《惡醫(yī)》的作者久坂部羊原是一位醫(yī)生，他用小說的形式直面現(xiàn)代醫(yī)學(xué)無法回避的醫(yī)學(xué)倫理問題：先進(jìn)的醫(yī)療到底是救命還是延長痛苦？“無論如何，盡力救到底”是最正確的做法嗎？據(jù)實直言的醫(yī)生是缺乏醫(yī)德的惡醫(yī)嗎？這些問題，都不是簡單地用一個“是”或“否”能回答得了的。

據(jù)作者透露，這部小說當(dāng)初是根據(jù)編輯“以‘癌癥難民為主題來寫”的建議構(gòu)思的，一位老作家則希望他“不要站在醫(yī)生的立場寫，要百分之百地站在病人的立場來寫”。自覺這是個很好題材的久坂部羊卻在寫作過程中感到很難動筆，后來終于想到了一個好辦法：采取病人和醫(yī)生分頭敘述，用兩條線平行的寫法展開情節(jié)。正因為如此，我們看到的小說主人公醫(yī)生森川良生和患者小仲辰郎都是有血有肉的鮮活人物。

《黑瑪瑙》的劇情在多位主人公們的敘述中層層推進(jìn)，疑問也越來越多，而時間卻不斷循環(huán)，被大量相似的元素緊緊聯(lián)系在一起。最終，謎底揭曉，原來是這樣，可是……謎底之下，還有謎題，而這次，我們卻再也找不到正確答案了。疑問貫穿了整個過程，而結(jié)局卻是思考。這便是本文的趣味所在。

一個被未婚妻拋棄的男人值不值得可憐？如果他是因為出軌才被拋棄，你還會同情他嗎？這種劣跡斑斑的人還有資格重新獲得幸福嗎？在《愛情騙子的戀愛手冊》里，我們看到了一個愛情騙子是如何一步錯，步步錯的。

1993年，美國黑人女作家托妮·莫里森獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，美國作家便再也無人問津該獎了。是什么原因?qū)е铝诉@樣的狀況？美國作家還有希望獲獎嗎？20年后的2013年，墨西哥裔美國學(xué)者伊蘭·斯塔文斯在《當(dāng)代世界文學(xué)》上撰文《美國文學(xué)狹隘嗎？》，試圖來回答為什么美國20年來與諾貝爾文學(xué)獎無緣。