張斯騰?劉文海

摘 要：燈具除了本身的照明功能外，也被視作一件藝術(shù)品。除了講求實用之外，更應(yīng)注意造型和材料上的選擇。本文通過淺談糙木和常規(guī)金屬的材質(zhì)特征；比如：形態(tài)、色彩、質(zhì)地、肌理等元素來分析和對比材質(zhì)之間的不同之處并提取對燈具造型和設(shè)計的可取元素，糙木等具有天然紋理的物料能創(chuàng)造出純樸的環(huán)境和氣氛，而不銹鋼等常規(guī)金屬燈具又體現(xiàn)了現(xiàn)代高科技的風(fēng)格，從兩者相結(jié)合的材質(zhì)特性出發(fā)，探討兩者相結(jié)合的材質(zhì)對比與燈具設(shè)計的可行性方法。

關(guān)鍵詞：糙木；常規(guī)金屬；材質(zhì)對比；燈具設(shè)計方法

材料的美感與材料本身的構(gòu)成、性質(zhì)、表面結(jié)構(gòu)及使用狀態(tài)有關(guān)，每種材料都有著自身的特色。糙木是指未經(jīng)人工多加修飾處理的天然木材，它包括樹干、樹皮、樹枝、樹瘤等所有樹木組成部分、特點在于：原始、自然、粗狂、豪放。常規(guī)金屬是指具有常規(guī)金屬特性的材料（如鐵，不銹鋼，鋁等）、其特點在于：具有一般金屬所特有的色彩與光澤、具有良好的延展性、易于加工成型。材料的美感主要通過本身的表面材質(zhì)，即色彩、肌理、質(zhì)地、形態(tài)等特點突現(xiàn)出來，在造型設(shè)計中，應(yīng)充分的考慮材質(zhì)與材質(zhì)之間不同的質(zhì)感個性，對材質(zhì)進(jìn)行巧妙的組合，使其各自的美感得以體現(xiàn)，并能深化和烘托設(shè)計感，形成符合人們審美追求的各種情感，現(xiàn)代燈具的材質(zhì)組合形式呈多樣性發(fā)展趨勢，崇尚自然之風(fēng)也是設(shè)計的趨勢之一，所以基于兩者外觀屬性的材質(zhì)對比，本文探討可行性的燈具設(shè)計方法。

一、糙木與常規(guī)金屬材質(zhì)屬性分析

（一）糙木和常規(guī)金屬的形態(tài)特性

形態(tài)作為材料的存在形式，是造型的基本要素。設(shè)計材料的形態(tài)通?？梢苑志€材、片材和塊材三個部分。不同的材料形態(tài)蘊(yùn)含著不同的信息和情感。糙木形態(tài)屬于不規(guī)則塊材的部分易于做燈具燈罩和部件的主體，糙木塊材是一個封閉的形態(tài)，是實體最具象的存在；常規(guī)金屬在燈具應(yīng)用上屬于線材的部分居多用于做支撐和功能性的作用；常規(guī)金屬如鐵絲，鋼絲等線材的特征與線的性質(zhì)相似，具有長度和方向感，在空間有伸長的力量感，表現(xiàn)為輕巧、流動、優(yōu)美、靈活多變的造型特色。

（二）糙木和常規(guī)金屬色彩特性

糙木本身就以廢棄的老木，舊房木，老船木等未加工的木居多、而上述幾種材料也主要以橡木、樟木、水曲柳為原材料居多，單就外觀色彩而言多數(shù)糙木的邊材顏色較淺，大致基本為白色，灰白色和灰棕、淺棕色不等；中部的心材以從棕色、紅棕色到深巧克力色為主，偶爾有紫色和較暗的條紋，可能也有棕色條紋的淺黃色種類。而常規(guī)金屬色彩屬性具有一般金屬所特有的色彩與光澤，主要以不銹鋼，鐵，鋁作為原材料進(jìn)行色彩分析，三種材質(zhì)經(jīng)過人工鑄造和噴漆的方式可以呈現(xiàn)不同的色彩效果，而本身質(zhì)地主要以呈銀灰色和銀白色為主，只有其它少數(shù)金屬，顏色各異。

（三）糙木和常規(guī)金屬的質(zhì)地特性

材料的美感除在色彩、肌理、上體現(xiàn)出來外；材料的質(zhì)地也是材料美感體現(xiàn)的一個方面，并且是重要的一個方面。材料的質(zhì)地美是材料本身的固有特征所引起的一種賞心悅目的心理綜合感受，具有較強(qiáng)的感情色彩。材料的質(zhì)地是材料內(nèi)在的本質(zhì)特征，主要表現(xiàn)為材料的軟硬、輕重、冷暖、干濕、粗細(xì)。而糙木屬于未經(jīng)人工加工的天然質(zhì)地，本身質(zhì)地偏硬，且色調(diào)偏暖性，糙木多為老木其本身化學(xué)特性不會分泌化合物，所以呈現(xiàn)干性特征，且糙木形態(tài)各異所以質(zhì)地粗細(xì)會各不相同；而常規(guī)金屬如不銹鋼屬于人工材料所反映的質(zhì)地為人工質(zhì)地，色調(diào)偏冷灰色和銀灰色，呈干性特征，粗細(xì)程度多以人工鑄造來決定。

（四）糙木和常規(guī)金屬的肌理特性

從糙木和常規(guī)金屬的表面質(zhì)地可知兩者都具有一般木材和金屬所通有的自然形態(tài)肌理，根據(jù)材質(zhì)表面形態(tài)的構(gòu)造特征，糙木可分為自然肌理；而常規(guī)金屬可分為再造肌理；而根據(jù)材料表面給人以知覺方面的某種感受，兩者的肌理還可分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。

視覺肌理—通過視覺得到的肌理感受，如糙木的表面自然紋理，從各個剖面看木紋的紋理也是不一的，除了風(fēng)化、蟲蛀、水侵蝕、金屬腐蝕等自然肌理特征。如橫切面的紋理通常是較為通直的木紋，表面通常會出現(xiàn)破損的小塊面也可以稱為“雀眼”；自然肌理突出材料的自然美，價值性強(qiáng)，以“自然”為貴。糙木的邊材附近主要是以枝干為主從視覺上看通常是較為曲折的卷曲紋，常規(guī)金屬的表面紋理普遍給人一種以銀灰色為主的顏色，光亮，光滑且堅硬的視覺感受，通過人工鑄造和激光切割、打磨、噴漆、焊接等一系列人工手段改變鐵、不銹鋼基于自然質(zhì)地上的肌理改造達(dá)到特定的視覺效果；比如不銹鋼表面多為鏡面和霧面肌理效果。 觸覺肌理是通過手的觸摸，感受到凹凸起伏感的肌理，糙木的觸覺肌理也可以從各個小剖面得以分析，如橫切面的紋理通常用手觸摸是較為平滑的，通常觸摸糙木表面肌理也會存在較小的凹凸感裂痕和少許的“雀眼”的小塊面；而邊材附近以枝干為主的木紋凹凸感較大，且觸覺糙木紋理通常較為粗糙且不平滑，總體會給人一種溫暖且偏暖的人體感知。而常規(guī)金屬的觸覺肌理通常在適當(dāng)?shù)墓庠聪?，視覺肌理也可視為觸覺肌理，觸覺是一種冰涼且偏冷的人體感知；人工材料的肌理-如不銹鋼，鐵等通過人工加工表面紋路的再造肌理特征，是材料自身非固有的肌理形式，通常用噴、涂、鍍、貼面等人工手段鍛造出符合一定審美要求的肌理特征。

二、基于材質(zhì)對比的燈具設(shè)計方法

（一）探討形態(tài)對比的燈具設(shè)計方法

以不同形態(tài)的材料，如糙木的塊材和常規(guī)金屬的線材運(yùn)用切割和打磨進(jìn)行組合和造型。兩種材質(zhì)在燈具造型上只要凸顯出塊材和線材兩種不同形態(tài)的材料在燈具造型設(shè)計上結(jié)合而產(chǎn)生的形態(tài)對比效應(yīng)，運(yùn)用人工對糙木塊材進(jìn)行割據(jù)、鑿削、刨削做出相應(yīng)的燈具造型結(jié)構(gòu)，多以木質(zhì)燈罩或部件主體為主；并與切割、打磨、拋光的常規(guī)金屬承重線材裝配出具有藝術(shù)構(gòu)思形態(tài)的燈具造型產(chǎn)品；從而使視覺上使人能感受符合藝術(shù)美的形式原理，重視形色的秩序性，滿足視覺層次的要求，充分發(fā)揮材料特性在形態(tài)對比中產(chǎn)生的美得造型效果，使得設(shè)計的燈具產(chǎn)品更加和諧美觀。

（二）探討色彩對比的燈具設(shè)計方法

材質(zhì)是色彩的載體，當(dāng)然色彩不能游離材質(zhì)而單獨存在，色彩有襯托燈具材質(zhì)質(zhì)感的作用，運(yùn)用對比、點綴等手法去加強(qiáng)材質(zhì)天然色彩的美感，豐富其表現(xiàn)力。單獨存在的材質(zhì)色彩無法發(fā)揮其美感作用，只有運(yùn)用色彩規(guī)律將天然糙木與人工金屬兩者材質(zhì)色彩進(jìn)行組合和協(xié)調(diào)，才能在空間上的明度、色相等方面產(chǎn)生對比，突出和豐富材料的色彩表現(xiàn)力，糙木與常規(guī)金屬在色彩屬性上色相差異大，一個呈現(xiàn)偏黃的暖色調(diào)而另外常規(guī)金屬的銀灰色呈現(xiàn)出冷色調(diào)，使其給人視覺一種對比強(qiáng)烈，活潑，充滿生機(jī)的感覺，能突出燈具產(chǎn)品的視覺刺激程度，而一般情況下以糙木為主材質(zhì)并且以常規(guī)金屬作為支撐點，或者反之使其燈具產(chǎn)品達(dá)到所需要的色彩效果。

（三）探討質(zhì)地對比的燈具設(shè)計方法

任何飾面材料及其做法都將以不同的質(zhì)地感覺表現(xiàn)出來。運(yùn)用糙木的天然紋理與常規(guī)金屬的光潔細(xì)膩的質(zhì)地搭配；顯示相互其材質(zhì)的表現(xiàn)力，展現(xiàn)其美感屬性，在質(zhì)地的對比中，色澤突出是常規(guī)金屬材料的最大特點；使人感到鮮明、生動、醒目、振奮、活躍。同一燈具形體造型中，如：金屬材料中的不銹鋼表面多為平滑的鏡面；與糙木材料對比出光滑與粗糙，高光與無光，堅硬與柔軟，華麗與樸素，沉著與輕盈，規(guī)則與雜亂等，形成不同的質(zhì)地效果，從而形成燈具設(shè)計的弱對比。

（四）探討肌理對比的燈具設(shè)計方法

材料的表面有天然的或者人工制作的肌理紋路，材料的肌理美感可以靠自然和人工手法處理并加以運(yùn)用，通過對不銹鋼和鋼材表面進(jìn)行多種藝術(shù)處理，如噴漆、打磨、拋光在與糙木進(jìn)行連接與構(gòu)件出燈具的基本模型產(chǎn)生肌理的對比效果；兩者的肌理依附于產(chǎn)品表面的材質(zhì)處理，但因為兩者不同形態(tài)的肌理處理的差別，往往使其表面效果迥然不同。用有形、自然美得肌理強(qiáng)化產(chǎn)品的外觀形象，使其產(chǎn)品傳遞出各種信息。

三、結(jié)語

材質(zhì)對比方法就是整體各部位的物面材質(zhì)有對比的變化，作者以對比的形式作為設(shè)計來源，在創(chuàng)作的過程中形成材質(zhì)的對比、工藝的對比，凸顯產(chǎn)品的藝術(shù)和人文氣質(zhì)，使其產(chǎn)品更加富有設(shè)計感，而對比的特點是在差異中傾向于“異”、“對立”。材質(zhì)的對比雖不會改變產(chǎn)品造型本身的形體，但由于它具有較強(qiáng)的感染力，會而使人產(chǎn)生豐富的心理感受。

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作者簡介：

張斯騰，中南林業(yè)科技大學(xué)2013級在讀研究生，中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。

劉文海，副教授，中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。