劉軍

和每日往返于工作室與家之間的藝術(shù)家不同，喬曉光的工作室就是他每日居住的地方，2007年之前一直在東單的老胡同住，以前美院艾中信老先生就住在那里，為了方便在美院的教學工作，于是搬到了現(xiàn)在這間工作室里，也創(chuàng)作，也生活。

喬曉光在央美有兩個身份：一個是美院的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任，主要從事科研、教學、涉外活動，另外一個是在人文學院下設(shè)的文化遺產(chǎn)學系任博士生導師，“其實民間美術(shù)和剪紙這方面的師資很匱乏，一般理論、創(chuàng)作由我來授課，學生對這些課也非常有興趣?！?/p>

“其實今天你看到的剪紙和非遺的研究，我早在80年代初就開始了?！边@三十年，喬曉光從一開始對剪紙產(chǎn)生濃厚興趣，到現(xiàn)在成為了一位剪紙藝術(shù)家與學者，并且在期間參與剪紙的非遺申請與整理工作，2009年剪紙申遺成功之后，又做著民族剪紙的項目?？赡芩约憾紱]想到，如今，民間美術(shù)和剪紙已經(jīng)被推向了一個新的高度。

2014年底，喬曉光為美國芝加哥奧黑爾國際機場創(chuàng)作了《城市之窗》剪紙裝置，這一創(chuàng)作使中國剪紙走出國門，進入了美國城市的公共空間，讓世界對中國剪紙有了更直接切身的感受和理解?！冻鞘兄啊分饕憩F(xiàn)了美國密西根湖、海軍碼頭、威利斯大樓，和北京故宮、天安門、鳥巢、中央電視臺總部大樓這樣的地標性建筑，共覆蓋了機場的15個窗口。2015年初，這組剪紙的原稿也在芝加哥菲爾德博物館進行了展示。

今年的5月份，喬曉光又將在挪威特隆海姆的工藝美術(shù)館舉辦雙人展，“這個展覽是中挪建交60周年的活動，他們的館長過幾天就要來我工作室訪問。”這個工作室也就是他接待訪客和學生的場所。

喬曉光工作室整整一面墻都是其在不同時期創(chuàng)作的剪紙作品，他講起來如數(shù)家珍：“每一幅作品都是一個故事，有些是以前住在東單，每天從央美下班回家路上觀察到的景象；有些是表達某一時期的心境；這幅是反映2012年北京洪水的，名字叫《城市之光》；上面高處那張剪紙是我在《百年孤寂》作者馬爾克斯去世當天，為紀念他所作的……”

他指著墻上一張裝裱在畫框里的剪紙對我們說：“這件作品時間挺早的了，應(yīng)該是2000年，這些年我不斷地在實踐過程中發(fā)明一些更獨特的剪紙方法，這張以同樣的紋樣剪了兩次，然后重新拼貼，折疊，甚至還進行編織，然后在傳統(tǒng)剪形的基礎(chǔ)上來進行二次創(chuàng)作：套型、重合，從而產(chǎn)生一種全新的視覺效果?！?/p>

喬曉光的工作室成員還包括三只貓，一只狗，它們每天都陪在藝術(shù)家左右，陪著藝術(shù)家畫水墨和做剪紙，并且每個小動物的性格都不一樣：在我們交談的過程中，一只灰色的小泰迪始終跟隨在喬曉光左右，這只名為“豆豆”的寵物最喜歡聽喬曉光與來訪的客人談藝術(shù)，被大家親切地稱呼為“學術(shù)狗”。土耳其小貓“小蓋兒”有點怕生；另一只小貓是喬曉光的女兒從北莊抱回來的，所以取名叫“北莊”，還有開頭迎接我們的那只暹羅貓“泰妃”，“它很特別，不喜歡湊熱鬧，等別的小動物都不圍著了，它就自己過來了?！眴虝怨膺@么評價它的性格。

對于國外剪紙的現(xiàn)狀，經(jīng)常從事中外文化交流的喬曉光有著清晰的了解：“對于剪紙這門獨特的藝術(shù)形式我們應(yīng)該有世界性的視野，這樣對比來看才會更清楚我們中國剪紙的獨特魅力，中國是造紙術(shù)的發(fā)明國，對紙的運用歷史悠長，剪紙在中國也已經(jīng)有1500年的歷史了，中國被國外藝術(shù)家稱為‘剪紙的原鄉(xiāng)?！?/p>

在喬曉光看來，雖然現(xiàn)代剪紙形式目前在世界范圍內(nèi)非常普及，但是從古代社會開始一直延續(xù)到今天的，就只有中國。據(jù)藝術(shù)家介紹，目前在民俗生活中還存在剪紙的有我們的近鄰日本，南亞的斯里蘭卡，泰國，這些國家都在小乘佛教中使用剪紙這種形式傳播文化。而美洲地區(qū)的墨西哥、美國、東歐的波蘭，這些地區(qū)原生的傳統(tǒng)剪紙文化已幾近消失了。

在喬曉光的生命中，有兩件不可或缺的東西：一個是毛筆，一個是剪刀。毛筆讓他縱橫恣意、揮墨紙上；剪刀則讓他信馬由韁、創(chuàng)造一個個神奇。在喬曉光看來，剪紙是一種古老而現(xiàn)代，非常純粹、高級的藝術(shù)語言。