王錦元

2015年6月，小馬奔騰文化傳媒股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱小馬奔騰）宣布成立話劇社一小馬劇社，9月中旬，小馬劇社第一部原創(chuàng)話劇《鮮魚口》在北京開(kāi)始第一輪巡演，這也是小馬奔騰在話劇領(lǐng)域的首次嘗試。據(jù)了解，目前小馬劇社同期在排演的話劇項(xiàng)目有5個(gè)，以后還會(huì)陸續(xù)有大批量的話劇產(chǎn)出。

IP試金石

談及跨界做話劇的原因，小馬奔騰副總裁李立功認(rèn)為不管戲劇的形式怎么變，舞臺(tái)都是戲劇的起點(diǎn)，小馬奔騰想在這個(gè)起點(diǎn)上做文章，通過(guò)話劇培育和完善IP，把話劇作為IP試金石。

前景廣告數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和游戲改編劇已占據(jù)市場(chǎng)劇目的近50%。改編劇井噴，在北京電影學(xué)院副教授吳兵看來(lái)是大環(huán)境使然，他認(rèn)為并非國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的原創(chuàng)動(dòng)力不夠，而是目前的市場(chǎng)判斷機(jī)制還不能準(zhǔn)確提供對(duì)原創(chuàng)IP的判斷依據(jù)。

對(duì)此，小馬劇社總負(fù)責(zé)人宋東澤認(rèn)為話劇能夠比較直觀地了解觀眾對(duì)一個(gè)IP的喜惡程度，在話劇演出過(guò)程中，工作人員可以通過(guò)觀察觀眾對(duì)于戲劇的實(shí)時(shí)反應(yīng)，記錄反響較好的地方和觀眾不太感興趣的地方。在每場(chǎng)話劇演出結(jié)束以后，他們會(huì)特別安排20分鐘與現(xiàn)場(chǎng)觀眾交流“演后談”。

話劇觀眾是非常熱情的群體，他們?cè)敢夥窒碜约簩?duì)于戲劇的感受，對(duì)于劇中人物和劇本的看法，甚至還會(huì)提出一些修改意見(jiàn)和建議，同時(shí)，小馬劇社還擁有自己的微信平臺(tái)和粉絲群?！俺胀ㄓ^眾外，小馬劇社還會(huì)邀請(qǐng)影視劇和話劇方面的專家來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀看話劇，請(qǐng)他們提出專業(yè)修改意見(jiàn)，這些來(lái)自觀眾和專家的感受和意見(jiàn)對(duì)于IP后續(xù)的影視劇開(kāi)發(fā)有非常重要的參考意義，能夠很好地幫助我們規(guī)避影視劇投資風(fēng)險(xiǎn)。”宋東澤說(shuō)。

打造核心IP孵化基地

談到小馬劇社成立的初衷，李立功表示他們希望做一個(gè)核心IP孵化中心。除原創(chuàng)IP，小馬奔騰還從原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站選擇具備良好改編基礎(chǔ)的作品?！霸谔暨xIP過(guò)程中，我們最看重IP的文學(xué)性和話題性，故事既要結(jié)合當(dāng)下熱門，又要有一定的文學(xué)內(nèi)涵。為了規(guī)避IP影視劇開(kāi)發(fā)的投資風(fēng)險(xiǎn)，小馬奔騰選擇將其先放到小劇場(chǎng)，直接接受觀眾的檢驗(yàn)。”

據(jù)宋東澤透露，每年小馬劇社至少要完成20個(gè)IP的話劇呈現(xiàn)，目前正在排演的話劇中，包含了青春、夢(mèng)想，民國(guó)荒誕，古裝等不同題材。

看好話劇市場(chǎng)

李立功透露，話劇目前只是小馬奔騰最基礎(chǔ)的單元，只作為IP的試驗(yàn)田和培育演員的基地，但后續(xù)會(huì)逐步把話劇發(fā)展為可盈利項(xiàng)目。據(jù)了解，小馬奔騰目前正在籌備將之前成功且適合于話劇表現(xiàn)的經(jīng)典影視劇改編成話劇，如電影《劍雨》，電視劇《甜蜜蜜》等?！半S著人們消費(fèi)水平的提高，文化欣賞水平也隨之提升，北上廣等一線城市的話劇觀眾越來(lái)越多，市場(chǎng)前景可觀，”

2014年是小馬奔騰“歷經(jīng)劫難”的一年，談到公司未來(lái)規(guī)劃，李立功表示小馬奔騰主營(yíng)業(yè)務(wù)仍將集中在電影電視劇和廣告業(yè)務(wù)上，電視劇方面正在考慮加大網(wǎng)劇的投入。對(duì)于話劇，他表示還在觀望階段，要等市場(chǎng)反饋，如果反饋較好會(huì)增加投入比重。目前，《鮮魚口》在北京的第一輪巡演上座率和口碑均不錯(cuò)，李立功表示會(huì)持續(xù)觀察巡演的后續(xù)成果，若市場(chǎng)認(rèn)可的話會(huì)考慮將其改編成影視劇。

改編需謹(jǐn)慎

中國(guó)傳媒大學(xué)影視劇改編學(xué)教授吳輝認(rèn)為，話劇投資比影視劇要少很多，用話劇作為IP試驗(yàn)田是較為保險(xiǎn)的方案。但是在把話劇IP改編成影視劇的過(guò)程中需要考慮到二者是不同的藝術(shù)樣式，影視劇是用畫面來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，運(yùn)用的是蒙太奇表現(xiàn)手法，是“視聽(tīng)語(yǔ)言”藝術(shù)，話劇則是運(yùn)用舞臺(tái)來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，運(yùn)用對(duì)話設(shè)置劇情沖突，場(chǎng)景只能用布景來(lái)轉(zhuǎn)換，舞臺(tái)空間很小，屬于文學(xué)范圍。話劇的成功不代表這個(gè)IP一定適合改編成影視劇，在改編IP過(guò)程中需要考慮到舞臺(tái)藝術(shù)通過(guò)畫面表達(dá)是否更合適，更有看點(diǎn)，

同時(shí)，吳輝還表示話劇較為小眾，觀眾年齡主要集中在80后、90后和一些相對(duì)年長(zhǎng)的資深話劇愛(ài)好者，和影視劇的觀眾重合度不高，因此，他們給出的反饋和意見(jiàn)是否適用于廣大影視劇觀眾，如何在IP影視劇改編中綜合話劇觀眾和影視劇觀眾的興趣點(diǎn)都是需要思考的問(wèn)題。