◎于露

從《梨園春》看豫劇的振興和發(fā)展

◎于露

豫劇有著悠久的歷史和豐富的文化底蘊(yùn)，但也同樣面臨著時(shí)代的考驗(yàn)，自從改革開(kāi)放后，我國(guó)進(jìn)入了一個(gè)多元發(fā)展的時(shí)期，人們的生活水平全面提升。隨著物質(zhì)和精神文化的不斷提高，戲曲類(lèi)節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新因跟不上時(shí)代的節(jié)奏進(jìn)而將逐漸跟這種社會(huì)的大潮流脫節(jié)以至于漸行漸遠(yuǎn)。戲曲藝術(shù)創(chuàng)作思潮的落后跟不上新生代的審美需求，而老一輩的觀眾也逐漸地退出時(shí)代的潮流，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)已經(jīng)不再能夠滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，戲曲藝術(shù)的發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)，具體表現(xiàn)為經(jīng)費(fèi)緊張、人才危機(jī)、劇目質(zhì)量下滑、觀眾市場(chǎng)萎縮等。

《梨園春》的出現(xiàn)使得戲曲藝術(shù)以新的面貌重新出現(xiàn)在人們的生活中，給戲曲事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了一線(xiàn)生機(jī)，讓即將淡出歷史舞臺(tái)的豫劇又重新走進(jìn)了人們的視野。《梨園春》能夠成功的發(fā)展，也給豫劇的發(fā)展指明了前進(jìn)的道路。豫劇想要突破這種逐漸被時(shí)代潮流所埋沒(méi)的尷尬情景找到新的出路，那就必須推陳出新，尋找出一條與時(shí)俱進(jìn)，容易讓觀眾接受，符合觀眾審美欣賞標(biāo)準(zhǔn)的道路。

一、豫劇現(xiàn)今存在的問(wèn)題

（一）創(chuàng)作觀念的陳舊

清代戲劇家李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)：“變則新，不變則腐；變則活，不變則板。”這就說(shuō)明藝術(shù)創(chuàng)作觀念必須要更新。因此豫劇只有不斷地改變創(chuàng)新，大膽地嘗試追求時(shí)尚，跟隨時(shí)代發(fā)展的潮流，適應(yīng)人們審美情趣的發(fā)展，才能既傳承了我國(guó)的民族文化，又讓它不斷地發(fā)展壯大，才能在“適者生存”的競(jìng)爭(zhēng)中，揮灑自如，獨(dú)占鰲頭。而豫劇的創(chuàng)作觀念陳舊，是不可回避的事實(shí)。

創(chuàng)作群體的局限性，新作品的匱乏，是當(dāng)前河南豫劇創(chuàng)作中存在的一個(gè)重要問(wèn)題。與其他文學(xué)史中名家名作的作品星羅棋布的景象形成鮮明對(duì)比，我國(guó)不但出名的劇作家數(shù)量稀少，而且這些劇作家可供觀演的作品也比較少?！霸”绕鹑珖?guó)劇種總數(shù)超過(guò)250個(gè)、演出團(tuán)體超過(guò)1500個(gè)、全年演出超過(guò)25萬(wàn)場(chǎng)的演出規(guī)模相比，其劇本的創(chuàng)作滯后狀況令人十分擔(dān)憂(yōu)。”首先，創(chuàng)作人群的局限性，創(chuàng)作成果比較少。其次，作品與時(shí)代脫軌，與現(xiàn)代觀眾的審美需求大相徑庭。戲曲成為老一輩人“過(guò)時(shí)的消遣”，這與創(chuàng)作戲曲的人群的局限性、作品的內(nèi)容過(guò)時(shí)以及新作品的匱乏是分不開(kāi)的。

（二）戲曲情感的過(guò)時(shí)

我國(guó)的戲曲情感比較過(guò)時(shí)，不能做到與時(shí)俱進(jìn)，要想走出這種困局，必須要讓音樂(lè)內(nèi)容隨社會(huì)的發(fā)展而改變。豫劇的大多劇目，其內(nèi)容還停留在傳統(tǒng)的道德說(shuō)教上,無(wú)法跟上時(shí)代潮流，難已引起年輕觀眾的共鳴。豫劇在其內(nèi)容上較多地將人的痛苦寄托在物質(zhì)基礎(chǔ)上，對(duì)人們精神痛苦的關(guān)注少之又少。我國(guó)的戲曲與西方文學(xué)比起來(lái)差距甚遠(yuǎn)，我們的戲曲只是將憐憫感作為悲劇的效果，將悲情作為整個(gè)情節(jié)來(lái)講述，而西方的文學(xué)作品卻能把崇高感化作悲劇的效果，從而達(dá)到對(duì)觀眾靈魂上的震撼，因此最終就導(dǎo)致了我們的戲曲缺乏崇高之美感。于是，戲曲理所當(dāng)然就被拋棄在了當(dāng)代文學(xué)殿堂之外，也失去了對(duì)緊跟時(shí)代潮流的青年們的吸引力。

至此,為推進(jìn)豫劇發(fā)展,需要在豫劇的題材和內(nèi)容上下足功夫,要推陳出新，跟上時(shí)代步伐，反映社會(huì)現(xiàn)狀，抓住當(dāng)今的熱點(diǎn)問(wèn)題,真正表達(dá)百姓的思想情感；在創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)?shù)丶尤肴藗兏信d趣的話(huà)題，不斷地改革創(chuàng)新，做到與時(shí)俱進(jìn)，并加大與現(xiàn)代傳媒的結(jié)合,使豫劇傳播形式多樣化。

二、從《梨園春》的發(fā)展歷程看豫劇的發(fā)展

《梨園春》在各種節(jié)目爭(zhēng)奇斗艷的時(shí)代下，以電視媒體的形式登上了時(shí)代的舞臺(tái)?！独鎴@春》的出現(xiàn)使豫劇重新煥發(fā)光彩。從這檔電視節(jié)目的出現(xiàn)可以看出，河南豫劇在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展中必須走出一條新型的路線(xiàn)，要順應(yīng)時(shí)代的市場(chǎng)需求作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改變，使其以一種符合時(shí)代需要，被大眾所接受的新姿態(tài)重新闖入人們的生活。

（一）嘗試探索的孕育初創(chuàng)期

“《梨園春》在其創(chuàng)辦初期的時(shí)候電視觀眾的收視程度并不是很高，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有很大關(guān)系。豫劇在二十世紀(jì)八九十年代的改革中存在很大危機(jī)，演出市場(chǎng)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)比較蕭條。”但是，它作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并沒(méi)有因?yàn)檠莩鍪袌?chǎng)的蕭條制約了《梨園春》的發(fā)展。它依然依靠著戲迷朋友們的支持，明確了前進(jìn)的方向，找到了希望。

（二）特色發(fā)展的品牌創(chuàng)造期

1999年5月，《梨園春》欄目迎來(lái)了它的第一次改版，欄目人員在其中增加了新元素：一是引入了競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)，在節(jié)目中開(kāi)設(shè)擂臺(tái)賽，極大地激發(fā)了人們的參與度；二是演出的節(jié)目增加了許多，滿(mǎn)足了不同人們的口味；三是引入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)，在競(jìng)爭(zhēng)中優(yōu)勝劣汰，才能選擇出優(yōu)秀的節(jié)目。

《梨園春》的第一次改變?cè)谠械幕A(chǔ)上多設(shè)了一個(gè)打擂臺(tái)的比賽，增添了一個(gè)和觀眾的互動(dòng)環(huán)節(jié)，極大地滿(mǎn)足了人們強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望。每一期的“梨園春”擂主也成為了它對(duì)外宣傳的形象大使。

（三）固本求新的品牌成長(zhǎng)期

2003年，《梨園春》內(nèi)部進(jìn)行了重大的調(diào)整，讓剛剛走進(jìn)人們視野的它面臨一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新的領(lǐng)導(dǎo)班子在接過(guò)這個(gè)剛步入正規(guī)的欄目時(shí)，第一個(gè)要考慮的就是讓他如何保持旺盛的生命力，并且不斷地做大做好。《梨園春》欄目在不斷地革新改變的過(guò)程中，找尋時(shí)代腳步并努力探索，逐步形成了一種新的理念，這就是：推陳出新，不斷探索，順應(yīng)時(shí)代。

“2011年，《梨園春》推出了‘唱響中華戲曲魂’系列節(jié)目，不斷地與各省戲曲界聯(lián)辦節(jié)目”，極大地提高了它在全國(guó)人民心中的知名度，而且面向全國(guó)招收演員，成功在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年的紀(jì)念日上的匯演，第一次出現(xiàn)一票難買(mǎi)的局面。而且在一年春晚上，以“春娃”為其形象代言等一系列打有中國(guó)標(biāo)簽，匯演的成功舉辦，使它的形象一下子變得偉岸了起來(lái)。

“2011年2月，‘梨園飛歌’應(yīng)邀赴巴西和委內(nèi)瑞拉兩國(guó)演出”，面對(duì)生活習(xí)俗、語(yǔ)言環(huán)境、思維方式以及文化背景等不同的外國(guó)觀眾，如何才能夠使我們的戲曲在他們的心靈以及思想上產(chǎn)生共鳴呢？其難度可想而知。我們要站在時(shí)代的角度上思考，充分發(fā)掘戲曲本身打破無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的障礙尋找其能夠突破的地方，我們把節(jié)目設(shè)計(jì)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到情趣性、動(dòng)作性、互動(dòng)性、表演性上來(lái)，并且精心挑選了一些經(jīng)典的劇目和絕活，讓外界的觀眾充分地體會(huì)到我國(guó)文化藝術(shù)的博大精深。

如今，《梨園春》并沒(méi)有滿(mǎn)足于現(xiàn)在取得的成就，而是不斷地改革創(chuàng)新，加速樹(shù)立品牌形象，并且也創(chuàng)立出了一系列的品牌衍生物，讓這些打著《梨園春》旗幟的眾多經(jīng)濟(jì)娛樂(lè)產(chǎn)品，在《梨園春》這棵大樹(shù)下綻放光芒，抓住更多的觀眾。

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（作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系；研究方向：中國(guó)音樂(lè)史方向）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）