朱云霞　劉玉龍

朱云霞：劉老師，您好！我看到相關(guān)材料說您從1974開始文學(xué)創(chuàng)作，主要以寫煤礦題材的詩(shī)歌為主，最初是什么樣的沖動(dòng)或者說是在怎樣的情況下開始寫詩(shī)的呢？

劉玉龍：我最早發(fā)表文學(xué)作品是從1974年開始，一直比較喜愛詩(shī)歌，也就進(jìn)行一些創(chuàng)作。作為老三屆的學(xué)生，我1969年到農(nóng)村插隊(duì)，其間曾經(jīng)從事過一段時(shí)間的新聞寫作，工作之余也有一些詩(shī)歌創(chuàng)作。1973年底回到煤礦工作之后，才發(fā)現(xiàn)煤礦是一塊盛產(chǎn)文學(xué)的富土。當(dāng)時(shí)回到煤礦工作是立下必須下井當(dāng)采煤工的生死狀的，這一井下的經(jīng)歷對(duì)我以詩(shī)歌寫煤礦有很大影響，因?yàn)檫M(jìn)入井下就特別容易產(chǎn)生聯(lián)想，更能激發(fā)寫詩(shī)的靈感。1975年，我有一首詩(shī)歌發(fā)表在徐州唯一的文藝刊物《徐州文藝》上，算是開始真正的文學(xué)創(chuàng)作。在此之前，一些詩(shī)歌只是登在宣傳欄上，當(dāng)時(shí)宣傳欄的影響力非常大。當(dāng)時(shí)有一個(gè)徐州工人業(yè)余創(chuàng)作組，很多作品通過這個(gè)創(chuàng)作組得以發(fā)表，那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)集體的時(shí)代，很多詩(shī)歌最初發(fā)表都是以單位的名義署名，比如我的作品都是寫徐州礦務(wù)局新河煤礦。事實(shí)上，后來在井下當(dāng)采煤工只有三個(gè)月的時(shí)間，因?yàn)榘l(fā)表了一些詩(shī)歌，有了一些影響，開始引起單位的關(guān)注，大概在1974年底就從井下提拔上來做宣傳工作。當(dāng)時(shí)非常著名的詩(shī)人孫友田專門從南京到徐州來，提出想把我從徐州調(diào)到南京的文聯(lián)（當(dāng)時(shí)作家協(xié)會(huì)還未恢復(fù)工作，主要是文聯(lián)），但是單位不同意，孫友田就送了我一本詩(shī)集。算起來，因?yàn)樵?shī)歌和詩(shī)人孫友田相識(shí)相交已經(jīng)30多年了。我最初開始創(chuàng)作的時(shí)候，主要就是以煤礦為書寫對(duì)象，而就整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作歷程來說，寫煤礦的詩(shī)歌占我作品的三分之一還要多。我最早的詩(shī)歌都是煤礦詩(shī)歌，而且我認(rèn)為我寫的最好、最多的詩(shī)歌也是煤礦詩(shī)歌。

朱云霞：也就是說，其實(shí)最早開始煤礦詩(shī)歌創(chuàng)作跟您的個(gè)人工作經(jīng)歷有著非常密切的關(guān)系，主要是個(gè)人的特殊感悟和個(gè)人的才情在煤礦那個(gè)特殊場(chǎng)景中的詩(shī)情的爆發(fā)。滲透情感的文學(xué)作品才是最有力量的，您寫煤礦的詩(shī)歌中總有一種對(duì)煤礦特殊的關(guān)切、熱愛和深情，讀這些煤礦詩(shī)歌的時(shí)候，我的眼前就如同一幅幅畫卷被打開——煤、礦井、礦工以及礦工們的工作、心理、情感，都在詩(shī)歌中展現(xiàn)，能否談?wù)勈鞘裁礃拥慕?jīng)歷或者什么樣的情懷讓您對(duì)煤礦如此情深？

劉玉龍：我認(rèn)為文學(xué)就是一個(gè)“情”字，表達(dá)的是人類復(fù)雜多樣的情感，而詩(shī)歌更注重抒情。如果詩(shī)歌或者文學(xué)作品沒有真情，沒有感情貫穿就不叫文學(xué)作品。我對(duì)煤礦之所以有如此深厚的情感，有幾個(gè)原因。首先從個(gè)人角度來說，我的家庭是礦工之家，我父親是煤礦工人，我的大哥也是礦工，所以我非常熟悉煤礦和礦工的生活，我認(rèn)為我和煤礦有著血緣關(guān)系;第二點(diǎn)，我自己又是礦工，盡管在井下的時(shí)間并不長(zhǎng)，但就是在井下工作的這些體驗(yàn)成為我詩(shī)歌創(chuàng)作的基礎(chǔ);第三點(diǎn)，雖然后來我成為煤礦的領(lǐng)導(dǎo)，但成為領(lǐng)導(dǎo)后更有一種深沉的責(zé)任感，覺得要對(duì)得起礦工和煤礦，深切體會(huì)到礦工是如此可愛、可敬，非常偉大也很可憐。所以，我對(duì)煤礦的感情可以說是在自己的個(gè)人經(jīng)歷和工作體驗(yàn)中形成的刻骨銘心的感情，在深入煤礦生活的過程中，詩(shī)歌一直伴隨著我。1976年唐山大地震時(shí)，我在第一時(shí)間寫了一首詩(shī)《致開灤礦工》，當(dāng)時(shí)看到地震的影響后，就對(duì)煤礦工人有一種深切的擔(dān)心、牽掛和憐憫，那時(shí)候的情感是我對(duì)煤礦最豐富、最復(fù)雜的情感，有一種心痛和擔(dān)憂。在我心里，我和礦工是親如一家的，是兄弟姐妹一般的情感。所以，我當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)之后的詩(shī)歌寫作，非常愿意寫礦工，而且有一種職責(zé)，替他們說話或抒情，他們的天就是我的天，因?yàn)槊旱V中的死亡幾乎無法避免，礦工用生命換來的光明值得贊頌和書寫，而礦工吃苦耐勞、默默奉獻(xiàn)的品質(zhì)也值得學(xué)習(xí)和肯定。許多詩(shī)歌，就這樣同煤礦和礦工發(fā)生了關(guān)系，并且是同我的靈魂和情感血肉交融，留下深深的軌跡和清晰的影子。有一首孫友田非常贊賞的詩(shī)歌《湖中的父子》寫父子晚上的對(duì)話：白天父親在湖中打漁/兒子下井挖煤/都在捕魚/父親捕的是銀光閃閃的鯉魚/兒子在井下捕的是金光閃閃的黑魚/晚上的時(shí)候/兩個(gè)酒杯相互問詢……

朱云霞：您的詩(shī)歌如此質(zhì)樸卻又如此感人。作為詩(shī)人您將文學(xué)之根植入煤礦，作為煤礦的領(lǐng)導(dǎo)您也一直以代表煤礦工人的聲音為己任。煤礦行業(yè)所產(chǎn)生的文學(xué)作品的豐富是其他行業(yè)無法比擬的，很特殊，能否結(jié)合您個(gè)人的經(jīng)歷談?wù)劽旱V語境中的文學(xué)創(chuàng)作，比如在大型的煤礦中，是不是都有很多從事文學(xué)創(chuàng)作的人？您覺得文學(xué)或者詩(shī)歌在煤礦這樣的環(huán)境中有什么特殊的意義？讀者主要是礦工嗎？能否說說，您在創(chuàng)作的時(shí)候想過是要寫給誰看嗎？

劉玉龍：的確，在我看來煤礦不僅盛產(chǎn)煤，還盛產(chǎn)文學(xué)和作家。從事文學(xué)創(chuàng)作的人其實(shí)都是在自發(fā)的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的，寫作的時(shí)候并沒有特別去預(yù)設(shè)讀者，尤其是作為一個(gè)想要表達(dá)內(nèi)心情感的詩(shī)人，剛開始寫作的時(shí)候的確是面對(duì)礦工的，因?yàn)檫@是自己最熟悉的群體，寫的對(duì)象是他們。而關(guān)于煤礦詩(shī)歌的讀者，我認(rèn)為不僅是煤礦工人的，要看詩(shī)人作品發(fā)表的時(shí)代和刊物。以我自己來說，到1990年代詩(shī)歌成熟之后，發(fā)表的期刊比較豐富，不僅是在煤礦領(lǐng)域了。當(dāng)然，煤礦領(lǐng)域中確實(shí)有很多作家，也有很多并不是很有名，他們的作品的讀者主要看刊登的刊物了，有不少依然是在基層單位很艱難地寫作，我在單位時(shí)也很注意幫助那些寫作者，畢竟文學(xué)作品，尤其是好的文學(xué)作品值得提供關(guān)注的渠道。

煤礦領(lǐng)域中的文學(xué)的確非常特殊，出現(xiàn)了很多杰出的作家，以中國(guó)作家協(xié)會(huì)來說，擔(dān)任過副主席或者正在擔(dān)任副主席的作家如譚談、陳建功、劉慶邦。而且，雖然在孫友田寫煤礦詩(shī)歌的時(shí)候是受到時(shí)代文化鼓舞的，而到了后來其實(shí)很多作家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)是受到了壓抑的，只是不少作家一直保持著創(chuàng)作的熱情，1970年代的文學(xué)路上擠滿了各種熱愛文學(xué)的青年。而文學(xué)對(duì)于煤礦來說不是特殊意義這么簡(jiǎn)單，首先文學(xué)和礦工的生活其實(shí)密不可分，是礦工生活中的水、空氣和鹽，可以說即便沒有煤礦作家的創(chuàng)作，煤礦工人在井下其實(shí)也在無意識(shí)地進(jìn)行著文學(xué)創(chuàng)作，就如同《詩(shī)經(jīng)》中的哼唱，在井下其實(shí)隨處都留下了礦工的文學(xué)印記，比如他們寫的很多打油詩(shī)，非常有趣，因?yàn)樵诰鲁碎W閃的礦燈的光彼此無法看到對(duì)方，在黑暗中聲音是最好的特征，看不到卻可以進(jìn)行豐富的對(duì)話和交流，黑暗所激發(fā)的想象和靈感非常豐富。井下的黑暗提供了想象光明、想象太陽、擁抱太陽的最好方式，所以煤礦出詩(shī)人。此外，就煤礦來說，這個(gè)行業(yè)很特殊，不是一個(gè)個(gè)人化操作的空間，煤礦需要礦工們不同方式的合作，是一個(gè)鏈條，而在井下也需要形成集體感，要交流和對(duì)話，他們?cè)诤诎抵械挠哪Z言和交流方式也為很多詩(shī)人或者小說家提供了想象和素材，劉慶邦的《我怎么寫起小說的》也說明了這樣一個(gè)問題。

朱云霞：就您個(gè)人的創(chuàng)作來說，我覺得在詩(shī)歌集《燃燒的心》中，充滿了力量、熱情和激情，而在2000年前后的詩(shī)歌屬于比較沉靜、沉思，更內(nèi)斂，有很多對(duì)生活、生命和人生的深刻思考。

劉玉龍：這種變化其實(shí)跟最切身的體驗(yàn)有很大關(guān)系。前期確實(shí)有著非常的激情和熱情，這是源自跟礦工的密切交流和對(duì)他們的深厚情感，那時(shí)候曾經(jīng)發(fā)表過一些創(chuàng)作感受，曾經(jīng)在《中國(guó)煤炭報(bào)》發(fā)表了《煤炭詩(shī)的追求》;而后期的沉思其實(shí)包含了另一種情感和思考，尤其是在社會(huì)改革時(shí)期，讓我作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者必須站在礦工的角度去思考他們的處境、未來及他們的生命。我曾經(jīng)寫過一首詩(shī)《突如其來的潮水》，那時(shí)候，我正在辦公，辦公室突然就擁進(jìn)幾百礦工，他們都是來問工資的事情，當(dāng)時(shí)很多領(lǐng)導(dǎo)都不在，我安定地接待他們，我沒有說話，當(dāng)時(shí)就寫下了這首詩(shī)：突如其來的潮水向我涌來/突如其來的潮水從瓶中涌來/這里不是金山/沒有法海/沒有許仙/沒有白娘子/……鬧劇的因因果果都與我無關(guān)/任水漫過腳……骨子深處我是跟他們站在一起的，我跟他們的情感很深厚，有一種使命感，不再是自發(fā)的去創(chuàng)作，而是融入更多的思考。其實(shí)我覺得后來做領(lǐng)導(dǎo)后的詩(shī)作，因?yàn)閷懙糜行┟麣饬?，再加上?dāng)了領(lǐng)導(dǎo)約束的東西反而少了，反思自我的力度更多了，如我在詩(shī)歌《心靈獨(dú)白》中說：我出賣過我的靈魂/在那個(gè)年代不需要打上標(biāo)簽/我出賣過自己的眼睛/出賣過自己的耳朵/也出賣過自己的肝臟/但是我不會(huì)出賣裸露在天地間的一枚雨花石……這枚雨花石是自己的良心，面對(duì)下崗、裁員、無法發(fā)工資等等問題作為領(lǐng)導(dǎo)者無能為力只能執(zhí)行政策，而作為一個(gè)作家我不必出賣自己的良心，我可以從更人性的角度去表現(xiàn)和思考礦工們，作家需要心靈有最廣闊和最自由的空間。當(dāng)然我詩(shī)歌的轉(zhuǎn)變其實(shí)也跟一件事情有極大的關(guān)系，國(guó)務(wù)院有一個(gè)命令是關(guān)于煤礦企業(yè)破產(chǎn)的問題，提到煤炭資源枯竭沒有開采價(jià)值的煤礦都要關(guān)閉破產(chǎn)，那時(shí)候作為煤礦的領(lǐng)導(dǎo)是在毫無思想準(zhǔn)備的情況下得知這樣的消息的，非常突然，像徐州礦務(wù)集團(tuán)下的董莊煤礦等都面臨這樣的問題，這樣的話，大量的煤礦工人就要下崗，就引起更為深切的思考和觸動(dòng)。其實(shí)我的工作有好幾次都可以離開煤礦的，可以調(diào)到不是這么基層的單位，但是我對(duì)煤礦的感情，和這些礦工的感情無法割舍，工人們也曾寫過信挽留我，他們真的很可愛，其實(shí)我自己內(nèi)心都放棄了調(diào)動(dòng)的機(jī)會(huì)，煤礦和礦工對(duì)我來說非常重要。尤其是后來煤礦發(fā)生很多變動(dòng)需要改革的時(shí)候，我對(duì)很多事情陷入了更深的思考和反思，當(dāng)時(shí)寫過這樣的詩(shī)句：被突然起來的颶風(fēng)擠壓倒下的/何止是大樹/鳥巢連羽毛也……經(jīng)過烈火燒就的眼睛/在黑暗中看真相比太陽底下看還分明/陰謀的同行者很多/不光是兇惡的狼還有善良的羔羊……原來我說愛人無需再愛/原來我說恨者無需再恨/用意志的眼睛或者向西或者向東/太陽升起的地方總有自己的精神綠洲……這種晦澀的語言和詩(shī)歌基調(diào)也是那時(shí)候?qū)ΜF(xiàn)實(shí)工作和生活的感悟和思考。從那以后寫的詩(shī)歌，相對(duì)來說就不再有之前的熱情和激情，而是對(duì)生活、對(duì)人生的更多的沉思。像我最近寫的一首詩(shī)《茶館》表達(dá)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)語境中“人走茶涼”的反向思考，其實(shí)并非如此，這個(gè)要從不同角度思考，有些時(shí)候人未走茶就涼了，而有時(shí)候人走茶未必涼。

朱云霞：作為一個(gè)一直堅(jiān)持創(chuàng)作的詩(shī)人，您的創(chuàng)作歷程從1970年代至今，從縱向的比較或者個(gè)體感受來說，您覺得1970年代到現(xiàn)在的詩(shī)歌創(chuàng)作發(fā)生了怎樣的變化？

劉玉龍：從創(chuàng)作環(huán)境來說，我覺得目前的自由空間應(yīng)該是改革開放以來最好的，但是近年來文學(xué)并非一種上升的趨勢(shì)，而是下降和倒退，作品的商業(yè)氣息太重，金錢化導(dǎo)致庸俗化。按照階段性來看的話，“文革”前不用說了，多是標(biāo)語口號(hào)性質(zhì)的詩(shī)歌，而改革開放那段時(shí)間，由于思想剛剛解放，詩(shī)人們?yōu)橹徽?，外界尤其是西方文學(xué)開始進(jìn)入國(guó)內(nèi)，對(duì)詩(shī)人的影響非常大，所以那個(gè)時(shí)候是詩(shī)壇最繁華的時(shí)候，詩(shī)人非?；钴S，老人們“歸來了”，中年詩(shī)人非?；钴S，青年詩(shī)人不斷帶來新的詩(shī)歌風(fēng)尚，像北島、顧城、舒婷、海子、西川，出現(xiàn)了太多有活力的詩(shī)人。而進(jìn)入到改革開放的后半期以來，詩(shī)人的激情、熱情和膽量相對(duì)減弱了，進(jìn)入了比較理智的寫作之中，可以總結(jié)成兩種趨勢(shì)：一是由“大我”到“小我”的轉(zhuǎn)變，二是由“開放”向“封閉”轉(zhuǎn)變，所以也會(huì)體現(xiàn)出對(duì)整體的淡漠，大愛的缺失，轉(zhuǎn)入到“微我”和“自我”“小我”甚至是“無我”。我也一直持續(xù)閱讀詩(shī)歌界的新詩(shī)，但是我覺得讓我認(rèn)同的詩(shī)歌越來越少了。而且感覺詩(shī)歌的圈子也越來越小了，詩(shī)人們形成自己的群體，閱讀和詩(shī)評(píng)的范圍也很小，這是令人堪憂的。而目前的詩(shī)歌呢，又帶有很濃厚的很強(qiáng)烈的商業(yè)操作的痕跡，我也經(jīng)常接到一些詩(shī)歌類的會(huì)議的邀請(qǐng)，但是總感覺商業(yè)味很濃，讓詩(shī)人失去了尊嚴(yán)，失去了自我，甚至是被貼上非常廉價(jià)的標(biāo)簽，這樣的會(huì)議無法引起我的興趣，大都放棄，太沒有意義了。而一些曾經(jīng)知名的詩(shī)人們，現(xiàn)在已經(jīng)“不接地氣”了，寫的詩(shī)歌多是蒼白無力的，單薄和虛無的，這是很正常的，但是詩(shī)歌界的面貌就是如此不樂觀。比如劉慶邦寫的《一碗清湯面》如果沒有切身的體驗(yàn)，去河南一個(gè)煤礦去專門了解工亡者家屬的生存現(xiàn)狀，其實(shí)是無法寫出這么優(yōu)秀而又“接地氣”的好作品的。

朱云霞：我想煤礦詩(shī)歌的特征應(yīng)該是在新時(shí)期以來詩(shī)歌創(chuàng)作總體特征的涵括下，又呈現(xiàn)出自身的特殊性。說到劉慶邦的小說，想起來您也有不少詩(shī)歌是寫這樣一個(gè)群體的，比如詩(shī)歌《一位工亡者的妻子》《今夜無夢(mèng)》《生者與死者之間》。

劉玉龍：是的，這個(gè)群體非常值得關(guān)注。我當(dāng)時(shí)寫工亡者妻子的時(shí)候，是真的看到身邊礦工妻子的悲劇。當(dāng)時(shí)有一個(gè)女人就因?yàn)檎煞蛟诘V井傷亡了，思念太甚而瘋了，她天天晚上都跑到井口去看，去等……當(dāng)時(shí)也有人向我反映這個(gè)問題，覺得她已經(jīng)瘋了，是不是把她遣送走，我跟他們說，就讓她在那兒站著吧，不用去送她走，等她站累了她自己就會(huì)離開的，她雖然瘋了，但是并不會(huì)鬧事，這樣的精神病患者真的非常值得人關(guān)懷和同情。所以在《一位工亡者的妻子》中這樣寫道：礦山天黑時(shí)披上夜衣/她天黑時(shí)穿上黑衣/井口立成一塊望夫石/焦急盼望丈夫從煤海歸來/樹上嘰嘰喳喳的喜鵲/都知趣閉嘴/丈夫等不來了……

朱云霞：您的煤礦詩(shī)歌就關(guān)注的范圍來說，不僅有對(duì)煤、煤礦語境、礦井工作環(huán)境及礦工的豐富表現(xiàn)，還以悲憫的情懷和深摯的情感表現(xiàn)工亡者家屬的樣貌，在廣度和深度上都表現(xiàn)了您作為煤礦詩(shī)人的情懷與精神向度。所以您的詩(shī)歌也獲得了很多認(rèn)同，我想多次獲得煤礦文學(xué)領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)“烏金獎(jiǎng)”應(yīng)該是最好的說明。應(yīng)該說目前這個(gè)獎(jiǎng)非常特殊也非常有意義，不知道您如何看待“烏金獎(jiǎng)”這樣一個(gè)文學(xué)評(píng)價(jià)機(jī)制？比如您獲得第三屆“烏金獎(jiǎng)”時(shí)的申報(bào)程序是怎樣的呢？

劉玉龍：我的詩(shī)歌在第三四五六屆“烏金獎(jiǎng)”中都有獲獎(jiǎng)，畢竟這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是煤炭系統(tǒng)對(duì)文學(xué)的最高肯定，這也是煤炭系統(tǒng)中的文化表現(xiàn)與其它行業(yè)不同之處。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)其實(shí)可以說是一個(gè)國(guó)家級(jí)的評(píng)價(jià)方式，評(píng)委們都是國(guó)家一流的作家、評(píng)論家，比如雷達(dá)、謝冕、肖復(fù)興等人，所以說能得到業(yè)內(nèi)同行及文學(xué)界對(duì)我的詩(shī)歌的肯定和認(rèn)同，是一種很難能可貴的事情。但每一次評(píng)獎(jiǎng)階段其實(shí)也是對(duì)前一次寫作的終結(jié)，是詩(shī)人需要超越自我開始新的寫作的信號(hào)，所以回顧自己這幾次獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，總感覺到人生短暫歲月匆匆，有一種對(duì)人生的復(fù)雜的感觸。至于國(guó)內(nèi)文學(xué)界的評(píng)獎(jiǎng)吧，我覺得以前還是比較認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模F(xiàn)在可能有些獎(jiǎng)項(xiàng)不是那么有價(jià)值，也有不少都打上了經(jīng)濟(jì)利益和感情色彩的烙印。而“烏金獎(jiǎng)”其實(shí)有個(gè)非常特殊的因素，就是不會(huì)受到經(jīng)濟(jì)的影響就是其資金來源能夠得到保障，是有專項(xiàng)基金的，由中國(guó)煤礦文化宣傳基金會(huì)管理，其中開支之一就是“烏金獎(jiǎng)”的評(píng)選和籌劃，所以這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不用去尋求市場(chǎng)利益的推動(dòng)。

我當(dāng)時(shí)申報(bào)第三屆“烏金獎(jiǎng)”時(shí)可以通過兩種方式，一個(gè)程序是《中國(guó)煤炭報(bào)》刊發(fā)了評(píng)獎(jiǎng)的啟事，現(xiàn)在也是這樣登啟事，個(gè)人按照要求可以將作品郵寄過去;另一個(gè)是經(jīng)過單位選送。因?yàn)槭俏迥暌辉u(píng)獎(jiǎng)，所以對(duì)作品的要求是五年內(nèi)的，并且是跟煤礦有關(guān)的，評(píng)獎(jiǎng)的過程其實(shí)也是過五關(guān)斬六將的，并不容易，所以這四屆獲獎(jiǎng)也貫穿了我創(chuàng)作歷程中的20年。這個(gè)獎(jiǎng)也為當(dāng)代文壇培育了很多優(yōu)秀的作品，比如第一屆的獲獎(jiǎng)的陳建功、周梅森等。評(píng)獎(jiǎng)不僅是一種獎(jiǎng)勵(lì)，還能提供一定的文學(xué)交流，并且推薦優(yōu)秀作家加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，或者推薦作品參加更高層次的評(píng)獎(jiǎng)，比如參加全國(guó)工業(yè)題材類的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等，從多重角度為煤礦作家提供更好的發(fā)展平臺(tái)。

朱云霞：除了“烏金獎(jiǎng)”對(duì)煤礦文學(xué)有比較大的影響，中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)應(yīng)該說也是非常特殊的一個(gè)協(xié)會(huì)，對(duì)煤礦文學(xué)的發(fā)展有非常重要的意義。您是什么時(shí)候加入中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)的？你怎樣看待這個(gè)協(xié)會(huì)？以一個(gè)煤礦詩(shī)人來說，您覺得這個(gè)協(xié)會(huì)對(duì)煤礦文學(xué)創(chuàng)作有怎樣的影響？

劉玉龍：我是在1993年加入中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)的。當(dāng)時(shí)全國(guó)煤炭系統(tǒng)的作家，也就100多人吧，現(xiàn)在協(xié)會(huì)的作家比較多了，大概400多了吧。這是一個(gè)非常好的協(xié)會(huì)，有自己的刊物可以提供發(fā)表作品的機(jī)會(huì)，也有自己的基金可以評(píng)獎(jiǎng)，可以組織作家采風(fēng)交流，此外還可以推薦優(yōu)秀的作家參加中國(guó)作家協(xié)會(huì)，另外非常重要的是協(xié)會(huì)非常重視年輕作家的培養(yǎng)，以不同的方式為年輕作家提供學(xué)習(xí)、研討及交流的機(jī)會(huì)，也可以成為簽約作家等。所以這個(gè)協(xié)會(huì)對(duì)我們煤礦系統(tǒng)的作家來說非常重要，有這樣一個(gè)協(xié)會(huì)統(tǒng)領(lǐng)大家，讓大家覺得很有系統(tǒng)性，我們覺得很踏實(shí)，有歸屬感。

朱云霞：那您覺得近10年來煤礦文學(xué)的創(chuàng)作大概是一個(gè)什么樣的情況呢？

劉玉龍：近10年來的煤礦文學(xué)，從詩(shī)歌的角度來看，我個(gè)人總結(jié)了三個(gè)特點(diǎn)：一是，作者越來越多，因?yàn)槊總€(gè)大的礦務(wù)局都有自己內(nèi)部的刊物，所以發(fā)表的渠道是能夠保證的，也有一些全國(guó)性的以煤礦文學(xué)為主的公開文藝刊物如《陽光》等，從作家的世代來說，老、中、青創(chuàng)作共同發(fā)展，長(zhǎng)江后浪推前浪，一浪接一浪，一排接一排;二是，目前煤礦作家的寫作范圍擴(kuò)大，已經(jīng)不僅僅局限在書寫煤礦領(lǐng)域，涉及的范圍越來越大;三是，現(xiàn)在煤礦作家的作品發(fā)表的刊物也越來越好，這是因?yàn)樗麄儗懽鞯馁|(zhì)量確實(shí)越來越好了。

朱云霞：通過您的總結(jié)，或許也可以做這樣一個(gè)思考：現(xiàn)在社會(huì)生活環(huán)境的變化確實(shí)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作帶來很大沖擊，在中國(guó)當(dāng)下詩(shī)歌發(fā)展并不樂觀的情況下，其實(shí)煤礦詩(shī)歌的發(fā)展相對(duì)于以前來說反而能夠在量和質(zhì)上保持進(jìn)步，還算比較樂觀。您曾在《煤炭詩(shī)的追求》一文中寫道：“煤炭詩(shī)的追求，應(yīng)該緊緊伴隨煤礦生活的源頭，同礦工結(jié)成同甘共苦的伙伴，達(dá)到思想與藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，物質(zhì)與精神的完美結(jié)合。而真正達(dá)到這種境界，需要煤礦詩(shī)人長(zhǎng)期不懈的奮斗努力……用生命和經(jīng)歷寫詩(shī)，用靈魂和良知寫詩(shī)，用技巧和語言寫詩(shī)，使煤炭詩(shī)的質(zhì)量達(dá)到新的高度，為當(dāng)代詩(shī)壇奉獻(xiàn)黑色的玫瑰?！蔽覀円财诖懈鄡?yōu)秀的書寫煤礦的詩(shī)歌出現(xiàn)。

朱云霞：女，漢族，安徽太和人。中國(guó)礦業(yè)大學(xué)文學(xué)與法政學(xué)院中國(guó)煤礦文學(xué)與文化研究中心講師，文學(xué)博士，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。本文為作者主持的中國(guó)礦業(yè)大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目：中國(guó)當(dāng)代煤礦詩(shī)歌研究（項(xiàng)目編號(hào)：2013W18）和江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目：中國(guó)當(dāng)代煤礦詩(shī)歌創(chuàng)作研究（項(xiàng)目編號(hào)：2013SJD750028）的階段性成果之一。

劉玉龍：男，漢族，江蘇徐州人。中國(guó)作協(xié)會(huì)員，中國(guó)煤礦作家協(xié)會(huì)理事，徐州市作家協(xié)會(huì)副主席，曾任徐州礦務(wù)局董莊煤礦黨委書記，《徐州礦工報(bào)》總編。在《詩(shī)刊》《陽光》《工人日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《雨花》《橋》等雜志發(fā)表詩(shī)作三百多首。出版詩(shī)集《一方熱土》《燃燒的心》《旅途的簫聲》《悄悄走來秋天》等。其詩(shī)歌曾獲第三四五六屆全國(guó)煤礦文學(xué)“烏金獎(jiǎng)”。