于靜濤

（一）慎用順光

通常情況下拍攝人物一般不適用順光和頂光。運用順光攝影的特點是拍攝的景物明亮、鮮艷，色彩還原真切，景物的陰影較少。同時，由于景物表面凹凸不平、紋理多變，受光面積較大，強光直射會使畫面線條感減弱，反差降低。在這兩種光線下拍攝時就需要適當調(diào)整人物的面部朝向以及景物在畫面里的位置。

例如圖片《拍照》，由于順光使人物帽檐下產(chǎn)生了濃重的陰影，人物手臂較亮而失了質(zhì)感，服飾很暗丟掉了層次。雖然色彩還原很好，但光感平淡，缺乏影調(diào)美感。

如果人物面部表情極佳并且格外富有情趣，順光的某些欠缺可以得到一定的改善，例如圖片《老哥們》，這也是順光拍攝的畫面：

一場演出結(jié)束以后，一位穿著古裝戲服的老者走下臺來，另一位老人急切地走上前去摟住這位老朋友，熱情地獻上了一個吻，真心祝賀他演出成功。被吻老人既為自己成功的表現(xiàn)高興，也被老伙伴始料不及的親吻舉動所感動，畫面留給觀賞者的是愉悅和愜意。畫面里人物表情生動，情節(jié)感人。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭120毫米，光圈F8，速度1/250秒，ISO100。

（二）不要隨意用光

拍攝花卉需要根據(jù)花卉的形態(tài)、色彩以及花瓣反光程度來考慮如何用光，一般情況下以逆光和側(cè)逆光為理想光線。

例如圖片《花卉插圖一》：畫面簡潔明快，但由于隨意用光，光線來自側(cè)面，雖然背光部分層次較好，但是迎光部分顏色缺失，花卉質(zhì)感沒有得到應有的展示。如果根據(jù)花形巧妙運用光線的勾勒作用，效果就會得到提升。例如圖片《花卉插圖二》，為了集中突出花蕊和花瓣的形態(tài)以及水珠的效果，采用了側(cè)逆光，畫面反差得到了增強，使得花卉產(chǎn)生了一定的明暗變化，花蕊色調(diào)飽和，特別是花瓣紋理線條清晰，展現(xiàn)出放射線條的美感。

拍攝數(shù)據(jù)：100毫米微距鏡頭，光圈F5.6，速度1/60秒，ISO200。

在背景極暗的情況下運用光線更需要小心謹慎。花卉在畫面里占的位置很小，明暗反差很大，這就需要綜合兼顧明暗景物的層次。

例如圖片《秋荷》，恰當?shù)哪婀饪梢允够ò辍⑷~片顯現(xiàn)出一定的紋理。此時，如果隨意用光或者單純依靠自動曝光，由于較亮的荷花在畫面中所占比例不大，最終荷花會曝光過度完全沒有了層次。只有減少一定的曝光量，荷花才能正確曝光，同時有利于壓暗背景突出主體。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭150毫米，光圈F5.6，速度1/60秒，ISO200，-0.7EV，三腳架。

（三）處理好區(qū)域光

區(qū)域光是透過較厚的大塊云朵照射到景物上的明暗較為鮮明的光線，較亮的區(qū)域光區(qū)很適合安排主體，陪體處于區(qū)域光的暗部，恰恰有助于突出主體。舞臺攝影中由于點光源照射的效果也會出現(xiàn)較好的區(qū)域光。遇到區(qū)域光時，如果運用自動曝光很容易出現(xiàn)區(qū)域光過亮，畫面反差過大，影像畫面效果欠佳。運用好區(qū)域光比后期加工中的PS效果顯得真實和富有魅力。例如圖片《霞光云影》：

福建霞浦海面上許多船只正在作業(yè)，一縷縷光線從云縫中撒向海面，云遮霧擋的昏暗海面上出現(xiàn)了數(shù)個亮點區(qū)域，這就是區(qū)域光的效果。周圍光影出現(xiàn)漸暗的變化，灰蒙蒙的場景里由于有了這些亮線而使畫面變得活躍起來。

另外，區(qū)域光較弱時，環(huán)境光線不夠理想，就要大膽舍棄對背景的掌控，而對前景準確測光，突出其色彩和層次，遠景色彩可以忽略不計。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭70毫米，光圈F5.6，速度1/60秒，ISO200。

（四）注意補光

逆光和側(cè)逆光拍攝時容易使正對著鏡頭的人物或者景物失掉飽和度，因此需要用閃光燈或者反光板等給這部分景物補光。這種補光在距離上是有限的，大多在人物、花卉等攝影時效果較好。例如圖片《磨床》：

車間里光線很暗，將閃光燈上仰照射棚頂，反射光給人物和設備提供了補光，使畫面出現(xiàn)了較好的反差。以另一臺機器的邊緣作為前景改變了平攝畫面效果，較慢的快門速度留下了火花飛濺的效果，亮處火花也給女工臉部增加了補光。虛與實，動與靜強化了作品的視覺美感，有助于突出作品的主題。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭35毫米，光圈F5.6，速度1/60秒，ISO200，閃光燈反射補光。

在拍攝較大場景的風光時，由于距離較遠無法用反光板以及閃光燈等給予補光，這就需要依靠照相機增加曝光量的辦法來解決。例如圖片《雪鄉(xiāng)晨炊》：

大面積的落雪占據(jù)了絕大部分畫面，使得取景器里顯得很亮。但是，肉眼很難看清楚的雪的高反光點給照相機感光元件造成了錯覺，如果此時使用自動曝光，白雪會出現(xiàn)灰色調(diào)，毫無質(zhì)感。因此適當增加EV值，雪的層次才得到了展現(xiàn)。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭24毫米，光圈F16，速度1/250秒，ISO100，+0.7EV。

（五）應用好臨界光線

風光攝影以兩種交替變化中的光線（臨界光線）為最理想的光線。也就是說，強光與弱光，暖光與冷光處于交替過程中的光線稱作臨界光線。例如圖片《甘孜草原》：

這是草原風云變幻無常的一幅畫面。濃厚的烏云壓向山頂，邊緣出現(xiàn)較好的亮線。近景由于區(qū)域光照射，出現(xiàn)許多明暗不等的線條，這些線條為構(gòu)圖提供了極好的素材。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭24毫米，光圈F11，速度1/60秒，ISO100，-0.3EV。

（六）注意加光與減光

現(xiàn)代數(shù)碼照相機功能強大，但是很多情況下必須根據(jù)現(xiàn)場光線情況自行調(diào)節(jié)。過暗的背景中有較小的明亮主體時運用自動曝光，較小的明亮主體一定會曝光過度，此時需要減少曝光量。如果過亮背景中有較小的較暗主體時需要增加曝光量，這與白加黑減攝影原則恰恰相反。例如圖片《翔》，背景水面較亮，主體蒼鷺比較小，顏色較暗，需要增加曝光量。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭800毫米，光圈F4，速度1/250秒，ISO100，+0.7EV。

再例如圖片《覓》，就需要減少曝光量。

拍攝數(shù)據(jù)：鏡頭800毫米，光圈F8，速度1/200秒，ISO100，-0.7EV。

（責編：劉建蕊）