彭睿聰?張進(jìn)平
摘 要:新時(shí)代的到來(lái),不僅僅為中國(guó)的女性帶來(lái)了歷史性的變革,同時(shí)也給中國(guó)女性繪畫(huà)帶來(lái)了變革,讓中國(guó)女性擺脫了傳統(tǒng)封建思想的禁錮,不再受其殘害。新時(shí)代的女性更多的在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中體現(xiàn)出的對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)等特點(diǎn),使得女性繪畫(huà)在今后的道路上將會(huì)不斷的發(fā)展,不斷的進(jìn)步,并且大放異彩。
關(guān)鍵詞:女性繪畫(huà) 中國(guó)當(dāng)代 愛(ài)一、女性繪畫(huà)是體現(xiàn)女性特質(zhì)的藝術(shù)
著名學(xué)者陶詠白這么定義女性繪畫(huà):作品要出自女畫(huà)家之手,用女性的視角并采用女性獨(dú)特的表現(xiàn)形式——女性話語(yǔ)繪畫(huà),展現(xiàn)女性精神情感,這種類(lèi)型的繪畫(huà)既可稱為女性繪畫(huà)[1]。在女性繪畫(huà)中,一般主題都表達(dá)出女性自主創(chuàng)新,追求自由,為女性在社會(huì)上爭(zhēng)取一席之地。女性繪畫(huà)在一定的時(shí)期喚醒過(guò)很多傳統(tǒng)女性走向新時(shí)代思想潮流,呼吁女性敢于追求愛(ài)情,勇于表達(dá)自己對(duì)愛(ài)的感受。總的來(lái)說(shuō),女性繪畫(huà)是藝術(shù)大軍中一支不可忽視的主要力量,它將引領(lǐng)中國(guó)女性走向一個(gè)新的世界。
二、相同的題材,不同的理解——中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)對(duì)愛(ài)的新詮釋
(一)母愛(ài)——女性永恒的情感主題
母愛(ài)是不分時(shí)代、不分空間,永恒存在于女性生命中的情感,是與女性最息息相關(guān)的世界。家庭的親情和天生而來(lái)的母性在女性情感中所占比重極高,我們或?yàn)槿藘号苣赣H養(yǎng)育之恩;或自為人母,為子女傾注一腔愛(ài)意,不論是哪一種,母愛(ài)都閃爍著人性中最無(wú)私的光輝,哪怕歷經(jīng)千年萬(wàn)年,依舊有讓你我熱淚盈眶的力量。從古至今,母子親情都是不斷被人們?cè)佻F(xiàn)于畫(huà)面上的情感主題。
中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)已經(jīng)不再僅僅停留在情感的層面上,不再是拘泥于母親育兒的天倫之樂(lè),或是家庭成員間的歡娛等情感,而是從人性和意識(shí)上對(duì)傳統(tǒng)母性做出了新的詮釋。這樣的轉(zhuǎn)變把女性繪畫(huà)從單一的母子關(guān)系開(kāi)始推向更廣闊的社會(huì)空間。如繪畫(huà)母親妊娠生產(chǎn)時(shí)的場(chǎng)景,描述母親身體痛苦與心理愉悅交織變化的過(guò)程,不僅體現(xiàn)了母愛(ài)的崇高偉大及無(wú)私奉獻(xiàn),還贊美了女性自身生命與生殖的力量。此外,女性藝術(shù)家還用生活現(xiàn)狀和人情百態(tài)的繪畫(huà)展現(xiàn)了母愛(ài)。
閆平、喻紅、欒偉麗、王彥萍和紀(jì)京寧在中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)界中出類(lèi)拔萃,主要繪有多幅母愛(ài)的主題創(chuàng)作,大多表現(xiàn)為身為人母的幸福感和溫馨的場(chǎng)面。其中,閆平的作品《母與子》描繪了一位年輕的婦女曲腿靜坐在室內(nèi),懷抱嬰孩,輕拍安撫嬰孩的和諧場(chǎng)景。畫(huà)中人物閑適、寧?kù)o,畫(huà)面線條細(xì)膩、色彩鮮明,畫(huà)面中融洽的母子親情不時(shí)勾起人們內(nèi)心最柔軟的部分,讓觀者猶如置身那種溫馨和煦的環(huán)境之中,感受到了溫暖的情愫,使每一位女性自覺(jué)地把家庭和孩子作為自我認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)[2]。
(二)愛(ài)情——兩個(gè)靈魂的碰撞與交融
從古至今,愛(ài)情一直是個(gè)熱門(mén)的話題,藝術(shù)家們對(duì)于愛(ài)情題材的創(chuàng)作總是樂(lè)此不疲。于愛(ài)情而言,相對(duì)于男性來(lái)說(shuō)似乎女性天生就對(duì)這個(gè)尤為敏感,而且想法也相對(duì)新穎,所以當(dāng)代女性繪畫(huà),女藝術(shù)家中關(guān)于愛(ài)情題材畫(huà)作的創(chuàng)作也是多不勝數(shù)的,伴隨著社會(huì)的發(fā)展,詮釋著當(dāng)代社會(huì)下情感世界中的新嘗試和新體會(huì)。在女性的愛(ài)情觀里,她們向往愛(ài)情,渴望愛(ài)情,從女性的角度出發(fā),把這種原始的男女之愛(ài)進(jìn)行藝術(shù)加工,在一定程度上歌頌了愛(ài)的意義,也是愛(ài)情世界里的另一種體現(xiàn)。
受西方女性藝術(shù)的影響,當(dāng)代中國(guó)女性繪畫(huà)對(duì)愛(ài)情的詮釋大膽敏銳,藝術(shù)風(fēng)格開(kāi)放化、個(gè)性化,展現(xiàn)了女性新時(shí)代的特征。在每一個(gè)女藝術(shù)家歌頌愛(ài)情的作品中,我們都能從中感受到她們真實(shí)的心理狀態(tài),作品的象征或是替代都會(huì)流露出個(gè)人的真實(shí)情感[3]。申玲作品《男人女人》充分表達(dá)了這一思想。在畫(huà)中,她大膽采用紅色、粉紅色和橙色這些暖色來(lái)描繪人物的身體,給人一種仿佛要燃燒起來(lái)的感覺(jué),充分釋放男女主人公的愛(ài)。男人面部表情有些癡呆木訥,展現(xiàn)出一種釋放后的空虛感,而女人則是沉醉其中,如靈魂出殼一般地情迷其間的表情。在背景選材上,用臥室的雙人床補(bǔ)充畫(huà)面,宣泄出畫(huà)中男女主人公相愛(ài)的情不自禁的情感。作品用色大膽,不僅收到醒目的畫(huà)面效果,還體現(xiàn)出主人公沉醉愛(ài)河,激情蕩漾地詮釋愛(ài)的意義,呈現(xiàn)了人的內(nèi)心深處對(duì)性愛(ài)的渴望。表達(dá)同性之愛(ài)為主題的畫(huà)作也是中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)中不可忽視的部分,尤以沈娜的《右手系列》為代表。這些畫(huà)作通過(guò)對(duì)女同性戀的大膽描繪,來(lái)渲染這一生活在人類(lèi)情感邊緣的特殊群體的情感和生活。
(三)博愛(ài)——愛(ài)及世間生靈與萬(wàn)物
要問(wèn)世界上有多少種愛(ài),我只能說(shuō)除了母愛(ài)、愛(ài)情、友愛(ài),還有一種是對(duì)社會(huì)大眾、對(duì)地球生靈的偉大的愛(ài)——博愛(ài),這是一種類(lèi)似于佛家普度眾生的慈悲之愛(ài)、無(wú)私之愛(ài)。比如女藝術(shù)家徐曉燕的《大地風(fēng)景畫(huà)》,不僅僅是描繪了樸實(shí)無(wú)華、平淡無(wú)奇的風(fēng)景,還體現(xiàn)了濃重的人文精神,因此獨(dú)樹(shù)一幟。
在一次畫(huà)展上筆者看到了周思聰所畫(huà)的《人民和總理》。作品以地震災(zāi)民為題材,表現(xiàn)了總理關(guān)心人民,與人民心連心的深厚感情。這是種大愛(ài)。當(dāng)時(shí)就被那種災(zāi)難的場(chǎng)面所震撼。畫(huà)中流露出作者心懷人民大眾的真摯感情,流露出對(duì)受難者急切的關(guān)愛(ài),她希望更多的人能夠通過(guò)自己的畫(huà)作了解這場(chǎng)災(zāi)難從而能有更多的人來(lái)幫助那些災(zāi)后的人民。
在自然之愛(ài)的表達(dá)中,女性畫(huà)家對(duì)花和自然生態(tài)的表達(dá)與眾不同。女性與花有著不解之緣。古往今來(lái),男子喜歡用花比喻女子,而女子則喜歡以花自稱。因?yàn)榛ǖ娜崦?、脆弱等特征,女性與花有著共通點(diǎn),所以女性比較關(guān)注花。而在女性畫(huà)家的眼中,一花一草皆有情。她們把花作為繪畫(huà)對(duì)象,不僅僅是描繪著一種自然界的植物,而且有一種象征女性自身的意義。蔡錦的《美人蕉》顛覆性地釋義了花朵與女性的美麗[4]。當(dāng)代女性畫(huà)家以對(duì)花的贊頌來(lái)贊美女性,用花的形態(tài)間接地展現(xiàn)女性意識(shí)。假如古時(shí)女性畫(huà)家所描繪的花卉圖是為了迎合男性觀賞者,那么中國(guó)當(dāng)代女性畫(huà)家筆下的這些花的變異則是委婉拒絕男性觀賞者。這些另類(lèi)變異的花正是新時(shí)期女性意識(shí)從崛起走向成熟的產(chǎn)物。
(四)自戀與自愛(ài)——女性的自我探索及表達(dá)
女性繪畫(huà)在愛(ài)這一題材上的表現(xiàn),還有較為特殊的一類(lèi),也就是對(duì)于自戀與自愛(ài)的表現(xiàn)。在日常生活當(dāng)中,女性離不開(kāi)鏡子,梳洗打扮、整理儀容,處處都要使用它。相對(duì)于男性而言,女性對(duì)鏡子的使用頻率明顯高出很多,而且在人物畫(huà)之中女性大多描繪自我、展現(xiàn)自己的美麗,這似乎也成為了女性自戀情結(jié)的明顯體現(xiàn)。鏡子的功用使它成為女性的好朋友,因?yàn)楸舜碎g的緊密聯(lián)系,鏡子頻頻出現(xiàn)在在女性繪畫(huà)當(dāng)中。女性自畫(huà)像、對(duì)鏡梳妝、對(duì)鏡畫(huà)像、對(duì)鏡自賞、對(duì)鏡自憐等作品在女性畫(huà)家們的畫(huà)作中常??梢砸?jiàn)到,透著潛在的自戀意識(shí)和情緒化特征[5]。有人說(shuō),當(dāng)一個(gè)人特別關(guān)注自己的容貌時(shí),就說(shuō)明她對(duì)這個(gè)世界充滿著愛(ài)。
女性繪畫(huà)中的女性形象,已經(jīng)拋棄了以往單純進(jìn)行臨摹的軀殼,轉(zhuǎn)為了女性的自我探索、自我表達(dá)和自我滿足,代表著女性畫(huà)家獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒。在中國(guó)當(dāng)代,擅長(zhǎng)描述這一主題的女性藝術(shù)家可分為兩類(lèi):一類(lèi)是作品以“自我炫耀”為主題的,代表畫(huà)家如喻紅、劉虹、沈娜等;另一類(lèi)是以都市閑情為主題的,如夏俊娜、申玲、閆平等。
夏俊娜的作品主人公多為各式各樣的女性,畫(huà)面唯美婉約,用畫(huà)中人物隱喻自身,呈現(xiàn)自我的理想狀態(tài)。其《蜀葵一》中,身著艷麗紅衣的女子對(duì)花自憐,花開(kāi)的正艷,女子的衣服雖然嬌艷賽過(guò)了花朵,但是面容上已經(jīng)留下了時(shí)光的印記。作者用畫(huà)中女子的憂慮,來(lái)抒發(fā)自身對(duì)于歲月易逝的感慨,傳達(dá)出了女性皆有的擔(dān)心容顏老去的焦慮,既有作者自身情感的表露,卻又欲說(shuō)還休。
三、愛(ài)的升華——自立自強(qiáng),永恒的主題
中國(guó)當(dāng)代女性畫(huà)家繼承并發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣,也把當(dāng)代女性對(duì)各種愛(ài)的情感體驗(yàn)及新的視覺(jué)形式融入在繪畫(huà)中。女性藝術(shù)家對(duì)愛(ài)的詮釋?zhuān)瑥姆饨▊鹘y(tǒng)時(shí)代的羞于啟齒到后來(lái)的理性認(rèn)識(shí),已發(fā)展到如今的大愛(ài)升華。她們不斷地努力和創(chuàng)新,贏得了大眾的認(rèn)同與當(dāng)代美術(shù)界的關(guān)注。
隨著大眾審美的逐步變遷,女性繪畫(huà)融合時(shí)代精神,開(kāi)辟了中國(guó)繪畫(huà)的新視角。對(duì)于愛(ài)這一題材,女性繪畫(huà)各有自己的見(jiàn)解,繪畫(huà)題材更趨多樣化,不同角度的思辨和不同方向的發(fā)揮,使當(dāng)代女性繪畫(huà)在傳承古典的基礎(chǔ)上有了更大的創(chuàng)新。女性藝術(shù)家們?cè)诶^承中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí),不斷接受著當(dāng)今多元文化學(xué)習(xí)與融入。一方面,她們修身自愛(ài),沿襲了非政治歷史性的女性審美心理,美化自己;另一方面,她們不斷探尋出路,努力尋求藝術(shù)當(dāng)中兩性的和諧,更好地實(shí)現(xiàn)女性的自我價(jià)值。她們表現(xiàn)出了一種大愛(ài)的胸懷。對(duì)于女性畫(huà)家而言,對(duì)于愛(ài)的關(guān)注與追求宛如一把雙刃劍,她們的選材與視域有局限性,但這同時(shí)也是發(fā)展中主題升華的一個(gè)突破口。對(duì)于當(dāng)代女性繪畫(huà)今后走向及究竟如何發(fā)展,主要還要看廣大女性藝術(shù)家在理清楚現(xiàn)存問(wèn)題之后如何選取或者以什么樣的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。
四、結(jié) 語(yǔ)
中國(guó)女性繪畫(huà)發(fā)展的道路是曲折的。女性畫(huà)家常被人忽視,但她們不懈探索,有不屈不撓的精神,終于在當(dāng)代博得美術(shù)界的關(guān)注。當(dāng)然,女性繪畫(huà)還有美中不足之處,概括起來(lái)主要是存在兩方面的問(wèn)題:一是當(dāng)代女性繪畫(huà)風(fēng)格意境淡化、形式程式化,二是失衡于理論研究,缺乏實(shí)踐,容易跟風(fēng)。面對(duì)這種局面,首先,我們要正視女性身份,理性處理帶有女性特征的表現(xiàn)方式。也就是說(shuō),觀眾在觀看女性繪畫(huà)時(shí),要從腦子里、意識(shí)上認(rèn)識(shí)反省自我和發(fā)現(xiàn)自我價(jià)值。其次,一定要使作品與時(shí)俱進(jìn),具有時(shí)代感。只有這樣,女性繪畫(huà)作品的魅力才能大放異彩。
注釋?zhuān)?/p>
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作者簡(jiǎn)介:
彭睿聰,齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院研究生。
張進(jìn)平,齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授,碩士生導(dǎo)師。