陳磊

“我媽有我媽的手法，我傳下來我的手法又不一樣。我的這個想法又跟別人的不一樣。個人說個人的故事，不是替人家說的……個人編的故事，把它編在這上（剪紙上）?！碑斘覀儐柶鹉暌寻搜摹凹艋镒印惫逭淅先嗽趺纯此约旱募艏埶囆g(shù)時，她如此回答。

剪紙在人們通常的理解中是逢年過節(jié)裝飾屋舍并溝通神靈的媒介，通過這種媒介表達對人生的希望與寄托。郭佩珍老人雖然年事已高，但幾乎每天清晨五六點鐘起床打掃院落，收拾妥當，就坐在自己的小工作桌前旁若無人地打起畫稿，操起剪刀，直至黃昏。

1932年11月20日，郭佩珍出生于陜北佳縣樓家坪鄉(xiāng)郭家畔村?！爸袊耖g剪紙”申報聯(lián)合國教科文組織“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”時她曾被推選為22個代表傳承者之一。反映黃河畔人民生活的長卷剪紙《我家住在黃河畔》創(chuàng)作于1999年，2000年參加由中國美術(shù)館舉辦的“中國剪紙世紀回顧展”，榮獲一等獎。2004年，她的作品參加中央美術(shù)學院與聯(lián)合國教科文組織駐京代表處聯(lián)合主辦的“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)·民間剪紙國際學術(shù)研討會”和“走進母親河——中國民間剪紙?zhí)觳艂鞒姓邆兊纳钆c藝術(shù)”大型展覽。

郭佩珍是用剪刀講故事的人。為了籌備2015年春節(jié)期間石家莊美術(shù)館舉辦的大型剪紙研究展“生活的史詩——郭佩珍 · 一個鄉(xiāng)村女人的剪花史”，她的家人翻箱倒柜，取出了在窯洞里存放多年的大幅剪紙長卷和厚實文件夾里的小紙片。

20世紀30年代的陜北鄉(xiāng)村保守閉塞，若是有錢人家的男孩便會請先生上門來教書習字。盡管郭佩珍老人小時候的家境尚屬寬裕，但傳統(tǒng)觀念里認為女子無才便是德，因此她也只能看著別人早早地念冬書。郭佩珍唯一的文化生活便是剪紙：老漢把豬圈和羊圈里的糞和土、灰拌起來，晾干后，放到袋子里面，讓驢馱著過河送糞；橋下面，孩子們脫光了衣服在小河里追著鴨子潛上潛下；淘氣的男孩爬到樹上掏雀窩，老太太擔心地趕緊讓兒子叫孫子下來；碰到娶親的隊伍，孩子們便跟隨著起哄，遠遠數(shù)著隊伍是單數(shù)還是雙數(shù)，便知道是迎媳婦，還是娶媳婦了；每年的四月初八，廟會一開，四鄉(xiāng)八鎮(zhèn)也便來了熱鬧。白云山應(yīng)供的隊伍浩浩蕩蕩綿延在山路上，一眼望不到頭：“放赦”“打醮”“轉(zhuǎn)七星”“轉(zhuǎn)九曲”“抬神轎”……一項又一項，聚攏著流動的人群，餓了就可以到坡上施粥的地方喝碗稀飯，喝完接著挑燈看大戲……

只要細心品讀，這些鮮活的“歷史”都能從郭佩珍老人的作品《我家住在黃河畔》和《童年的回憶》等作品上看出一二。

郭佩珍的外婆、母親和伯母都是當?shù)刈雠t和剪紙的能手。特別是她母親，性情豪爽、樂于助人，每逢年節(jié)、滿月、結(jié)婚等需用剪紙的時候，鄉(xiāng)親們都會拿著紅紙請她剪些扣碗、石榴、壽桃、老虎之類的吉祥花樣。她的母親總是熱情地把紙拿來，直接拿起做衣服用的大剪刀隨手剪來惟妙惟肖的花樣。這些神奇的“魔法”看在郭佩珍眼里，也長在她的心中。

郭佩珍小名叫做“針子”，寓意長大以后心靈手巧，8歲便拿起剪刀，學著母親的樣子，拿絞剩下的紙頭“打起牙牙”來?？梢哉f，郭佩珍的母親李翠是她兒時偶像，也是啟蒙她走進剪紙藝術(shù)大門的向?qū)А?/p>

1956年，24歲的郭佩珍剛剛走完一段不堪回首的婚姻，為了不給受盡苦難的母親再添負擔，帶著年僅3歲的女兒和年幼的小弟背井離鄉(xiāng)來到陌生的佳縣城討生活。經(jīng)房東介紹，25歲的她認識了縣劇團里唱花臉的船夫馬維相。兩個人在困苦中相互幫襯一起撿拾著生活。

20世紀60年代，郭佩珍做起了紙扎，大量剪紙與手工技巧的應(yīng)用使得她扎制的園舍和動物都栩栩如生、逼真俊俏。憑著精巧的設(shè)計和精致的做工，加之工錢便宜，她的紙扎手藝聲名遠播，久而久之，竟也成了可持的生活來源。

然而，“文革”期間進行“破四舊”，紙扎被嚴令禁止。經(jīng)濟來源再次沒了著落。勞動之余，郭佩珍見到?jīng)]用的紙片還是忍不住拿起剪刀，剪一些小幅剪紙。

“文革”結(jié)束后，郭佩珍重新操起舊業(yè)，更加癡迷于剪紙創(chuàng)作。

20世紀80年代末以來，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護重視度提高，大大小小的比賽和展覽不斷刺激著剪紙這門民間藝術(shù)發(fā)展壯大。60歲的郭佩珍開始用剪紙的方式記述她所經(jīng)歷的生活點滴和過往歲月。1986年，她創(chuàng)作出第一幅大型作品《童年回憶》，從此，開啟了獨特的自述性剪紙長卷系列作品，在著名民間美術(shù)研究者靳之林先生等專家學者的啟發(fā)與鼓勵下佳作不斷。部分作品創(chuàng)作周期超過5年以上，幅寬將近1米，幅長達14米。在傳統(tǒng)剪紙中通常不可觸碰的“死亡”“苦難”等現(xiàn)實題材敘述，都成為郭佩珍剪紙的創(chuàng)作主題，極具文學特征和史詩氣魄。

如今的郭佩珍已經(jīng)是載譽無數(shù)的剪紙大師。自從事剪紙創(chuàng)作以來，各類作品不下千余件。在她眼里，自己的每件作品都如同自己的孩子一樣，是生命與精神的延伸。

（責編：劉建蕊）