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        袁慶一?期盼春天

        2015-05-30 10:48:04阿云
        藝術(shù)財經(jīng) 2015年4期
        關(guān)鍵詞:里希特空間結(jié)構(gòu)背影

        阿云

        1984年,袁慶一創(chuàng)作了一幅名為《春天來了》的油畫作品,時隔27年,袁慶一回國后發(fā)現(xiàn)時代變了,語境也變了,于是創(chuàng)作了《春天來了續(xù)》。兩幅作品體現(xiàn)在畫中的變化是可說的,但內(nèi)心的變化是無法言明的。每個人有每個人的經(jīng)歷,也有每個人的“春天”,“春天”來了還是沒來,并不是清晰準(zhǔn)確的,就像每個人都有自己的哈姆雷特,袁慶一和他的“春天”,永遠(yuǎn)都在盼望和期待中。

        Q:你作品中的人物形象大多為“背影”,想表達(dá)一種什么效果?

        A:人物“背影”比“正面”有更多想象空間,這是大家的共識。我的作品中出現(xiàn)的“背影”不僅僅體現(xiàn)這個層面,我是把“背影”作為一個主體存在,立足這個主體通過“背影”的視線引向畫面縱深?!氨秤啊笔敲嫦虍嬅娴?,觀畫者也是面向畫面的,“背影”實際就是觀畫者,觀畫者就是“背影”,兩者的“親密接觸”我把他們當(dāng)作同一主體引伸于畫內(nèi),這種代入感是我想獲取的效果。

        Q:說起畫面中的人物,除了多為背面形象之外,很少出現(xiàn)群體人物,多以單人和雙人的構(gòu)圖為主,這與你對人和人的關(guān)系表達(dá)是否有聯(lián)系?

        A:現(xiàn)在的時代是更注重個體化的時代,當(dāng)人人有了手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)后,科技的成果給每一個個體提供了足夠的生活空間。當(dāng)今藝術(shù)家也擺脫不掉這個時代約束,產(chǎn)生“人物群體”的基因在減弱,所以“群體的”越來越被“個體的”所取代。我的作品除了單人結(jié)構(gòu),也有雙人結(jié)構(gòu),基本歸于一男一女,是基于陰陽兩極的宇宙構(gòu)造觀。

        Q:從作品構(gòu)圖上看,你似乎很注重空間結(jié)構(gòu)的布局,尤其是對門、窗等具有空間特點的物象描寫,這種空間結(jié)構(gòu)的背后是什么?

        A:我的作品包含了一個最重要的因素,也是最難表述的因素,就是畫面里的氣韻,俗話說就是內(nèi)功吧,我無法用語言和邏輯來描述它,我也無法說明它是怎樣表現(xiàn)出來的,但我知道我必須用這樣的空間結(jié)構(gòu)或某個物體來體現(xiàn)。門和窗是一個空間界限,但它們是有延伸意義的,它們從一個空間轉(zhuǎn)入另一個空間,它可以載著你的魂魄在空氣中徘徊。

        Q:與大部分寫實手法的作品不同,你的部分風(fēng)景作品如《陽光下的休假日》、《海濤》等,筆觸放松,形象處理模糊,這類作品有什么特殊考慮?

        A:有一段時間,我在看到里希特的畫作后創(chuàng)作了幾幅作品。里希特的作品讓人感覺時空存在,那種模糊處理讓人存在于某個時空,而模糊處理地手法在歐洲的古典作品中也能找到,關(guān)鍵是里希特完美地融合了模糊處理手法和他對時空的現(xiàn)代理解。

        Q:你的作品冷灰色調(diào)居多,這種顏色的處理是來自記憶還是來自當(dāng)下?

        A:我偏愛灰色的調(diào)子,偏藍(lán)一點,偏紫一點,或更加微妙一點都使我感覺舒服?;疑侵行陨黄灰?,所以才安靜。這可能天生的,和性格修養(yǎng)有關(guān)。

        Q:談?wù)勀銊?chuàng)作中遇到的挑戰(zhàn)和瓶頸吧。

        A:創(chuàng)作就是挑戰(zhàn),創(chuàng)作過程伴隨著滿足和怨恨,今天高興了,明天可能會焦慮。

        Q:作為讀者,從你的畫面中,似乎能感受到一種回憶,一點惆悵,抑或一段思考,那從你自身角度來講,所要記錄和表達(dá)的是哪些?

        A:創(chuàng)作是本能的釋放,我只是關(guān)注自己感興趣的東西,你從我的畫中感覺了某些信息,對我來說是報答,很給力。

        Q:生活中哪些人物、風(fēng)景或是物件能夠打動你,并被你選擇進(jìn)入到畫面中。

        A:任何東西都可進(jìn)入畫面,提前是對它有了情結(jié)。

        Q:在法國的生活經(jīng)歷對你的藝術(shù)創(chuàng)作有何啟發(fā)或影響?

        A:我們這一代人是從書本上認(rèn)識法國的,在大學(xué)的時候常常待在圖書館看法國的畫冊,甚至從畫冊上臨摹法國畫家作品,這已經(jīng)非常樂在其中了。來到法國,先不說這里的藝術(shù),當(dāng)看到人們見面時相互親吻臉頰的情景時,會說“嗚?。≌鏋t灑!真浪漫!”;餐桌上的美食,派對上的香檳;街頭的美女美男;南部的地中海;西部的大西洋;還有東部的阿爾啤斯山……如此豐富多彩的因素?zé)o不敲打著你的每一根神經(jīng),激發(fā)你的思維,豐富你的手感。法國的土壤造就如此多的藝術(shù)家、哲學(xué)家、小說家,就是在面包上抹一塊奶酪我也會受益匪淺。

        Q:《春天來了》被美術(shù)史家譽(yù)為“85新潮”的代表作之一,你后來創(chuàng)作的《春天來了續(xù)》在心境上與之前有何不同?對你而言,“春天”來了嗎?

        A:《春天來了》和《春天來了續(xù)》相隔有27年。2011年我回國作畫,對我沖擊最大是時代變了,語境也變了,萌生了創(chuàng)作《春天來了續(xù)》的欲望。書和蘋果變成了蘋果電腦,原來廣闊的空間扎滿了繁瑣單調(diào)的高樓。體現(xiàn)在畫中的這些變化是可說的,但內(nèi)心的變化是無法言明的。每個人有每個人的經(jīng)歷,也有每個人的“春天”,“春天”來了還是沒有來,這不能由我來回答,就像每個人都有自己的哈姆雷特,對于我,對于“春天”,永遠(yuǎn)都在盼望和期待。

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