祖乃甡

It is ideal state for artists to integrate traditional culture and spirits into the art creation. Liu Zilong is such an artist who not only initiated the batik painting technique but also spread Chinese culture to all over the world. As a cultural ambassador， Mr. Liu promoted the development and dissemination of Chinese traditional culture in the field of contemporary art. Every time when I communicate with Mr. Liu， I am always impressed by his personal charm.

編者按：

現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)是指藝術(shù)家以傳統(tǒng)蠟染的工藝手段作為媒介，將中國(guó)民間蠟染工藝與傳統(tǒng)蠟染文化置于人類文化發(fā)展的大視野中，其豐富的文化內(nèi)涵傳承了我國(guó)民間千年的蠟染香火，

又超越了地域的民族工藝和民俗文化，具有大工藝的文化特征。

上世紀(jì)80年代初，現(xiàn)代蠟染實(shí)驗(yàn)成功的“子龍蠟染”藝術(shù)體系基本形成，突破性地創(chuàng)造出一門(mén)獨(dú)特的、綜合性的蠟染造型藝術(shù)門(mén)類。它用全新的繪畫(huà)語(yǔ)言詮釋傳統(tǒng)蠟染的經(jīng)典文化，為現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)創(chuàng)作、藝術(shù)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)蠟染未來(lái)的發(fā)展開(kāi)辟了新的空間。國(guó)外的藝術(shù)院校也把現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的繪畫(huà)門(mén)類， 廣泛用于純藝術(shù)繪畫(huà)和時(shí)尚設(shè)計(jì)。

1984年夏，《劉子龍蠟染繪畫(huà)展》在中國(guó)美術(shù)館舉辦期間，主辦方亦舉辦了科技成果發(fā)布和學(xué)術(shù)研討會(huì)，引起社會(huì)各界關(guān)注。上?？平屉娪爸破瑥S特拍攝《劉子龍的蠟染繪畫(huà)》專題片，譯成7國(guó)語(yǔ)言、文發(fā)布157個(gè)駐外使館進(jìn)行對(duì)外文化交流，引起國(guó)際上的關(guān)注。此后，大約30多個(gè)國(guó)家的蠟染藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)院校的教授投身蠟染繪畫(huà)創(chuàng)作，掀起了國(guó)際性的蠟染繪畫(huà)熱潮。從此，蠟染繪畫(huà)形成了世界性的藝術(shù)語(yǔ)言。在現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)領(lǐng)域，中國(guó)又走在了世界繪畫(huà)的前列。

在習(xí)近平總書(shū)記文藝講話中所提及的我國(guó)文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”的指導(dǎo)下，引發(fā)了蠟染藝術(shù)家對(duì)中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)的深度思考：蠟染藝術(shù)起源于中國(guó)，曾歷史性地影響過(guò)其他民族的蠟染文化，卻被晚于中國(guó)1000多年的印度尼西亞蠟染取代了在世界上的地位。如今，我國(guó)的傳統(tǒng)蠟染雖處于衰竭期，但蠟染的文化基因是中華民族傳統(tǒng)文化的突出優(yōu)勢(shì)，是我們最深厚的文化軟實(shí)力。在新的世界文化格局重構(gòu)中，我國(guó)具有一支高素質(zhì)的畫(huà)家、教授和藝術(shù)家致力于現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)的群體，他們有能力將中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)推向國(guó)際藝壇的前沿，登上世界蠟染藝術(shù)領(lǐng)域的高峰；有自信贏得中國(guó)蠟染的國(guó)際話語(yǔ)權(quán)，塑造我國(guó)蠟染文化大國(guó)形象，復(fù)興中國(guó)蠟染藝術(shù)在世界歷史的地位和歷史輝煌。

去年夏天的一個(gè)下午，劉子龍先生的女兒打來(lái)電話，說(shuō)要帶幾位朋友來(lái)我的畫(huà)室，因平時(shí)常有朋友來(lái)畫(huà)室看畫(huà)、聊天，所以當(dāng)時(shí)也并未太在意。他們到了后，看到子龍先生從車(chē)上下來(lái)，真是喜出望外，我跑上前去和子龍先生擁抱，差點(diǎn)兒把老淚灑下來(lái)。子龍先生還是那樣精神矍鑠，飄逸的長(zhǎng)發(fā)透著藝術(shù)家的灑脫。

和子龍先生相識(shí)已有30余載，在我還是懵懂少年時(shí)就得到過(guò)子龍先生的教誨，他是我的啟蒙老師之一，一晃已過(guò)了幾十年的光景。子龍先生近年來(lái)一直在深圳從事藝術(shù)教學(xué)和創(chuàng)作，雖說(shuō)也常往來(lái)于深圳和北京之間，但因工作繁忙，彼此見(jiàn)面的時(shí)候卻也不多。這次相見(jiàn)，除喜悅之外還有許多話要說(shuō)。傍晚，我們到畫(huà)室附近的一家餐館暢談，聆聽(tīng)子龍先生對(duì)藝術(shù)的感悟和他走過(guò)的傳奇般的藝術(shù)道路，使我們作學(xué)生的深切感到他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，也被他的經(jīng)歷深深感動(dòng)。臨別時(shí)他對(duì)我說(shuō)：“明年我在中央文化管理干部學(xué)院舉辦一個(gè)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)教授班，你來(lái)吧，我給你留一個(gè)名額?！闭f(shuō)實(shí)話，我當(dāng)時(shí)心里很忐忑。子龍先生被稱作現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)之父，他是這一領(lǐng)域的開(kāi)先河之人，可我對(duì)蠟染藝術(shù)卻知之甚少，只能說(shuō)略懂，即便如此，能再次得到子龍先生的傳教，是一件幸事。

現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)教授班如期舉辦，雖然只有短短一周時(shí)間，卻讓我獲益匪淺，它不僅僅是讓我粗懂了蠟染這門(mén)藝術(shù)，更讓我感受到了子龍先生的大師風(fēng)范。他把多年來(lái)在蠟染繪畫(huà)方面的探索和創(chuàng)新都無(wú)私地傳授給大家，用帶有濃重鄉(xiāng)音的語(yǔ)調(diào)為每個(gè)學(xué)員講解具體的技巧并親自示范，使我這種初次接觸蠟染藝術(shù)的人也很快就體會(huì)到了其中的奧妙。子龍先生全身心傾注于蠟染藝術(shù)，也正是由于他的藝術(shù)實(shí)踐使這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)形式得到升華，形成了一種全新的視覺(jué)語(yǔ)言。由清華美院老院長(zhǎng)張仃先生為其題寫(xiě)的“子龍蠟染”已成為一個(gè)品牌，對(duì)于一名藝術(shù)家而言，這是讓人仰慕的成就，但他并不以此自居，而是用言傳身教無(wú)私地傳播他的藝術(shù)成果，讓更多的人了解蠟染繪畫(huà)藝術(shù)，因?yàn)樗闹杏幸粋€(gè)愿望，就是在當(dāng)今的世界蠟染藝術(shù)領(lǐng)域中，中國(guó)應(yīng)該有自己的位置，也應(yīng)該有自己的話語(yǔ)權(quán)，原因只有一個(gè)，那就是蠟染藝術(shù)起源于中國(guó)。他在談到歐亞一些國(guó)家的蠟染藝術(shù)在國(guó)際上所產(chǎn)生的影響時(shí)，一種責(zé)任感就會(huì)油然而生。他認(rèn)為當(dāng)代的中國(guó)蠟染藝術(shù)不亞于任何國(guó)家，甚至超過(guò)了他們，我們完全有能力、也有可能在國(guó)際上占有一席之地。正是這種責(zé)任感使他對(duì)蠟染藝術(shù)傾注了全部精力，也表現(xiàn)出了一位藝術(shù)家對(duì)國(guó)家、對(duì)民族所應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

藝術(shù)的至高境界是一份堅(jiān)守，當(dāng)這份堅(jiān)守與民族文化和民族精神相契合時(shí)所體現(xiàn)的就是一種使命感。子龍先生是一位藝術(shù)家，更是一位文化使者，他所肩負(fù)的使命，不僅僅是開(kāi)創(chuàng)了蠟染繪畫(huà)藝術(shù)，而是站在更高的層面來(lái)傳播民族文化，并使我們民族文化的精髓融入到當(dāng)代的藝術(shù)語(yǔ)境之中。這需要實(shí)力，需要勇氣，更需要毅力，子龍先生做到了。在一個(gè)浮夸、追逐名利的社會(huì)環(huán)境中，能夠堅(jiān)守著一份信念的人令人敬仰。在和子龍先生的接觸中，每每被他的人格魅力所打動(dòng)。也正是他的這份堅(jiān)守，給人的感覺(jué)他也是幸福的。在世間亂象、浮躁嘈雜之中不為喧囂所動(dòng)，堅(jiān)守著自己的信念，這才是真正的幸福。唯此其誰(shuí)？唯吾師子龍。

在“教授班”的結(jié)業(yè)式上，主持人讓我講幾句話，我說(shuō)學(xué)習(xí)的時(shí)間太短了，還沒(méi)過(guò)癮就結(jié)束了。我的話是由衷的，蠟染這門(mén)古老的藝術(shù)太有魅力了，子龍先生在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上所做的創(chuàng)新又使這門(mén)古老的藝術(shù)煥發(fā)出了新的活力，也是子龍先生把我們帶入了一個(gè)神奇的藝術(shù)領(lǐng)域。我多年從事藝術(shù)教育和創(chuàng)作工作，現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)給我的感覺(jué)不只是一種新的繪畫(huà)門(mén)類，在視覺(jué)語(yǔ)言和實(shí)際應(yīng)用等方面都有廣泛的市場(chǎng)前景。由于其工藝的原因所產(chǎn)生的奇妙效果是其他藝術(shù)形式達(dá)不到的，再利用其材質(zhì)的獨(dú)特性來(lái)開(kāi)發(fā)相關(guān)的衍生產(chǎn)品也大有可為。子龍先生的創(chuàng)新對(duì)于弘揚(yáng)我們的民族文化和繁榮我們的文化市場(chǎng)都將會(huì)起到促進(jìn)的作用。

一個(gè)民族的形象需要本民族的文化來(lái)打造，而民族文化又需要不斷的傳承和發(fā)展，子龍先生以弘揚(yáng)民族文化為己任，可敬！

Liu Zilong， with his family origin in Tangshan， Hebei Province， is the director and professor of Batik Institute， Administration School of Chinese Academy of Sciences， member of China Artists Association， and academic leader of China National Arts & Crafts Society Liu Zilong Studio. Liu Zilongs modern batik painting keeps traditional Chinese cultural elements， realizing integration of the traditional culture and modern technology and oriental civilization and western artistic language， and making it an independent painting art variety in China. He is also versatile in the oil painting， ink painting， craft art and artistic design. He has created numerous excellent masterpieces and won various grand prizes. Whats more， he also published plenty of books and albums.

劉子龍，河北唐山人。中國(guó)科學(xué)院管理學(xué)院蠟染藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、上海美術(shù)學(xué)院、北京服裝學(xué)院、山東工藝美術(shù)學(xué)院特聘教授。中國(guó)彩色蠟染藝術(shù)的專利發(fā)明人，被譽(yù)為“中國(guó)彩色蠟染第一人”、“中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)之父”。張仃先生書(shū)寫(xiě)的“子龍蠟染”題詞已作為中國(guó)現(xiàn)代蠟染藝術(shù)“子龍蠟染”體系的標(biāo)識(shí)性符號(hào)。

劉子龍是一位集蠟染、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)于一體的復(fù)合型藝術(shù)家。曾在張仃、袁運(yùn)甫、廉曉春、張道一的指導(dǎo)下，在中央工藝美術(shù)學(xué)院完成蠟染繪畫(huà)課題研究。其“蠟染繪畫(huà)藝術(shù)”被列入國(guó)家發(fā)明專利，《中國(guó)美術(shù)家年鑒》、《中國(guó)科協(xié)專家?guī)臁贰ⅰ懂?dāng)代中國(guó)》等大型叢書(shū)。其蠟染繪畫(huà)作品曾獲“第五屆亞太國(guó)際博覽會(huì)”金獎(jiǎng)、“中國(guó)專利十年成就展”金獎(jiǎng)、“中國(guó)民間美術(shù)展”特等獎(jiǎng)、“河北文藝振興獎(jiǎng)”、“山東科技獎(jiǎng)”，等等。

子龍蠟染藝術(shù)成功運(yùn)用于棉、毛、麻、絲、紙、化纖、皮革和陶瓷上，其先進(jìn)的思想和實(shí)踐精神推動(dòng)著蠟染藝術(shù)成為一門(mén)新的、獨(dú)立的畫(huà)種。

出版物有：《子龍蠟染》、《劉子龍蠟染專輯》、《劉子龍彩墨》、《劉子龍鋼筆水彩》、《劉子龍蠟染》、《劉子龍油畫(huà)集》、《劉子龍藝術(shù)專輯》。

論著有：《窺彩色蠟染之一斑》、《彩色扎染染色新工藝研究》、《蠟染藝術(shù)縱橫談》、《國(guó)際流行花色分析》、《抽象速寫(xiě)淺析》、《論藝術(shù)與商品的時(shí)代觀念》、《論西方繪畫(huà)藝術(shù)的再現(xiàn)與表現(xiàn)》、《藝術(shù)重在表現(xiàn)》等，其論文收錄于《中國(guó)民間美術(shù)論文集》、《中國(guó)藝術(shù)》、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》等刊物。