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        陶瓷繪畫與陶瓷裝飾的關(guān)系探討

        2015-05-30 00:11:00劉育發(fā)
        美與時(shí)代·城市版 2015年2期
        關(guān)鍵詞:陶瓷裝飾形式

        劉育發(fā)

        摘 要:陶瓷繪畫是一種具有較高藝術(shù)鑒賞價(jià)值的藝術(shù)形式,其自身有著獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式和藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言,和眾多的藝術(shù)創(chuàng)作一樣,陶瓷繪畫以陶瓷為基本的藝術(shù)載體,表達(dá)作者的精神風(fēng)貌和藝術(shù)情感。相對(duì)于陶瓷裝飾而言,陶瓷繪畫是陶瓷裝飾的高級(jí)發(fā)展階段,具有更高的藝術(shù)表現(xiàn)效果和藝術(shù)審美價(jià)值,所采用的創(chuàng)作手法和藝術(shù)方式也更加的復(fù)雜。

        關(guān)鍵詞:陶瓷繪畫 陶瓷裝飾 關(guān)系一、陶瓷繪畫與陶瓷裝飾的歷史淵源

        從陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的歷史發(fā)展來(lái)看,陶瓷繪畫的出現(xiàn)要晚于陶瓷裝飾,由于陶瓷繪畫是陶瓷裝飾的高級(jí)藝術(shù)形式,所以它的出現(xiàn)必須以陶瓷裝飾的成熟為基本條件。真正的陶瓷繪畫的形成應(yīng)該是在晚清階段,當(dāng)時(shí)比較有名的陶瓷繪畫創(chuàng)作流派是以程門為代表的皖南新安派,其陶瓷繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)代表主要是淺絳彩陶瓷繪畫,它的出現(xiàn)開啟了陶瓷繪畫的開端。后來(lái)經(jīng)過(guò)了“珠山八友”的不斷努力,這種藝術(shù)形式進(jìn)一步鞏固發(fā)展。陶瓷繪畫的興起在一定程度上也反映了陶瓷裝飾的衰落和敗退,尤其是清代以后,陶瓷裝飾的藝術(shù)形式逐漸狹隘,藝術(shù)目標(biāo)逐漸局限,造成其藝術(shù)生命力的枯萎。程門等人將文人畫的藝術(shù)情趣、藝術(shù)手法和色彩布局加入到陶瓷的表面裝飾中,形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果,這也是陶瓷繪畫的雛形,即將從陶瓷裝飾中脫胎而出,形成具有自身特色的藝術(shù)形式。珠山八人在繼承程門藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,融合了先進(jìn)的陶瓷工藝,將陶瓷繪畫的形式推到一個(gè)新的層次和階段,使陶瓷繪畫的藝術(shù)價(jià)值得到了前所未有的發(fā)展?;诖?,陶瓷繪畫逐漸成為一種具有獨(dú)特藝術(shù)情趣和個(gè)性追求的藝術(shù)形式。

        二、陶瓷繪畫與陶瓷裝飾的關(guān)系

        (一)陶瓷繪畫與陶瓷裝飾在畫面形式方面的不同

        陶瓷繪畫和陶瓷裝飾在畫面形式方面具有一些不同,這也決定了兩者在不同的藝術(shù)方向上的各自追求。陶瓷裝飾僅僅停留在陶瓷表面的美化階段,沒(méi)有上升到具有審美價(jià)值的藝術(shù)層次。陶瓷繪畫通過(guò)利用具象或者抽象的藝術(shù)形象,借以表達(dá)一種附著于陶瓷工藝之上的獨(dú)特韻味,展現(xiàn)作者的藝術(shù)追求和主觀世界,欣賞者在欣賞一件高水平的陶瓷繪畫作品時(shí),能夠獲得精神的享受,體會(huì)到陶瓷繪畫作品中傳達(dá)的工藝之美、材質(zhì)之美和造型之美,感受作者的藝術(shù)精神、藝術(shù)品格和藝術(shù)情趣。

        (二)陶瓷繪畫與陶瓷裝飾在藝術(shù)元素組成方面的不同

        陶瓷繪畫和陶瓷裝飾在藝術(shù)元素組成方面也有很大的不同。首先,在陶瓷繪畫的創(chuàng)作過(guò)程中,作者要借助于精心的設(shè)計(jì)、組織、合理的空間布局來(lái)表現(xiàn)精神世界,所以陶瓷繪畫的創(chuàng)作多以主觀元素為主,而陶瓷裝飾更注重用理性和客觀的設(shè)計(jì)理念去體現(xiàn)陶瓷的裝飾形式。其次,陶瓷繪畫通過(guò)藝術(shù)元素的合理組合構(gòu)造獨(dú)特的畫面和意境,向欣賞者傳達(dá)一種藝術(shù)美感,而陶瓷裝飾是通過(guò)相互獨(dú)立的藝術(shù)元素組合和相應(yīng)變化來(lái)追求一種藝術(shù)的鑒賞價(jià)值。最后,陶瓷繪畫的三維空間表達(dá)相對(duì)于陶瓷裝飾要略微差一些,因?yàn)樘沾衫L畫更適合于比較平整的藝術(shù)創(chuàng)作,而陶瓷裝飾可以在空間造型比較復(fù)雜的陶瓷器型上進(jìn)行創(chuàng)作,對(duì)載體的要求比較寬松。

        (三)陶瓷繪畫與陶瓷裝飾在作者思想表達(dá)方式方面的不同

        其實(shí),從表象上來(lái)看,陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的載體有著比較大的差別,這在一定程度上可以作為陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的區(qū)分特征,但這并不是本質(zhì)的差別。目前有一些陶瓷繪畫的學(xué)者也認(rèn)為,陶瓷繪畫的創(chuàng)作主要集中在一些平面瓷板上,在三維的曲面弧度比較大的器型上創(chuàng)作有一定的局限性,而陶瓷裝飾的載體主要是三維的具有曲面弧度的陶瓷器型,所以依據(jù)藝術(shù)載體的不同就可以將陶瓷繪畫和陶瓷裝飾區(qū)分開來(lái)。實(shí)際上,陶瓷裝飾的藝術(shù)空間確實(shí)適合于三維的藝術(shù)創(chuàng)作,而且三維空間的藝術(shù)造型和二維空間的創(chuàng)作平面在藝術(shù)效果的實(shí)現(xiàn)上有一定的不同,并且前者的創(chuàng)作難度可能還比較大,但是這對(duì)于具有較高工藝水平和藝術(shù)設(shè)計(jì)水平的陶瓷繪畫藝術(shù)家們來(lái)說(shuō),并不是藝術(shù)形式的限制和約束,也不會(huì)造成藝術(shù)創(chuàng)作的任何障礙,三維的空間創(chuàng)作依然是一種突破了載體空間限制的藝術(shù)表達(dá)的超越形式。

        基于上述分析,陶瓷繪畫與陶瓷裝飾在作者思想表達(dá)方式的不同才是區(qū)分陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的重要指標(biāo),作品中所包含的作者主觀世界和精神情感的多少才是區(qū)分陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的本質(zhì)特征。因?yàn)?,陶瓷繪畫本身就是一種工藝技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合的形式,是陶瓷裝飾藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的高級(jí)階段,陶瓷繪畫以色彩、線條、布局的完美搭配,構(gòu)成藝術(shù)形象在陶瓷器物上的生動(dòng)展現(xiàn),是陶瓷裝飾的繪畫性風(fēng)格又一表現(xiàn)。

        三、結(jié) 語(yǔ)

        陶瓷繪畫和陶瓷裝飾是兩種不同的藝術(shù)形式,他們創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)、表達(dá)形式、表現(xiàn)方式都有很大的不同。陶瓷繪畫以表達(dá)作者的主觀情感為主線,借助于色彩、布局等藝術(shù)元素的搭配和組合表現(xiàn)作者的藝術(shù)性格,通過(guò)刻畫具有一定藝術(shù)欣賞價(jià)值的具象或者畫面?zhèn)鬟_(dá)作者的自身情感、藝術(shù)修養(yǎng)、品行風(fēng)格。而陶瓷裝飾主要通過(guò)客觀的圖案、線條、色彩的組合及其變化來(lái)突出畫面的形式之美,所以陶瓷裝飾和陶瓷繪畫是具有兩種不同藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)門類,同時(shí)又具有不同的藝術(shù)追求和藝術(shù)表現(xiàn)手法,它們共同促進(jìn)了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展和延續(xù)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 孔錚楨.陶瓷繪畫的“飾性”研究[J].裝飾,2011(08)

        [2] 趙國(guó)青.簡(jiǎn)述藝術(shù)陶瓷繪畫裝飾技法的獨(dú)特性[J].陶瓷研究與職業(yè)教育,2009(01)

        [3] 汪新宇,姜強(qiáng).論陶瓷繪畫藝術(shù)與中國(guó)畫特質(zhì)的共同性[J].中國(guó)陶瓷,2009(11)

        [4] 丁曉青.繪畫與陶瓷相互影響的美學(xué)進(jìn)程——談新安畫派對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的影響[J].藝術(shù).生活,2008(06)

        作者單位:德化縣職業(yè)技術(shù)學(xué)校

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