賈楠

【摘要】身體語言對于演員而言，不僅是演員進行角色創(chuàng)作的重要的工具，同時它也是演員塑造角色重要的外部表演技巧。演員需要通過自身的身體語言來深入角色的內(nèi)心，同時根據(jù)自己的外部身體語言來展現(xiàn)角色的生活。電影表演藝術中的身體語言一方面能夠體現(xiàn)演員所表現(xiàn)的人物形象的鮮明特點，同時也奠定了演員建立角色“性格魅力”的堅強基礎。

【關鍵詞】身體語言 電影表演藝術 性格魅力 角色分析 探索研究

0.引言

身體是演員進行電影表演藝術的重要工具，因此身體語言在電影表演創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。功力深厚的演員，通過眼神與肢體細微的變化便能夠把角色豐富的信息傳達給觀眾，無需使用過多的言語，而透過這些抽象言語外化，演員也需要加強對于自身身體語言的訓練。[1]作為角色展現(xiàn)在觀眾面前的重要載體——演員的身體語言，其不僅還是人類物質(zhì)存在的基本形式，同時也充滿了角色的情感與靈性的生命體驗。因此在電影表演藝術當中，需要進一步對身體語言及其對于角色“性格魅力”的表現(xiàn)展開探索，從中體味身體為電影表演藝術所帶來的巨大表現(xiàn)力。[2]

1.電影表演藝術中的身體語言的審美意義

身體在舞蹈藝術當中是一種舞蹈演員進行抒情表意的重要工具，而在戲劇藝術當中，身體也被一定程度的夸張放大。只有在電影表演藝術中，身體語言還原著真實的狀態(tài)，因電影所具有的獨特性，這也決定了電影表演藝術的身體語言本身就不同于舞蹈與戲劇藝術當中的身體語言的特征。[3]

電影表演藝術中的身體語言是一種自然化、藝術化的表征。在電影表演藝術中要體現(xiàn)出“真善美”，人的身體語言與生活的創(chuàng)造能夠自然貼切地發(fā)揮出角色形象，不過這需要從真實、形象、自然等特征出發(fā)，將生活中的形象進行藝術加工與提煉，進而再創(chuàng)作成一種生活化的藝術表現(xiàn)。[4]電影表演藝術中的人物形象主要是通過再現(xiàn)以及藝術化加工的了生活形象，結(jié)合生活化的藝術表現(xiàn)，共同塑造出生活與藝術融合的電影藝術作品。

通過表現(xiàn)與體驗人物角色的身體語言，演員能夠更好地塑造人物形象的典型性。其中體驗人物角色可以通過生活中的切實體驗與想象體驗，另外在角色塑造的基礎上，一方面演員需要體驗與人物相似的生活，在還原生活的真實的基礎上，進而強調(diào)角色在真實生活的過程中所感悟到的精神生活。[5]最后通過演員自身身體語言的表現(xiàn)來進行傳達，實現(xiàn)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，體驗與情感的統(tǒng)一。

在電影表演藝術中，演員利用身體結(jié)合攝像機的鏡頭來表現(xiàn)人物形象的物質(zhì)與精神生活，通過大量身體語言的表現(xiàn)，來強化人物形象在觀眾心中的表現(xiàn)。演員的身體語言會因鏡頭的變化而變化，也會因鏡頭中景別的變化而變化，因此鏡頭語言一方面在記錄著角色應有的性格魅力，以及表現(xiàn)這種性格魅力的演員的身體語言，另一方面鏡頭語言也將身體語言進行了解構(gòu)。演員面對鏡頭表現(xiàn)一個人物形象應有的性格和特點時，會因為鏡頭語言的介入，產(chǎn)生其他藝術形式從未有過的視覺效果，同時也會或多或少地損傷人物角色的應有之義。[6]如電影通過特寫鏡頭來表現(xiàn)人物形象內(nèi)心的掙扎、表情的變化等等，也許這方面的內(nèi)心體驗在劇本或腳本當中只是兩行文字，通過攝像機的鏡頭語言與演員的身體語言，最后展示在觀眾面前的是一個將身體局部放大的畫面，而這本身也對文本產(chǎn)生了消解與解構(gòu)的作用。[7]

電影表演中的身體語言同時具有抒情性與寫實性，這方面也不同于舞蹈藝術的特征。舞蹈藝術在身體語言表現(xiàn)方面“長于抒情”，而在敘事方面的表現(xiàn)力不足。[8]電影表演藝術本身就是一種敘事性較強的藝術形式，通過演員身體所傳達出來的抒情性，雖然往往會被忽略，但其仍然存在在整個電影表演藝術的過程中。同時，在電影表演的過程中，身體語言在電影還有強烈的敘事特征。電影表演過程中，口述語言需要傾注一定的抒情性以及敘事性才能將故事完整地表現(xiàn)出來，進一步豐富角色的“性格魅力”。[9]因此，通過演員的身體語言，傳遞出來的抒情信息，融合了電影藝術自身強烈的敘事特點，二者融合為一體，這就成為了電影表演藝術中身體語言的一個重要美學特征。

2.電影表演藝術中的身體語言的“性格魅力”

2.1通過身體語言藝術，演員能夠更好地塑造人物角色

2.1.1善于從細節(jié)把握身體語言的藝術特點

生活的真實性往往就透露在一定的細節(jié)之處，而從細節(jié)處入手，在一定程度上能夠體現(xiàn)出人物角色的思想品格以及具體的性格特色，進而讓觀眾認識并了解角色的方方面面。通過演員的身體表演傳達出一種隱性的語言，這種語言能夠在無形中通過演員對于角色細致地處理以及敏銳地觀察來反映出角色內(nèi)心的喜怒哀樂。而這也成為了了解角色生活與選擇的重要基礎，同時也成為了衡量演員表演能力高低的重要評判標準。

2.1.2學會控制身體語言的節(jié)奏

電影表演藝術并非一成不變的一種單調(diào)的藝術形式，它更多地時候也表現(xiàn)著故事中的各個不同的角色的內(nèi)心變化與外在行為。在電影表演中，人物角色的節(jié)奏與速度都是內(nèi)在與外在的統(tǒng)一體，因此透過演員的外在的身體行為，能夠表現(xiàn)人物在生活中具體的形體語言，而通過演員對于人物內(nèi)在性格與基調(diào)的把握，最終通過外在的形體語言也將其一并傳達出來。如電影《教父》中，演員馬龍白蘭度對于男主角身體語言的把握以及內(nèi)心節(jié)奏的把控都極為精準，因此準確地傳達出了角色豐富的心理世界。在科萊昂得知自己的兒子被謀殺之后，電影畫面呈現(xiàn)出來的長鏡頭，拉慢了電影敘事的節(jié)奏，男演員低垂的眼瞼以及微微顫動的鼻翼、揚起最后又放下了的下頜等等微表情都傳達出角色內(nèi)心的痛苦，這一切透過鏡頭完全體現(xiàn)在觀眾的面前，觀眾通過馬龍白蘭度的表演也能夠深刻地體會到人物內(nèi)心的悲痛所帶來的強烈的感染力。

2.2通過身體語言藝術，演員能夠下意識地進行創(chuàng)作

2.2.1下意識能夠使得電影藝術得到創(chuàng)造性表現(xiàn)

演員進行下意識創(chuàng)作的主要表現(xiàn)，能夠更為順其自然地表現(xiàn)人物形象。如電影《碼頭風云》中，演員白蘭度通過撿起女主角掉在地面上的白手套，即興地將其戴在手上，將他對女孩的愛慕更加強烈、自然地表現(xiàn)了出來，還有那種希望拖延時間而多留女孩一會的情感狀態(tài)，有時候身體語言就是如此奇妙，通過演員一處指尖輕觸，抑或眉目的微微舒展，進一步精確地表現(xiàn)人物形象，進而有效地感染到觀眾的內(nèi)心。

2.2.2下意識地充分調(diào)動身體的各個不同的部位

好的演員不僅能夠充分調(diào)動身體的各個不同的部位，進而

將眼神、表情、嘴角等拿捏得恰到好處，通過身體細節(jié)之處的語言，配合攝影師的特寫與捕捉，進而把戲做足，讓觀眾通過熒幕上的演員的身體語言將角色內(nèi)心豐富的變化一并感知到自己的內(nèi)心。如電影《我的左腳》，國外著名的演員劉易斯在表現(xiàn)身患殘疾的人物形象時，透過許多的動作與細節(jié)，準確地表現(xiàn)了人物形象的內(nèi)心變化與外在生活。透過以小見大，以點帶面，演員能夠運用小細節(jié)來激蕩觀眾內(nèi)心中的最為真實的情感，從而通過電影表演藝術，將觀眾引入思考之中。

3.結(jié)語

自然、真實以及生活化的藝術語言，通過演員的表現(xiàn)能夠?qū)㈦娪氨硌菟囆g中的身體語言的審美意義體現(xiàn)出來，進而展現(xiàn)電影表演藝術中的人物形象的“性格魅力”。通過身體語言的局部表現(xiàn)出來的整個角色的本身，有時即便只是一個表情、一個動作就使得一部電影作品成為經(jīng)典。因此將電影中的身體語言作為獨立元素進行設計，進而利用身體語言豐富的表現(xiàn)形式，展示人物的性格魅力，能夠進一步為電影創(chuàng)作以及演員的藝術實踐帶來啟發(fā)。

【參考文獻】

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[2]周菊花. 演員表演中的角色塑造[J]. 青春歲月. 2014（09）

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[6]滴妮. 解讀電影表演中的身體語言[J]. 北京電影學院學報. 2012（06）

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[9]鄭雪來. 關于進一步開展電影表演理論研究的幾點意見[J]. 電影評介. 2010（23）