盧世偉

6月9日，汪峰工作室通過(guò)微博發(fā)表了一篇宣傳文章，強(qiáng)調(diào)如果沒(méi)有汪峰，內(nèi)地音樂(lè)界將會(huì)“慘不忍睹”，并將該篇文章標(biāo)題為“如果沒(méi)有汪峰，大陸樂(lè)壇將盡失半壁江山”。隨后汪峰本人也轉(zhuǎn)發(fā)了這篇微博。

此文一出，汪峰立即從“汪頭條”變成了“汪半壁”。他到底有沒(méi)有撐起樂(lè)壇半壁江山這件事固然飽受爭(zhēng)議，但網(wǎng)友口水界的江山，他就算沒(méi)有撐起半壁，但至少已經(jīng)獨(dú)撐一面，任其他的口水對(duì)象輪番轉(zhuǎn)換，哪一輪轉(zhuǎn)換都沒(méi)少了汪峰這一口。

而所謂的樂(lè)壇“半壁江山”其實(shí)也是一樣，只能說(shuō)某一個(gè)人在某一段時(shí)間在樂(lè)壇有了一個(gè)顯著的穩(wěn)定的位置，但樂(lè)壇，或者我們就只說(shuō)大陸樂(lè)壇，從來(lái)都沒(méi)有被一個(gè)人獨(dú)霸過(guò)，哪怕是兩個(gè)人平分都沒(méi)有過(guò)，又哪里來(lái)的“半壁江山”呢？

半壁江山從哪里來(lái)？

“半壁江山”一文的最初起源是因?yàn)?月初的一天，汪峰離開(kāi)上海某酒店，發(fā)現(xiàn)門(mén)口有幾個(gè)男子拿著手機(jī)，助理趕緊上前擋著不許拍照，問(wèn)了才知道原來(lái)是在等周杰倫的粉絲，一行人掃興上車(chē)離去。此事經(jīng)媒體一曝光，瞬間又讓汪峰成為了大眾盡情嘲笑的對(duì)象，隨后，汪峰自己的團(tuán)隊(duì)為老板遭此嘲弄憤憤不平，于是便通過(guò)汪峰工作室的官方微博發(fā)表了這篇名為“沒(méi)有汪峰，大陸樂(lè)壇將盡失半壁江山”的雄文，汪峰自己也對(duì)這篇微博進(jìn)行了轉(zhuǎn)發(fā)。

為了表示自己不是“自我感覺(jué)良好”，汪峰工作室還特意為自己的“半壁江山”說(shuō)引用了一個(gè)第三方的數(shù)據(jù)，這個(gè)第三方據(jù)說(shuō)是一家從事文化產(chǎn)業(yè)研究的專(zhuān)業(yè)性咨詢(xún)公司——道略文化研究中心，這些數(shù)據(jù)是該公司根據(jù)自己的音樂(lè)數(shù)據(jù)庫(kù)及其他公開(kāi)數(shù)據(jù)初步統(tǒng)計(jì)整理排序得到的，尚未得到最終核實(shí)，本擬在6月底年會(huì)上公布最終數(shù)據(jù)。該公司提供的數(shù)據(jù)中稱(chēng)，汪峰在2014年巡演總票房13945萬(wàn)元，次于陳奕迅的31380萬(wàn)元，排名第二，是近年來(lái)大陸歌手取得的最好成績(jī)。但是，這并不能說(shuō)明汪峰就占了“半壁江山”，因?yàn)閷⑴琶笆拿餍茄莩獣?huì)票房相加，汪峰也只占其中的12.6%，算是過(guò)了八分之一而已，所以文章中又有另外一組數(shù)據(jù)，稱(chēng)2014年中國(guó)大陸個(gè)唱的票房較之2013年增加了13600萬(wàn)元，其中汪峰個(gè)唱票房比2013年上漲6410萬(wàn)元，確實(shí)占市場(chǎng)增量的47%。所以，這個(gè)“半壁江山”大概應(yīng)該指的是增長(zhǎng)量的半壁江山。

只是如此專(zhuān)業(yè)的數(shù)據(jù)大眾是看不太懂的，更何況道略的數(shù)據(jù)究竟有多權(quán)威，連很多業(yè)內(nèi)人士都不置可否，大眾總是習(xí)慣于從自己一眼就能看得明白的角度來(lái)理解公眾話(huà)題，于是自然就理解成“汪峰自稱(chēng)撐起樂(lè)壇的半邊天”了，這個(gè)牛自然吹得就有點(diǎn)大了。人說(shuō)婦女能頂半邊天，拋開(kāi)女歌手那半邊天不說(shuō)，大陸歌壇的男歌手中，也絕非只有汪峰一個(gè)人存在，甚至至今也沒(méi)有人公認(rèn)他就是樂(lè)壇一哥。于是馬上又有人提供了下圖，圖中顯示，汪峰自2004年以來(lái)，很多作品的歌名與鄭鈞和許巍在他之前發(fā)表過(guò)的作品極度相似，于是開(kāi)始調(diào)侃汪峰的“另半壁”找到了。

可以理解的是，汪峰的工作團(tuán)隊(duì)是因?yàn)椴桓首约旱睦习迨艿匠芭ㄆ鋵?shí)從某種程度上來(lái)講，汪峰真正在當(dāng)下的樂(lè)壇——無(wú)論是他理解的樂(lè)壇還是大眾理解的樂(lè)壇——地位變得重要并逐步提高，都是從他被廣泛嘲弄開(kāi)始的），不甘心大眾總是不肯心甘情愿地接受汪峰在樂(lè)壇的至高位置，現(xiàn)在碰巧發(fā)現(xiàn)有這么一組有力的數(shù)據(jù)，認(rèn)為終于可以一舉反擊長(zhǎng)吐一口惡氣了，這也符合汪峰一貫喜歡將自己“大而化之”的作風(fēng)，只是這次他化得實(shí)在有點(diǎn)太大了。事實(shí)上，縱觀整個(gè)華語(yǔ)流行樂(lè)壇（都不只是大陸樂(lè)壇了）發(fā)展的歷史，必須承認(rèn)各個(gè)時(shí)期都有帶頭的大哥大姐，我們稱(chēng)之為“領(lǐng)頭羊”的人物，但卻從來(lái)沒(méi)有一個(gè)時(shí)期的樂(lè)壇是只有一個(gè)人一枝獨(dú)秀的，通常都是起碼有兩到三位甚至更多領(lǐng)先的人物并存于各個(gè)樂(lè)壇發(fā)展時(shí)期，眾人劃槳才能開(kāi)動(dòng)大船，才有了樂(lè)壇今天的繁榮局面。

接下來(lái)，就讓我們一起來(lái)回顧一下大陸樂(lè)壇的各代江山，都分別被哪些人占領(lǐng)過(guò)。

啟蒙期：南朱北李和N個(gè)“小鄧麗君”

比較公認(rèn)的說(shuō)法是，內(nèi)地流行樂(lè)壇的鼻祖應(yīng)該是李谷一。1979年底，她為電視片《三峽傳說(shuō)》配唱插曲《鄉(xiāng)戀》，首次在歌曲中運(yùn)用了半聲的發(fā)聲方法，這首歌曲也被后來(lái)公認(rèn)為內(nèi)地的第一首流行歌曲，李谷一也被公認(rèn)為內(nèi)地流行唱法的第一人。其實(shí)要真說(shuō)有人曾經(jīng)撐起過(guò)樂(lè)壇的半壁江山，李谷一算是還比較靠近的，因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)70年代末期到80年代中期，李谷一一個(gè)人幾乎唱遍了當(dāng)時(shí)內(nèi)地大部分的電影歌曲，那一時(shí)期，內(nèi)地的電影制片廠幾乎都邀請(qǐng)李谷一去錄制過(guò)歌曲，有時(shí)是作曲家來(lái)找李谷一，有時(shí)是電影導(dǎo)演點(diǎn)名要她來(lái)唱，還有是制片廠的領(lǐng)導(dǎo)指定由她來(lái)唱，所以許多插曲是為“李谷一”量身定做的。80年代，出現(xiàn)了“每片必歌，每歌必李谷一”和“李谷一壟斷電影歌曲”的社會(huì)反響。

但盡管如此，李谷一也不是那時(shí)期歌壇的唯一存在。內(nèi)地樂(lè)壇的前流行時(shí)代，就還有另外一名女歌手享有與李谷一同樣的地位，那就是上海的女高音歌唱家朱逢博，當(dāng)時(shí)就曾有“南朱（逢博）北李（谷一）”之說(shuō)。1985年，朱逢博在上海創(chuàng)建了內(nèi)地的首個(gè)輕音樂(lè)團(tuán)——上海輕音樂(lè)團(tuán)，同樣被視為內(nèi)地流行樂(lè)的開(kāi)山鼻祖之一。

但南朱北李的時(shí)代還只能是內(nèi)地流行樂(lè)的啟蒙時(shí)代，主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)李谷一和朱逢博所演唱的歌曲，無(wú)論是從內(nèi)容還是演唱方法上的流行特征，并未得到當(dāng)時(shí)官方的認(rèn)可，反倒成為被批判的對(duì)象，稱(chēng)她們演唱的歌曲是“黃色歌曲”“靡靡之音”，李谷一甚至被官方點(diǎn)名批評(píng)為“模仿鄧麗君的黃色歌女”。但就是在“模仿鄧麗君”這頂大帽子之下，扣住的也并非只有李谷一一人，在她之后同樣遭受到這種批判的內(nèi)地歌壇重要人物，就分別還有程琳、蘇小明等人。

在內(nèi)地歌壇的前流行時(shí)代，當(dāng)然李谷一朱逢博算是走在最前面的領(lǐng)頭羊，而緊隨她們的身后共同開(kāi)創(chuàng)出內(nèi)地歌壇最早的流行局面的，就還有演唱《軍港之夜》的蘇小明，翻唱了大量臺(tái)灣校園歌曲的二重唱組合王潔實(shí)謝莉斯，以及當(dāng)時(shí)王昆領(lǐng)導(dǎo)下的東方歌舞團(tuán)的那一票流行先驅(qū)們，如程琳、周峰、成方圓、朱明瑛、鄭緒嵐等。

扒帶期：三張+二朱

繼李谷一在1983年央視首屆春晚上正式獲準(zhǔn)公開(kāi)演唱《鄉(xiāng)戀》以后，也宣告了流行唱法正式開(kāi)始在內(nèi)地解禁，而后1984年的春晚上又首次引進(jìn)了張明敏奚秀蘭黃阿原等港臺(tái)歌手，港臺(tái)流行歌曲也得以正式公開(kāi)進(jìn)入內(nèi)地，鄧麗君的磁帶也可以公開(kāi)在大街小巷上自由播放了。

但此時(shí)內(nèi)地樂(lè)壇真正的流行創(chuàng)作力量還沒(méi)真正形成，除了李谷一等演唱的幾首電影電視歌曲、東方歌舞團(tuán)1984年《九州方圓》中推出來(lái)的如《風(fēng)雨兼程》等幾首官方層面的原創(chuàng)作品外，當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上流行的更多是《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》等香港電視劇歌曲，然后就是各個(gè)音像社把各種流行的港臺(tái)歐美歌曲曲譜一扒，然后找內(nèi)地歌手翻唱灌錄的各種磁帶歌曲了，那就是后來(lái)大家傳說(shuō)中的“扒帶”時(shí)期。

扒帶時(shí)期的領(lǐng)頭羊也不止一批。有一批是扒鄧麗君的，像如今歌壇的天后王菲和田震當(dāng)年都是這一隊(duì)伍中的人，但卻并不是最出名的，最出名的是段品章和趙莉;另一批則是扒各種迪斯科歌曲，最著名的除了大家現(xiàn)在都知道的張薔，當(dāng)時(shí)還有一個(gè)這方面的大腕叫朱楓，此外還有一個(gè)叫張蝶，當(dāng)時(shí)朱楓的《月光迪斯科》《迪斯科QUEEN》以及張蝶的《成吉思汗》《熱情的沙漠》都是歌壇最為火爆的流行歌，流行程度完全不亞于今天的《小蘋(píng)果》和《最炫民族風(fēng)》，只是在迪斯科時(shí)代之后，這倆人就不知道消失到哪里去了;然后還有一批是扒其他港臺(tái)流行歌曲的，領(lǐng)軍人物有張行、朱樺、孫青等。所以當(dāng)時(shí)的歌壇有“三張（張薔、張行、張蝶）”和“二朱（朱楓、朱樺）”之說(shuō)，共同占據(jù)著當(dāng)時(shí)大陸流行歌壇的民間流行市場(chǎng)。

西北風(fēng)時(shí)期：群雄并起

在扒帶大行其道的年代，1986年，青年作曲家郭峰為世界和平年創(chuàng)作了一套流行組曲《讓世界充滿(mǎn)愛(ài)》，并在北京工人體育館舉辦了首屆百名歌星演唱會(huì)，共同演唱了這套組曲，當(dāng)時(shí)幾乎全國(guó)歌壇稍微有點(diǎn)名氣的歌手都參加了這次演唱，也包括后來(lái)被稱(chēng)為搖滾教父的崔健。這套組曲，這次演唱會(huì)，這一年，后來(lái)被歌壇正式定義為內(nèi)地流行歌曲的元年，也標(biāo)志著內(nèi)地正式進(jìn)入了原創(chuàng)流行樂(lè)時(shí)代。

而內(nèi)地樂(lè)壇的第一個(gè)原創(chuàng)黃金時(shí)代，則來(lái)自于西北風(fēng)歌曲，它的起源有好幾個(gè)，甚至在1986年百名歌星演唱會(huì)上崔健演唱的《一無(wú)所有》，也對(duì)西北風(fēng)時(shí)代的開(kāi)啟起到了重要作用，當(dāng)然開(kāi)啟這個(gè)時(shí)代的動(dòng)力，還有1987年程琳推出的那首《信天游》，以及同年劉歡為電視劇《雪城》演唱的主題歌《心中的太陽(yáng)》，張藝謀為電影《紅高粱》演唱的《妹妹你大膽地往前走》，同時(shí)還有1988年央視的第三屆青年歌手大獎(jiǎng)賽。

但有意思的是，這幾位開(kāi)啟西北風(fēng)時(shí)代的歌手，除了他們演唱的這幾首開(kāi)啟時(shí)代式的歌曲外，后來(lái)并沒(méi)有在西北風(fēng)大潮中有過(guò)多表現(xiàn)，真正在這一時(shí)代領(lǐng)了風(fēng)騷的，主要還是青歌賽上出來(lái)的那一批人，最紅的當(dāng)然是當(dāng)年在通俗唱法業(yè)余組中拿到亞軍的杭天琪，她演唱的《黃土高坡》和《我熱戀的故鄉(xiāng)》簡(jiǎn)直是那一時(shí)期的時(shí)代曲，除她之外，胡月范琳琳田震孫國(guó)慶都是這一浪潮中最有市場(chǎng)的人物，比她們?cè)缫稽c(diǎn)出道的韋唯更是其中一員驍將，就連當(dāng)時(shí)一度被詬病為太奶油腔的屠紅綱，在當(dāng)時(shí)也有一首西北風(fēng)代表曲《黃土地》?，F(xiàn)在歌壇的一姐那英也在西北風(fēng)的尾聲時(shí)期出道，一首《山溝溝》也成了她的成名曲。

而西北風(fēng)歌曲也沒(méi)有成為當(dāng)時(shí)歌壇的唯一存在，就算在那個(gè)全民都粗著嗓門(mén)吼歌唱的時(shí)代，歌壇依然還是火了一位甜歌皇后李玲玉，而甜歌界李玲玉也不是一枝獨(dú)秀，任靜也是其中的一位翹楚。

電視歌曲時(shí)期：多位大腕由此確立

1987年，當(dāng)時(shí)還名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人劉歡橫空出世，開(kāi)啟的不止是一個(gè)西北風(fēng)時(shí)代，同時(shí)也更帶火了內(nèi)地樂(lè)壇的電視歌曲時(shí)代，這與他在那一年推出的兩首歌曲有關(guān)，一首是電視劇《便衣警察》的主題歌《少年壯志不言愁》，另一首則是《雪城》的主題歌《心中的太陽(yáng)》（當(dāng)然這部電視劇里還有劉歡演唱的另一首片尾曲《離不開(kāi)你》，在25年后才經(jīng)由黃綺珊在首屆《我是歌手》中的翻唱后大火于市）。這兩首歌在全國(guó)的大火，也帶動(dòng)了一大批出色的歌手加入到電視劇歌曲的演唱陣容當(dāng)中，并一舉成為真正聞名全國(guó)的歌壇大腕。

這里面有當(dāng)時(shí)就已經(jīng)成名的歌手，譬如通過(guò)參加全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽脫穎而出的韋唯和毛阿敏，她們兩個(gè)以及劉歡堪稱(chēng)內(nèi)地歌壇電視劇歌手時(shí)代最有號(hào)召力的人物了，同時(shí)也成為了內(nèi)地流行歌壇第一批真正的大腕。但是韋唯和毛阿敏的成名也并不完全僅靠唱電視劇歌曲，在演唱電視劇歌曲之前，她們其實(shí)更是通過(guò)參加央視春晚走紅的歌手。所以為什么稱(chēng)這一時(shí)期為電視歌曲時(shí)代，其實(shí)也是因?yàn)檫@一時(shí)期的歌手想要真正在全國(guó)成名立萬(wàn)，基本上只有三種主要渠道：上春晚;參加青歌賽;演唱電視劇歌曲（那時(shí)的電影市場(chǎng)并不像現(xiàn)在這般火熱），韋唯和毛阿敏則是這三種渠道都走過(guò)了，并且還都在國(guó)外的流行歌曲演唱比賽中拿過(guò)大獎(jiǎng)，所以她們能夠雙雙成為內(nèi)地歌壇兩大殿堂級(jí)人物。劉歡在那時(shí)一沒(méi)有參加過(guò)青歌賽，二沒(méi)上過(guò)春晚，但還是通過(guò)演唱了大量熱播的電視劇歌曲，而成為當(dāng)時(shí)歌壇最舉足輕重的人物之一。

這一時(shí)期其實(shí)與當(dāng)時(shí)的西北風(fēng)時(shí)期前后有所重合，所以在西北風(fēng)歌曲中大火的杭天琪也較早加入了內(nèi)地第一批大腕歌手的隊(duì)列，跟在她身后知名度略低的還有同樣唱西北風(fēng)成名也同樣既上過(guò)春晚也唱過(guò)電視劇歌曲的范琳琳胡月等人，當(dāng)時(shí)同樣在西北風(fēng)歌曲中享有較高口碑的田震由于沒(méi)怎么在電視上曝光過(guò)，所以知名度在當(dāng)時(shí)要低于前面這幾位。

這時(shí)還有另一位大腕異軍突起，那就是李娜。李娜其實(shí)是跟韋唯差不多同時(shí)期到北京發(fā)展的，當(dāng)時(shí)兩人還住同一個(gè)宿舍，但李娜的成名卻晚了韋唯好幾年，直到在演唱電視劇《籬笆·女人·狗》的插曲《苦籬笆》時(shí)才真正成名，但也正是從這里開(kāi)始迎頭趕上，以出色的唱功和獨(dú)特的唱腔一舉加入劉歡韋唯毛阿敏的電視歌曲第一梯隊(duì)。

內(nèi)地歌壇的另一位重要人物那英也在這一時(shí)期的中后階段加入戰(zhàn)局，并很快后來(lái)居上，進(jìn)入到歌壇的一線大腕行列，但那英并沒(méi)有因此妄自尊大，即便到了后來(lái)她在內(nèi)地歌壇如日中天的時(shí)代，她也沒(méi)放言自己就已經(jīng)“半壁江山”了，在接受電臺(tái)節(jié)目采訪時(shí)仍然很坦白地說(shuō)：“在內(nèi)地女歌手中我最多算老三，至少在我前頭還有韋唯毛阿敏在?！?/p>

轉(zhuǎn)型期：北有艾敬，南有楊鈺瑩毛寧

在1991年之前，內(nèi)地歌壇基本上都還屬于院團(tuán)制加游兵散勇的模式，直到1992年，香港音樂(lè)人劉卓輝在北京成立了大地唱片公司，這才有了內(nèi)地第一個(gè)真正意義的民營(yíng)唱片公司，而艾敬也作為該公司的首位簽約歌手在這一年發(fā)行了自己的第一張正式的個(gè)人專(zhuān)輯《我的1997》，隨后，音樂(lè)人蘇越也開(kāi)始成立公司打造楚奇楚童兄弟，內(nèi)地歌壇自此開(kāi)始轉(zhuǎn)型進(jìn)入正規(guī)的流行樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系。

而位于南中國(guó)的音樂(lè)人們則開(kāi)始得更早，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)如白天鵝、新時(shí)代、中唱廣州等幾家最著名的音像制作發(fā)行公司都開(kāi)始簽約歌手，1990年，就有兩位大腕同時(shí)加入了廣州的新時(shí)代影音公司，這就是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為歌壇“金童玉女”的毛寧楊鈺瑩。楊鈺瑩在1991年就推出了自己的首張專(zhuān)輯《為愛(ài)祝?！?，毛寧的首張專(zhuān)輯《請(qǐng)讓我的情感停留在你身邊》則推出于1992年。另兩位后來(lái)在歌壇享有重要地位的歌手陳明和李春波則相繼在1992年加入了中唱廣州公司，并分別在1993年推出了重要的音樂(lè)作品《相信你總會(huì)被我感動(dòng)》和《一封家書(shū)》，在歌壇引起巨大反響。在這幾位先驅(qū)的共同帶領(lǐng)下，內(nèi)地歌壇正式進(jìn)入簽約時(shí)代。

94新生代：真正的百花齊放

內(nèi)地歌壇的第二次原創(chuàng)高潮始于1994年，也就是后來(lái)人們常說(shuō)的94新生代，那真是一個(gè)百花齊放人才井噴的時(shí)代，而且，內(nèi)地歌壇的音樂(lè)也漸漸開(kāi)始往類(lèi)型化多元化的方向發(fā)展。

譬如那一年首開(kāi)先鋒的自然是大地唱片推出的《校園民謠》系列，也一舉讓老狼成為內(nèi)地歌壇最重要的一位人物。而繼崔健1986年在百名歌星演唱會(huì)上首開(kāi)了內(nèi)地的搖滾先河之后，內(nèi)地?fù)u滾樂(lè)也在這一年再次閃出耀眼光芒，由竇唯、何勇、張楚組成的“魔巖三杰”和唐朝樂(lè)隊(duì)一起唱到了香港紅磡體育館，震驚整個(gè)樂(lè)壇，同時(shí)《搖滾北京》系列專(zhuān)輯也帶火了輪回樂(lè)隊(duì)、指南針樂(lè)隊(duì)等一批內(nèi)地?fù)u滾先驅(qū)。流行樂(lè)壇就更加熱鬧，尤以廣州嶺南派音樂(lè)人們更為活躍，除了前面說(shuō)到了毛寧、楊鈺瑩、陳明、李春波，高林生、甘萍、朱哲琴、林依輪等一批大腕歌手都在這一時(shí)期相繼浮出水面，北京的各大唱片公司也推出了朱樺、潘勁東、景崗山等一批歌手，上海方面也有丁薇、李泉等重將前赴后繼。

而汪峰則是出現(xiàn)在這一次原創(chuàng)高潮期的第二撥。1994年11月，當(dāng)全國(guó)的原創(chuàng)音樂(lè)高潮正如星火燎原之際，汪峰剛剛與自己的伙伴們成立了“鮑家街43號(hào)樂(lè)隊(duì)”，等他們發(fā)表第一張專(zhuān)輯《鮑家街43號(hào)》時(shí)，1996年由紅星音樂(lè)生產(chǎn)社推出了《紅星壹號(hào)》合輯，已經(jīng)又推出了一批如今歌壇的幾位江湖老大，如鄭鈞、許巍、小柯，以及再度煥發(fā)事業(yè)青春的大姐大田震。

唱片歌手時(shí)代：群雄鼎立，前赴后繼，無(wú)人專(zhuān)美

隨后內(nèi)地歌壇就算是全面進(jìn)入了唱片公司時(shí)代。唱片公司是一個(gè)更市場(chǎng)化更商業(yè)化的產(chǎn)物，行業(yè)間的競(jìng)爭(zhēng)也開(kāi)始更為公開(kāi)化激烈化，藝人之間的論資排輩影響的不僅是歌手自己的江湖地位，也直接影響到公司的聲譽(yù)及收入，于是個(gè)個(gè)都想把自己旗下的歌手推到整個(gè)行業(yè)最領(lǐng)先最具壟斷性的地位，經(jīng)過(guò)一番大浪淘沙的洗禮和洗牌，歌壇也開(kāi)始進(jìn)入新的格局。

但有意思的是，就算是一個(gè)歌手本身的背景再?gòu)?qiáng)大實(shí)力再?gòu)?qiáng)，也從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)某一個(gè)歌手在內(nèi)地歌壇具有絕對(duì)壟斷性地位的現(xiàn)象，都是同時(shí)還有一到兩個(gè)同等地位的歌手與其互相牽制，并駕齊驅(qū)。在女歌手方面，內(nèi)地歌壇頭十年的韋唯和毛阿敏，你很難講她們倆誰(shuí)第一誰(shuí)第二，就算二人明里暗里斗得再厲害，也還是個(gè)各領(lǐng)風(fēng)騷的局面，后來(lái)還又有了個(gè)李娜。到唱片歌手時(shí)代，這三人相繼因各種原因引退，到了那英接班的時(shí)候，但此時(shí)田震又原地復(fù)活了，同時(shí)后面還有個(gè)孫悅也是個(gè)相當(dāng)活躍的人物，再到后來(lái)韓紅的崛起，雖然排名或有先后，沒(méi)有哪一個(gè)人是可以獨(dú)自打遍天下的。而男歌手方面，早先算是劉歡最為突出的，但只是在民間，官方最有影響力的歌手還是來(lái)自于春晚系，而春晚系的男歌手也都是以組合形式出現(xiàn)的，最先的三劍客分別是解曉東、蔡國(guó)慶、毛寧，后來(lái)又加入了林依輪、羅中旭，這是顏值派的，到后面又有韓磊、滿(mǎn)文軍加入實(shí)力戰(zhàn)隊(duì)，孫楠的出現(xiàn)都是在1998年為馮小剛的電影《不見(jiàn)不散》唱同名主題曲之后的事了。

劉歡、韓磊、毛寧、滿(mǎn)文軍當(dāng)年都曾經(jīng)加入過(guò)最早進(jìn)入內(nèi)地的國(guó)際唱片公司索尼，但此時(shí)的劉歡已入殿堂級(jí)別，韓磊的個(gè)性很強(qiáng)只醉心于自己鐘愛(ài)的音樂(lè)而略欠市場(chǎng)性，真正被索尼包裝得最好的是毛寧。毛寧幾乎就要到了內(nèi)地歌壇一哥的位置時(shí)，卻突然遇刺，從此一蹶不振;毛寧倒下了，眼看著就要輪到羅中旭登頂了，結(jié)果他也遭遇了車(chē)禍，于是，歌壇一哥的位置便順利地落入了此時(shí)正風(fēng)生水起的孫楠手中。后來(lái)我在采訪孫楠時(shí)曾將上面這段話(huà)說(shuō)給他聽(tīng)，他哈哈大笑，然后，不說(shuō)話(huà)了。

而此時(shí)的汪峰基本上還是一個(gè)nobody。這也是因?yàn)?，在那個(gè)時(shí)期（包括到現(xiàn)在），搖滾樂(lè)在內(nèi)地盡管蓬勃發(fā)展了，但仍然不能占據(jù)主流地位，大多數(shù)搖滾音樂(lè)人只在小圈子中享有口碑和名氣，對(duì)大眾來(lái)講，基本上都是nobody。但也有例外，譬如之前的魔巖三杰和唐朝樂(lè)隊(duì)，還有與他們同時(shí)代成名的黑豹樂(lè)隊(duì)，除了他們本身行業(yè)先驅(qū)的標(biāo)簽因素，各自都還是有能讓大眾耳熟能詳?shù)淖髌芬彩侵匾?，后?lái)還有個(gè)鄭鈞較多地為主流市場(chǎng)接受，也是因?yàn)樗摹痘夜媚铩泛汀痘氐嚼_》具有大眾的流行性，同時(shí)也因?yàn)樗灱s的基本都是主流唱片公司。當(dāng)然當(dāng)時(shí)也有另外一種說(shuō)法，說(shuō)鄭鈞是搖滾圈的投機(jī)分子，總是披著搖滾的外衣混跡于各種流行的圈子，努力地想要在流行圈子里也出人頭地。后來(lái)這種說(shuō)法同樣也落在了汪峰身上，尤其是當(dāng)汪峰頻繁地開(kāi)始登上各種晚會(huì)，越來(lái)越多地唱出《我愛(ài)你中國(guó)》《飛得更高》這樣充滿(mǎn)著主旋律色彩和勵(lì)志雞血的歌曲時(shí)，就有人說(shuō)到，汪峰此時(shí)的搖滾，已經(jīng)與當(dāng)年的西北風(fēng)歌曲快達(dá)到異曲同工的水準(zhǔn)了。后來(lái)汪峰、鄭鈞也確實(shí)憑著這種兩面迎合性最終打開(kāi)了大眾的市場(chǎng)，逐步由nobody變成了somebody，但不能否認(rèn)的是，不管方向?yàn)楹?，他們的作品本身還是具備贏取這種地位的實(shí)力的。

娛樂(lè)化時(shí)代：百家爭(zhēng)鳴才能百花齊放

自2005年，選秀在內(nèi)地大火之后，內(nèi)地歌壇又開(kāi)始進(jìn)入了娛樂(lè)化時(shí)代，從此，娛樂(lè)高于一切，音樂(lè)要火，就必須得先服從娛樂(lè)的屬性。而娛樂(lè)本身就是個(gè)大家一起玩的事情，就更談不上誰(shuí)一個(gè)人就能獨(dú)攬大局的事情了。

就比如說(shuō)2005年超女火了李宇春，但同時(shí)就還有張靚穎、周筆暢與之三分選秀天下。2007年快男讓張杰成了新生代男歌手的領(lǐng)軍人物之一，但別忘了，陳楚生的江湖地位也不比他差到哪里去。娛樂(lè)江湖之大，從來(lái)都是一山何止二虎，哪里有誰(shuí)的半壁江山？雖然每一個(gè)藝人和他的公司心里或許都曾感嘆過(guò)“既生瑜何生亮”，但沒(méi)辦法，娛樂(lè)圈從來(lái)都是獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，就好像北京東直門(mén)簋街，原來(lái)只有一家東直門(mén)羊羯子店時(shí)，也沒(méi)有太多人常想著去那兒吃飯，直到后來(lái)整條街都開(kāi)始賣(mài)麻辣小龍蝦時(shí)，才帶火了整條街，現(xiàn)在這條街上隔兩步就有一家賣(mài)小龍蝦、烤魚(yú)和火鍋的，哪一家生意都不錯(cuò)——只有整個(gè)行業(yè)的生態(tài)形成了，大家都火起來(lái)了，每一家才可能發(fā)展得更加興旺。汪峰老師，您又何必自已享受了既得利益的情況下，又要把功勞都?xì)w到自己身上呢？60年前，毛主席都曾指出過(guò)，文藝就是“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”，一向追求政治正確的汪峰，怎么這會(huì)兒又犯胡涂，說(shuō)出這樣“半壁江山”一家獨(dú)大的話(huà)來(lái)了呢？

更何況，現(xiàn)在的樂(lè)壇，又有誰(shuí)敢說(shuō)自己的紅和火全憑的是自己的音樂(lè)呢？汪峰的演唱會(huì)這幾年確實(shí)是火，但這當(dāng)中他敢說(shuō)就沒(méi)有章子怡的功勞么？就沒(méi)有這持續(xù)了幾年的頭條風(fēng)波的功勞么？大眾的口水或許是噴了汪峰一臉，但若沒(méi)有這些口水之漲，也很難有汪峰今日這條船之高吧？許巍、鄭鈞的音樂(lè)不比汪峰差到哪兒去吧，但演唱會(huì)就是沒(méi)有汪峰火，全是音樂(lè)和制作的原因嗎？不見(jiàn)得吧。