包裹，折疊是事物存在的基本形態(tài)，而包裹卻是其存在的直接結(jié)果。

可以說，林恩是德勒茲思想的集大成者，他深受德勒茲褶子論觀念的影響，常常在其實(shí)踐和探索中對褶子論的觀點(diǎn)加以體現(xiàn)。他認(rèn)為：“德勒茲的著作《褶子》對設(shè)計產(chǎn)生了很大的影響，柔順的形式特征——主要是非標(biāo)準(zhǔn)的形式和幾何學(xué)——在緊急的情況下更能顯示出粘性和流動性。它們通過變性保持形式上的完整，這種變性不會導(dǎo)致開裂和折斷，但是通過變性它們能夠靈活地聯(lián)結(jié)獲得力量?！彼€指出“曲線性通過連續(xù)的混合使不相關(guān)的元素攪在一起。折疊就像將奶酪混合成各種成分，在沒有攪動或打散的情況這種混合物維持他們各自的特性……彎曲、扭曲或折疊的形式不是多余的，而是尋求內(nèi)部文化和外部壓力在其形式之內(nèi)密集的曲線邏輯的結(jié)果?！雹?/p>

三、彎曲與柔韌

林恩應(yīng)用先進(jìn)的計算機(jī)軟件技術(shù)來設(shè)計與控制，使彎曲、折疊的建筑形態(tài)更加簡便順暢地產(chǎn)生。他所提出的“柔性變形”的觀點(diǎn)，涵蓋了豐盈的關(guān)于交迭、彎曲的思想。1995年，他在《哲學(xué)與視覺藝術(shù)雜志》上提出了“泡狀物”（Blob）這一概念?！芭轄钗铩弊畛跏?D軟件Wavefront中的一個塑形技術(shù)，是二進(jìn)制大型物體（Binary Large Objects）的縮寫。林恩認(rèn)為，Blob之間“相互吸引而聚合為新形式，我完全被Blob的數(shù)字和集合能力所吸引——能夠?qū)⑿〕叨鹊脑鼐酆铣纱蟪叨鹊慕M成，且能夠保持元素的細(xì)節(jié)?！雹谒眠@一概念來闡述不能被分解為更簡化、更微小的物體或形式，依靠自身內(nèi)部的力量來吸引和聚集的基本元素。泡狀物與泡狀物之間相互吸引、聚合在一起成為新的形式，可以說，林恩的泡狀物的概念是褶子現(xiàn)實(shí)化與數(shù)字化的縮影，可以彎曲變形、相互折疊，融合在一起構(gòu)成一個新的物體。這個新的組合體并不是簡單地由多個個體相疊加，而是具有了一個連續(xù)的、柔軟的、光滑的表面，可以隨意改變本身外在的體型，甚至是增大或者縮小，是一種有機(jī)的、積極的物體。

他的作品《胚胎住宅》正是利用這一技術(shù)連續(xù)動態(tài)地生成的，六個胚胎住宅都是由基本的“泡狀物”的形式不斷衍變而來，每個泡狀物都各具特點(diǎn)、各不相同。在這種“泡狀物”的形態(tài)上演化而來的六個胚胎住宅，盡管外觀看起來同屬于一個系列，一個主題，但它們每一個又都獨(dú)具特性。此外，在組成胚胎住宅的面板、鋼架及鋁桿等眾多構(gòu)建中，每一個構(gòu)成又不是孤立存在的，而是相互關(guān)聯(lián)的。它們的尺寸與形式也是截然不同的，即使是最細(xì)微的部件，它的尺寸與形狀也是唯一的。林恩還把這一技術(shù)成功地付諸其它的實(shí)踐當(dāng)中，包括阿雷西茶和咖啡容器家具設(shè)計以及裝飾材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)架等，各物體別具特色，均不相同，組合在一起構(gòu)成的新的物體也獨(dú)具個性。

在“泡狀墻”（Blob Wall）這一項目中，林恩利用輕質(zhì)的、可回收的塑料聚合物，通過計算機(jī)新型數(shù)控技術(shù)，制作成大小、形狀、顏色及空間模式都可以根據(jù)需要定制的三葉草狀的模型，是一種既可以批量生產(chǎn)，又兼具個性的產(chǎn)品。這個泡狀墻看上去十分地輕盈柔軟，實(shí)則抗撞擊性強(qiáng)、密度低，除可以循環(huán)使用之外，還兼具造價低廉、色彩艷麗等特點(diǎn)，適用于商業(yè)、住宅等室內(nèi)外的墻體，效果奇特。

四、平滑與包裹

在林恩看來，折疊是作為一種曲面建筑的特性，交迭、柔順與彎曲都是形成平滑空間的方法。他引用德勒茲的思想來表述一種通過“平滑混合”或者“折疊混合”而產(chǎn)生新的建筑關(guān)系。他認(rèn)為所謂平滑混合就是由離散的但又保持其特性的元素，在連續(xù)場域中與其它元素自由混合之后仍保持原有特性。用他的“烹飪理論”來解釋就是：多種輔料通過剁塊、切丁、碾碎等方法，如褶皺般平滑地混合，同時又保持各自的特征，如雞蛋和巧克力在柔和的翻滾中折疊成彼此交織的混合物，但彼此層次分明。簡言之，建筑與建筑之間、建筑與周圍的環(huán)境都可以通過這種褶皺般的平滑、連續(xù)的曲線形態(tài)來相包裹、融合、滲透。他提出一種新的場地策略，即采用混合流動方式的平滑和曲線，這是一種德勒茲式的“褶子”策略，它不是消除而是融合各種差異。

林恩還提出融合差異要以連續(xù)的曲線形態(tài)、流動的空間形體得以實(shí)現(xiàn)，以其連續(xù)性、靈活性來整合、包容和聯(lián)系各元素之間的矛盾。在絞合的西爾斯塔樓（Stranded Sears Tower）項目中，林恩認(rèn)為在設(shè)計之初就應(yīng)更多地考慮如何在連續(xù)和異質(zhì)的城市文脈中體現(xiàn)既統(tǒng)一又獨(dú)特的特質(zhì)。在設(shè)計造型上，運(yùn)用電腦動畫模擬動物的生成過程，比如昆蟲的腳及腳上絨毛的成形過程，放棄了精準(zhǔn)的、僵硬的形式而選擇較為平滑的表達(dá)方式。他采用了9條束管結(jié)構(gòu)，這些管束構(gòu)建了一種在毗鄰建筑、街道、橋、管道和地形之間的可能連接，它們絕非偶然，而是源于場地周圍的異質(zhì)影響，束管逐漸分化為2025個。最終的形式既不能單一地認(rèn)為是一元的，也不能想當(dāng)然地看作多元的，它是一種內(nèi)部秩序的外在表現(xiàn)，整個形態(tài)極具流暢性和連續(xù)性。

再如韓國長老會教堂中，其建筑表皮呈一定的角度開合，轉(zhuǎn)變成了空間的窗戶和結(jié)構(gòu)。表皮的功能得到拓展，破除了建筑立面作為空間限定的狹隘定義，整個空間與表皮有機(jī)地聯(lián)系在一起。德勒茲的褶子思想在他的作品中得到了完美的詮釋，建筑表皮在功能和空間界面上得到了最大程度的發(fā)揮。由此可見，把建筑看作是一個褶子，那么建筑表皮轉(zhuǎn)化為建筑本身就可以看作是褶子內(nèi)與外的相互包裹。

五、結(jié)語

從林恩的作品中可以看出，無論是技術(shù)上還是文化上，交織、彎曲與折疊都不只是簡單的外在表現(xiàn)，而是褶子的根本內(nèi)容。正如林恩所認(rèn)為的：褶子不是要推崇一種曲線與交迭的風(fēng)格，而是要保持一種生成邏輯。通過建筑表皮或場地中多種元素不斷地翻轉(zhuǎn)、打褶與交迭，都使得空間的界限變得模糊起來。折疊將基地中的各種相互沖突的元素和系統(tǒng)糅合在一起，使之產(chǎn)生一種空間上或視覺上的模糊，打破了傳統(tǒng)規(guī)劃中建筑作為孤立元素存在的模式，折疊以千變?nèi)f化的形式出現(xiàn)在當(dāng)代的空間設(shè)計之中。

注釋：

①查爾斯·詹克斯卡爾.克羅普夫著.當(dāng)代建筑的理論和宣言. 潘濤，雄一，張鵬譯. [M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005：121.

②Mark Rappolt.Greg Lynn [EB/OL].http：//www.icon-magazine.co.uk/issues/september/lynn.htm.2006-03-08.

參考文獻(xiàn)：

[1]吉爾·德勒茲著.?？?褶子[M]. 于奇智，楊潔譯.長沙：湖南文藝出版社，2001.

[2]查爾斯·詹克斯卡爾·克羅普夫著.當(dāng)代建筑的理論和宣言[M]. 潘濤，雄一，張鵬譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005.

[3]靳銘宇著.格雷戈·林恩幾個關(guān)鍵思想理論來源及最近作品介紹[J].世界建筑，2009，（08）.

[4]虞剛著.圖解的力量——閱讀格雷戈·林恩的《形式表達(dá)——建筑設(shè)計中圖解的原-功能潛力》[J].新建筑，2004，（08）.

[5]Greg Lynn. Folding in Architecture， Second Edition. Chichester；WileyAcademy， 2004.

作者簡介：

李紅葉，中原工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師。研究方向：環(huán)境設(shè)計。