如果說蕪雜叢生的類型劇是眼下韓劇市場的主調(diào)，韓國KBS電視臺出品的金土劇《制作人》則更像一支新鮮力量，構(gòu)成對劇集生產(chǎn)制作的全新觀照?！吨谱魅恕返臒岵ィ梢哉f是當前類型劇迷茫境況下新思維的成功。成就這一精品劇集的背后，是“綜藝韓劇”這一新形態(tài)對韓國優(yōu)質(zhì)綜藝資源進行的強力整合。

《制作人》以韓國電視人聚集地首爾汝矣島為背景，圍繞KBS兩檔強勢綜藝節(jié)目《兩天一夜》《音樂銀行》展開，講述了電視綜藝部門中PD（節(jié)目制作人兼導演）們有關工作、生活、情感的故事。時隔一年，“都教授”金秀賢重歸熒屏，由超能高冷男神化身呆萌新人PD，為劇集注入全新看點。

該劇極力促成“類真人秀”形態(tài)的新劇情模式。一方面，作品關注綜藝節(jié)目幕后的種種故事；另一方面，“小黑屋”（源自韓國綜藝《我們結(jié)婚了》的幕后訪談形式，后被真人秀廣泛采納）這一植根于綜藝節(jié)目的新型表達方式，也作為劇集敘事的重要形式在劇中加以運用。

新人PD的職場敘事里，光鮮的綜藝節(jié)目與幕后交織的錯綜權(quán)力，其中巨大的反差令包括白承燦（金秀賢飾）在內(nèi)的新人PD瞠目結(jié)舌。傳統(tǒng)劇情呈現(xiàn)穿插窺探式電視采訪的形式運用，在很大程度上完成了劇情對綿密、復雜的人物內(nèi)心世界的構(gòu)建。劇中PD們兼具電視人與受訪者雙重身份，使得全劇烙上天然的真人秀印跡。藝人作為真人秀的核心，《制作人》也對其進行了深入考察，劇中以當紅明星Cindy（李知恩飾）為主所涉藝人與節(jié)目間的幕后互動，大大滿足了觀眾對明星真人秀中那些“不為人知”之事的好奇。

可以看到，洞悉真人秀的“綜藝韓劇”，有效利用了本就強勢的韓國綜藝看點，真人秀的是非、大量當紅明星的客串、一集一主題的散點敘事，加之韓劇在情感拿捏與社會觀察上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，將這部原本日?；乃嚹軇〈蛟斓谜杏^眾下懷。較之僅靠偶像吸睛且劇情寡淡的通俗流行劇而言，“綜藝韓劇”的最大勝利便是與韓國當前熱門真人秀實現(xiàn)了共贏。

從電視行業(yè)的發(fā)展邏輯來看，“綜藝韓劇”的出現(xiàn)并非偶然。KBS電視臺以自身內(nèi)部運作機制切入劇情，選擇其品牌節(jié)目《兩天一夜》《音樂銀行》作為敘事推展的重要舞臺，系列品牌推廣的野心顯而易見。近兩年影視行業(yè)流行一個關鍵詞叫IP（知識產(chǎn)權(quán)），由過去打造單一的影視產(chǎn)品轉(zhuǎn)型為構(gòu)建具有影響力的品牌產(chǎn)品群，其中蘊含的商業(yè)價值巨大。對于KBS而言，面對當前韓國綜藝席卷全球的態(tài)勢，僅靠手中緊握的幾檔品牌節(jié)目遠遠不夠，借助既有節(jié)目資源發(fā)力電視劇生產(chǎn)，由此構(gòu)建大綜藝生態(tài)，其能量不可估量。

顯然，《制作人》所開啟的“綜藝韓劇”潮流其實有著更深遠的意義：將類型劇納入綜藝發(fā)展的一環(huán)，據(jù)此形成更具影響力的強IP——這或許也能為韓劇未來的發(fā)展方向覓得注腳。