在近年的內(nèi)地院線中，我們目睹了導(dǎo)演爾冬升玩轉(zhuǎn)《槍王之王》的“流麗警匪”，嘗試《大魔術(shù)師》的癲狂喜劇，還在《竊聽(tīng)風(fēng)云》《消失的子彈》《暴瘋語(yǔ)》等多部電影里擔(dān)綱監(jiān)制，用經(jīng)驗(yàn)提攜后輩，唯獨(dú)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他執(zhí)棒賴以成名的寫(xiě)實(shí)題材影片。遙想當(dāng)年，這位邵氏片場(chǎng)出身的翩然公子華麗轉(zhuǎn)身，以《癲佬正傳》《新不了情》等不乏底層關(guān)切的影片坐穩(wěn)了導(dǎo)演椅，那份對(duì)香港市井生活的描摹在今天看來(lái)依然鮮活。

這一次，爾導(dǎo)終于拍現(xiàn)實(shí)了，但他的鏡頭卻沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)他所熟悉的新界九龍，而是聚焦橫店的群眾演員，拍攝了這部“全沒(méi)星陣容”的《我是路人甲》，講述他們?cè)诿倒迳墓庥跋履嗤翗拥那啻骸２恢欠褚驗(yàn)橐浑p大眼睛，讓爾冬升選擇了萬(wàn)國(guó)鵬作為這部戲的主角。他那雙眼睛，懵懂透徹還略帶羞澀，讓每一個(gè)曾懷夢(mèng)想的人一眼便能會(huì)意。借助他初來(lái)橫店的視角，一張張“路人”的面孔交錯(cuò)呈現(xiàn)，一個(gè)個(gè)不滅的夢(mèng)想娓娓道來(lái)。他們中，有人遠(yuǎn)道而來(lái)只為圓拍戲的夢(mèng)想，有人為了愛(ài)情從家庭負(fù)氣出走，有人挖過(guò)煤受過(guò)苦珍視每一份活計(jì)，還有人不離不棄一邊開(kāi)著飯館一邊等待時(shí)機(jī)。在大多數(shù)時(shí)間里，鏡頭都能精準(zhǔn)地捕捉到每一個(gè)人的性格動(dòng)機(jī)及命運(yùn)兜轉(zhuǎn)，顯示出爾冬升能夠從真實(shí)生活中提煉要素的不凡功底。因?yàn)槿拷巧加扇罕娧輪T自己出演，幾乎摒除掉了所有可以矯飾的手段，不完美的長(zhǎng)相、不完美的臺(tái)詞和不完美的演技都變得通通可以原諒。

光影是為觀眾造夢(mèng)的，這部影片要揭示的卻是光影背后的真相，盡管這些所謂的真相同樣被夢(mèng)想所包圍。和其他所有職業(yè)中人一樣，這些橫店的群眾演員或許畢其一生也無(wú)法獲得理想中的成功，但相較一輩子待在泥土里無(wú)法觸摸到藍(lán)天白云，至少也要保持隨時(shí)跳躍的姿態(tài)，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨之際勿要喪失騰空的能力。這是萬(wàn)國(guó)鵬的故事最終的落腳點(diǎn)。

但《我是路人甲》不唯勵(lì)志，爾冬升絕不僅止于對(duì)那些努力奮斗的普通人的禮贊，也不在乎對(duì)某些手高眼低、怕苦怕累的年輕人的勸誡，而是真正有話要說(shuō)。他沒(méi)有一味沉浸其中織造玫瑰色的幻夢(mèng)，為所有泥土樣的群演們灌上一壺心靈雞湯，而依然在一些段落里審慎地透出其批判的底色。

最讓人印象深刻的是一個(gè)段落：在橫店資歷頗深、人情熟絡(luò)且熱情開(kāi)朗的凱哥，當(dāng)真有機(jī)會(huì)站在朝堂之上與明星對(duì)一句臺(tái)詞之時(shí)，卻一而再地打起磕巴直至心理崩潰。這場(chǎng)戲中，爾冬升親自出演那個(gè)好脾氣卻最終忍無(wú)可忍的導(dǎo)演，并以超過(guò)10分鐘的大段落完整記錄了全部過(guò)程，以血淋淋的現(xiàn)實(shí)掀開(kāi)理想那層溫情脈脈的面紗。堅(jiān)持理想與正視自我之間的鴻溝，確實(shí)很難靠努力填平。甚至對(duì)于某些人來(lái)講，反倒是用理想為名搭建起一個(gè)或可棲身的避風(fēng)港，將理想當(dāng)成逃避現(xiàn)實(shí)、拒絕正視自我的頑固堡壘。

據(jù)說(shuō)，爾冬升為拍這部影片耗時(shí)三年，采訪數(shù)百人，僅文字整理就超過(guò)百萬(wàn)字，下的這般苦工夫在影片中都看得見(jiàn)。正因如此，在經(jīng)歷了一段時(shí)期的疲軟之后，越來(lái)越多的香港名導(dǎo)紛紛接上地氣，《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》《智取威虎山》等純內(nèi)地題材影片都像是打通了內(nèi)地觀眾的任督二脈，《我是路人甲》也將在這一序列中增加嶄新的注腳，這些香港電影人的適應(yīng)能力當(dāng)真令人贊嘆！