一、人物類散文閱讀

高臘梅作坊

馮驥才

來(lái)到隆回，我首先奔著灘頭的木版年畫。不僅因?yàn)闉╊^的畫好，還由于心里一直懷著一種歉疚。

雖然我們?yōu)槁』氐臑╊^年畫做過(guò)一點(diǎn)事——曾將其列入中國(guó)木版年畫搶救的主要目標(biāo)之一，幫助他們啟動(dòng)了田野普查，并請(qǐng)深諳湖湘民間美術(shù)的專家左漢中先生協(xié)助他們編撰了灘頭年畫的文化檔案。這項(xiàng)工作為灘頭年畫進(jìn)入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄起到了關(guān)鍵作用。然而，我自己卻沒(méi)到過(guò)隆回的灘頭。

一個(gè)世紀(jì)前擁聚在灘頭鎮(zhèn)小溪河兩岸的大大小小數(shù)十家年畫作坊，如今只剩下鐘李二家，而且都是井然有序的世襲傳承。灘頭年畫的招牌作品有兩種，一種是《老鼠娶親》，再一種是各類門神。灘頭的門神別具一格。在全國(guó)各地門神的印制中，門神的雙眼多為版印，很少手繪，唯灘頭是手工“點(diǎn)睛”。我曾看過(guò)鐘海仙為門神點(diǎn)睛的錄像。他手握粗桿的短毫毛筆，蘸著濃墨，在門神的眼皮下邊一按，落筆凝重。一雙大而黑、圓而活的眼睛立時(shí)出現(xiàn)，目光炯炯，神采照人也逼人。但去年十月鐘海仙老人辭世了。

鐘家的老宅子依舊在河北邊的小街上。臨街的兩層木樓，下店上坊。鐘海仙的老伴高臘梅掌管著畫坊。門口的牌匾是“高臘梅作坊”。我把最關(guān)心的問(wèn)題說(shuō)給高臘梅：現(xiàn)在誰(shuí)是畫坊的主力呢？高臘梅笑了，指指樓頂，意思是到樓上一看便知。

樓上是典型的手工年畫作坊。高大而發(fā)暗的木板房?jī)?nèi)，一男一女腰間系著圍裙，正在面對(duì)面印畫。印畫的男子為中年，女子略小一些。待問(wèn)方知，女子曾是鐘家的幫工，后收為徒；男子是鐘海仙的長(zhǎng)子鐘石棉，原在縣自來(lái)水廠工作，自小在畫坊長(zhǎng)大，耳濡目染，通曉畫藝。如今父親去世，母親年高，當(dāng)?shù)卣畵?dān)心鐘氏年畫一脈由此中斷，遂與鐘石棉所在單位商議，讓他提前退休，享受公務(wù)員的待遇，人卻回到家中承藝，以使其藝術(shù)的香火不滅。

我無(wú)意間看到貼在墻上的門神蠻有神氣，眼神也活，便問(wèn)高臘梅這門神是誰(shuí)做的。高臘梅指指鐘石棉說(shuō)：“他?！蔽覍?duì)鐘石棉說(shuō)：“真不錯(cuò)呀！可得守住你們鐘家的絕技，還得往下傳呵。”

鐘石棉露出憨笑。我喜歡他這種笑。

據(jù)說(shuō)，鐘石棉還有個(gè)弟弟在縣檢察院做檢察官，也被政府安排回家承藝。原單位的公職和薪水保持不變。

此后，我又到小溪河邊去看望金玉美作坊的藝人李咸陸。當(dāng)今灘頭鎮(zhèn)開(kāi)店印畫的，除去鐘家，就只有這位老藝人了。但他身患重病，見(jiàn)面時(shí)坐在椅子上，連站起身也不能了。很熱的天，下半身蓋一條被單，握手時(shí)他的手又涼又濕。李咸陸有四個(gè)孩子，都不肯接過(guò)父親手中的畫筆，這是民間文化傳衍最要命的事。幸好冒出一位外姓的年輕人，愿意學(xué)習(xí)李氏的畫藝，被李咸陸收為弟子。于是，縣政府準(zhǔn)備以命名“傳人”的方式，鼓勵(lì)這位年輕人擔(dān)起歷史交接中一副不能擱置的擔(dān)子。

灘頭之行使我頗感欣慰的是，雖然灘頭年畫和各地民藝一樣，皆處于瀕危之境，但他們抓住了關(guān)鍵。

（選自《文匯報(bào)》，有刪改）

1.作者寫鐘海仙、李咸陸兩家的用意有什么異同？

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2.文章在介紹“高臘梅作坊”墻上的門神時(shí)，“眼神也活”一句運(yùn)用了什么手法？起到了什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

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3.文章寫鐘家時(shí)，為什么在寫了長(zhǎng)子鐘石棉之后，還要介紹其弟弟呢？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

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4.結(jié)合文中對(duì)灘頭年畫的描述，探究對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)有哪些“關(guān)鍵”之處。

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父親的樹(shù)

閻連科

1978年，如同冬后的春來(lái)乍到時(shí)，萬(wàn)物恍恍惚惚蘇醒了，人世的天空也藍(lán)得唐突和猛烈——忽然，農(nóng)民分地了。農(nóng)民們也就一邊站在田頭燦爛地笑；另一邊，有人就把分到自家田地中的樹(shù)木都給砍掉了。

田是我的了，那樹(shù)自然也該是我家的財(cái)產(chǎn)和私有。于是就都砍，抬到家里去，有一天政策變了臉，又把田地收回到政府的賬冊(cè)和手里，至少家里還留有一棵、幾棵樹(shù)。幾天間，田野里、山坡上的那些稍大的可檁可梁的樹(shù)木就都不在了。

和別家田頭都有樹(shù)一樣，我家的地頭也有一棵越過(guò)碗粗的箭楊樹(shù)，筆直著，在春天，楊葉的掌聲嘩脆脆地響。當(dāng)別家田頭的樹(shù)都只有白茬樹(shù)樁時(shí)，那棵楊樹(shù)還孤零零地立著，像一個(gè)單位廣場(chǎng)上的旗桿。父親幾次用手和目光去測(cè)量樹(shù)的粗細(xì)和身高，知道把樹(shù)伐下來(lái)，蓋房做檁是絕好的材料?？勺罱K，父親沒(méi)有砍那樹(shù)。鄰居說(shuō)：“不砍呀？”父親說(shuō)：“它還沒(méi)真正長(zhǎng)成呢?！?/p>

就沒(méi)砍。就讓那原是路邊田頭長(zhǎng)長(zhǎng)一排中的一棵箭楊樹(shù)，孤傲挺拔地豎在路邊上、田野間，仿佛是豎著的鄉(xiāng)村人心的一桿旗，望著這世界，讀著世界的變幻和人心。然而三年后，鄉(xiāng)村的土地政策果不其然變化了。各家的土地需要調(diào)整和更換，我家的地就冷猛成了別家田地了，那棵已經(jīng)遠(yuǎn)比盆粗的楊樹(shù)也成了人家的樹(shù)。

在成了人家后的第三天，父親從那田頭上過(guò)，忽然發(fā)現(xiàn)那遠(yuǎn)比盆粗的樹(shù)已經(jīng)不在了，路邊只有緊隨地面白著的樹(shù)樁。（樹(shù)樁的白，如在云黑的天空下白著的一片雪。）父親沒(méi)說(shuō)話，只看了一會(huì)兒那樹(shù)樁，就朝遠(yuǎn)處我家新分的田地去了。

父親離開(kāi)人世后，我總是念念想起那棵屬于父親的樹(shù)。再后來(lái)，他的墳頭因?yàn)獒χι?，又長(zhǎng)起了一棵并不成材的彎柳樹(shù)。樹(shù)由芽到枝，由胳膊的粗細(xì)，到了碗的狀。山坡地，不似平壤的土肥與水足，那棵樹(shù)竟也能在歲月中堅(jiān)韌地長(zhǎng)。鄉(xiāng)村的人多有迷信，以為幡枝發(fā)芽長(zhǎng)成材，皆是很好很好的一樁事。那是因?yàn)槿松谑烙性S多厚德時(shí)，上天才讓你的荒野墳前長(zhǎng)起一棵樹(shù)。以此說(shuō)，那墳前的柳樹(shù)也正是父親生前做人的延續(xù)和回報(bào)。每年上墳，家人都會(huì)把那彎樹(shù)修整一下枝，讓它雖然彎，但卻一樣可以在山野荒寂中，把枝葉升旗一樣揚(yáng)起來(lái)。就這么過(guò)了20年，那樹(shù)竟然原來(lái)弓彎的腰身也被天空和生長(zhǎng)拉得直起來(lái)，和20多年前我家田頭的楊樹(shù)一樣粗，完全可以成材使用了。

我家祖墳上有許多樹(shù)，父親的那一棵，卻是最大最粗的。鄉(xiāng)村倫理中的人品與德行，原是可以在因果中對(duì)墳地和樹(shù)木給以給養(yǎng)的。今年正月間，80歲的三叔下世時(shí)，我忽然看父親墳前的樹(shù)沒(méi)了，被人砍去了。（樹(shù)樁呈著歲月的灰黑色，顯出無(wú)盡的沉默和蔑視。）再看別的墳頭的樹(shù)，大的和小的一律被人伐光了，原來(lái)一片林似的密和綠，現(xiàn)在也都蕩然無(wú)存、光光禿禿了。想到今天鄉(xiāng)村世界的繁華和鬧亂；想到路邊一年四季豎著的收購(gòu)木材的華麗的廣告牌；想到我?guī)啄昵盎丶揖涂吹酱孱^路邊早已沒(méi)了樹(shù)木的蕩蕩潔凈和富有，也就豁然明白了父親墳頭被人砍樹(shù)的原委和因果。

只是默默念念地想，時(shí)代與人心從田頭伐起最終就砍到了墳頭上。

只是想，父親終于在生前死后都沒(méi)了他的樹(shù)，和人心中最終沒(méi)了旗一樣。

只是想，父親墳前的老樁在春醒之后一定會(huì)有新芽的，但不知那芽幾時(shí)才可長(zhǎng)成樹(shù)。成了樹(shù)，又有幾年可以安穩(wěn)無(wú)礙地豎在墳頭和田野上。

（選自《散文選刊》，有刪改）

1.文中說(shuō)，“另一邊，有人就把分到自家田地中的樹(shù)木都給砍掉了”，“可最終，父親沒(méi)有砍那樹(shù)”。人們砍樹(shù)懷著怎樣的心理？父親不砍樹(shù)表現(xiàn)出什么樣的品質(zhì)？

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2.請(qǐng)從修辭手法和表達(dá)效果兩個(gè)方面分析文中畫線句子的深刻內(nèi)涵。

（1）樹(shù)樁的白，如在云黑的天空下白著的一片雪。

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（2）樹(shù)樁呈著歲月的灰黑色，顯出無(wú)盡的沉默和蔑視。

3.本文中作者多次把樹(shù)比喻成旗桿或旗，統(tǒng)觀全文，從三個(gè)層面簡(jiǎn)要闡述作者這樣寫的深刻用意。

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4.文章最后說(shuō)“只是想，父親墳前的老樁在春醒之后一定會(huì)有新芽的，但不知那芽幾時(shí)才可長(zhǎng)成樹(shù)。成了樹(shù)，又有幾年可以安穩(wěn)無(wú)礙地豎在墳頭和田野上”。請(qǐng)?zhí)骄科渲械纳羁桃馓N(yùn)。

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二、記事類散文閱讀

對(duì)一條小路的懷念

梁化樂(lè)

多年前深秋的一天，在溫州仙巖去清涼禪寺的路上，我和當(dāng)?shù)匾晃惶舻V石的農(nóng)民結(jié)伴而行。

上山的道是石階路，步步登高。石階路的兩邊布滿了水泥修筑的青白色的椅子墳。椅子墳一座接一座，形狀大小都差不多，擠擠挨挨地充斥著臺(tái)階路旁的一點(diǎn)點(diǎn)壅塞得狹小的空間。墳前的小墓碑上鑲嵌著墓主人生前的照片，大多都笑意盈盈志得意滿。我一邊走一邊看，要不是有挑石人做伴，走在這樣的路上，心里會(huì)覺(jué)得瘆得慌，生怕哪座墓門突然打開(kāi)，伸出一只手拉住我的衣角，要同我聊點(diǎn)什么。

“快了，越往上越少?！碧羰丝闯隽宋业牟荒蜔?，輕聲安慰我。

果然，二三里上去，墳?zāi)節(jié)u漸稀少，大片的橘樹(shù)展現(xiàn)在我的面前，我長(zhǎng)出了一口氣。

“活人也會(huì)被死人壓抑?！蔽艺f(shuō)。

“天天挑石，一天兩趟，已經(jīng)沒(méi)了感覺(jué)?！彼f(shuō)。

“是啊，你一天同他們碰兩次面，都成熟人了。”我開(kāi)了句玩笑。

爬到半山，臺(tái)階路消失，進(jìn)入一條山間沙石小道。穿過(guò)一片天然的草群，小路拐進(jìn)一片樹(shù)林。剛走進(jìn)林子，我不由地停住了腳步。挑石人有點(diǎn)不解，也跟著我停了下來(lái)。

一條鋪滿落葉的小路驀地出現(xiàn)在我的面前。

這肯定是在我的夢(mèng)中出現(xiàn)過(guò)無(wú)數(shù)次的那條小路，（今天以這樣讓我無(wú)比訝然的方式突然露面，這不禁讓我心中惶惶。）我做過(guò)無(wú)數(shù)次關(guān)于一條小路的夢(mèng)：那條小路落滿秋葉，落在深山之中，安詳而靜美。夢(mèng)中的小路飄忽不定，不知是在南方還是北方。我在那條小路上悠閑漫步，細(xì)細(xì)體會(huì)著美對(duì)我的恩賜。夢(mèng)醒后，總以為美在虛幻之中，現(xiàn)實(shí)中恐怕不會(huì)有吧。不像現(xiàn)在它來(lái)到我跟前。

眼前的這條小路不過(guò)一米多寬，緊貼著一面長(zhǎng)滿苔蘚的山崖。山崖上生長(zhǎng)著很多叫不上名字的大樹(shù)小樹(shù)。在秋風(fēng)的催促下，樹(shù)們正拋撒著自己已經(jīng)成熟的葉子，那片片樹(shù)葉自由自在地飄向自己的歸宿之地。

小路任其繽紛的落葉落在自己的胸膛上，它坦然接受落葉的回歸。雖有挑石工來(lái)回踩踏，但并無(wú)大礙。原來(lái)的沙石路路面已經(jīng)看不見(jiàn)，路上只見(jiàn)片片斑斕落葉。它們大小不一，形態(tài)各異。底層稍稍卷曲，色澤暗淡，那是先落的；上面的依然舒展，帶著鮮潤(rùn)的光澤，那是剛剛從樹(shù)梢飛下的。它們并不擠壓，只是松松地鋪著，已經(jīng)有了一定的厚度。

“歇得怎樣了？快走吧?！碧羰苏f(shuō)。

這時(shí)，我才意識(shí)到挑石工還站在我身邊，我有點(diǎn)不好意思地說(shuō)：“對(duì)不起了，你先走吧，我想再歇一會(huì)兒?！?/p>

挑石人同我道了別，然后獨(dú)自沿著落葉小路往前走去。他的一雙穿著草綠色解放鞋的大腳“嗵嗵”地踩在落葉上。他的步子很大很急沒(méi)有顧及腳下那些落葉。他要趕著去挑礦石，那是他的生計(jì)。

挑石人遠(yuǎn)去了，小路又恢復(fù)了原來(lái)的寧?kù)o。我的目光又落回到這條小路上來(lái)。小路上樹(shù)葉的色彩深淺不一，依然絢爛。它們或深紅，或深褐，或黃中帶點(diǎn)綠，或綠中帶點(diǎn)紫，的確找不到相同的兩片樹(shù)葉。這是大自然給我們的啟示嗎？我彎腰拾起一片樹(shù)葉，這片葉子從中心到邊緣同時(shí)呈現(xiàn)好幾種顏色，猶如蘇繡的用線，深淺有致。變化之細(xì)微神妙，讓我感嘆不已。這些落葉，長(zhǎng)在樹(shù)上時(shí)生機(jī)勃勃，在風(fēng)中吐納，在雨水中沐浴，現(xiàn)雖已脫離母體回歸泥土，卻仍以最后的燦爛顯示自己的絕望之美。

或許它們并不絕望，絕望一詞只是我的主觀臆想。它們完成了自己從春到秋的使命，在秋風(fēng)勁吹中瀟灑飄落。它們?cè)诳罩酗w舞盤旋之過(guò)程，恰是對(duì)生的回味，對(duì)死的禮贊。一地落葉一地詩(shī)，千姿百態(tài)勝春時(shí)。美不勝收的仙巖小路，你讓我心生無(wú)限敬畏。

回想剛剛走過(guò)的那條布滿椅子墳的臺(tái)階路，我對(duì)溫州人的生死觀，不禁暗自哂笑?；ň拶Y建造椅子墳是對(duì)死亡的懼怕，是對(duì)生的糾纏，是舊觀念的肆虐讓我感到可嘆可悲可憐。

猶豫再三，我終忍不住從那些美麗的落葉上走過(guò)去。我不是挑夫。我怕驚擾了落葉們的飄零之夢(mèng)。于是，我踩著路邊凸起的石塊，像在南雁蕩山小溪上走踏步石一樣小心地走過(guò)這約有百米的落葉小徑。

1.在寫小路前，作者花了較多筆墨描寫椅子墳，這樣安排有何用意。

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2.文中寫挑石工比較分散，請(qǐng)統(tǒng)觀全文，簡(jiǎn)要分析挑石工這一人物形象。

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3.如何理解文中畫線句子“今天以這樣讓我無(wú)比訝然的方式突然露面，這不禁讓我心中惶惶”的含意？

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4.本文寫了落葉小徑，請(qǐng)結(jié)合文本內(nèi)容探究其中的深刻意蘊(yùn)。

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黃河一掬

余光中

廂型車終于在大壩上停定，大家陸續(xù)跳下車來(lái)。還未及看清河水的流勢(shì)，臉上忽感微微刺麻，風(fēng)沙早已刷過(guò)來(lái)了。我把絨襖的拉鏈直拉到喉核，一行八九人，向大壩下面的河岸走去。

這是臨別的前一天上午，山東大學(xué)安排帶我們來(lái)看黃河。一路駛來(lái)，做主人的見(jiàn)我神情熱切，問(wèn)題不絕，不愿掃客人的興，也不想縱容我期待太奢，只平實(shí)地回答，最后補(bǔ)了一句：“水色有點(diǎn)渾，水勢(shì)倒還不小。不過(guò)去年斷流了（一百多天，不會(huì)太壯觀。）”這些話我也聽(tīng)說(shuō)過(guò)，心里已有準(zhǔn)備?，F(xiàn)在當(dāng)場(chǎng)便見(jiàn)分曉，再提警告，就像孩子回家，已到門口，卻聽(tīng)鄰人說(shuō)，這些年你媽媽病了，瘦了，幾乎要認(rèn)不得了，總還是難受的。

天高地迥，河景完全敞開(kāi)，觸目空郭而寂寥，幾乎什么也沒(méi)有。河面不算很闊，最多五百米吧，可是兩岸的沙地都很寬坦，平面就延伸得倍加遠(yuǎn)，似乎再也勾不到邊。昊天和洪水的接縫處，一線蒼蒼像是麥田，后面像是新造的白楊樹(shù)林。此外，除了漠漠的天穹，下面是無(wú)邊無(wú)際無(wú)可奈何的低調(diào)土黃，河水是土黃里帶一點(diǎn)赭，調(diào)得不很勻稱，沙地是稻草黃帶一點(diǎn)灰，泥多則暗，沙多則淺，上面是淺黃或發(fā)白的枯草。

我說(shuō)：“這里離河水還是太遠(yuǎn)，再走近些好嗎？我想摸一下河水。”于是眾人在泥濘的窄埂上，一腳高一腳低，向最低的近水處走去。終于夠低了，也夠近了。但沙泥也更濕軟，我虛踩在浮土和枯草上，就探身要去摸水，大家在背后叫小心。岌岌加上翼翼，我的手終于半伸進(jìn)黃河。

一剎那，我的熱血觸到了黃河的體溫，涼涼地，令人興奮。古老的黃河，從史前的洪荒里已經(jīng)失蹤的星宿海里四千六百里，繞河套、撞龍門、過(guò)英雄進(jìn)進(jìn)出出的潼關(guān)一路朝山東奔來(lái)，從斛律金的牧歌李白的樂(lè)府里日夜流來(lái)，你飲過(guò)多少英雄的血，難民的淚，改過(guò)多少次道啊發(fā)過(guò)多少次泛澇，二十四史，哪一頁(yè)沒(méi)有你濁浪的回聲？幾曾見(jiàn)天下太平啊讓河水終于澄清？流到我手邊你已經(jīng)奔波了幾億年了，那么長(zhǎng)的生命我不過(guò)觸到你一息的脈搏。無(wú)論我握得有多緊你都會(huì)從我的拳里掙脫。就算如此吧，這一瞬我已經(jīng)等了七十幾年了絕對(duì)值得。不到黃河心不死，到了黃河又如何？又如何呢，至少我指隙曾流過(guò)黃河。

至少我已經(jīng)拜過(guò)了黃河，黃河也終于親認(rèn)過(guò)我。在詩(shī)里文里我高呼低喚他不知多少遍，在山大演講時(shí)我朗誦那首《民歌》，等到第二遍五百聽(tīng)眾就齊聲來(lái)和我：傳說(shuō)北方有一首民歌/只有黃河的肺活量能歌唱，從青海到黃海/風(fēng)也聽(tīng)見(jiàn)/沙也聽(tīng)見(jiàn)。我高呼一聲“風(fēng)”，五百?gòu)埧诘姆位盍亢鋈槐l(fā)，合力應(yīng)一聲“也聽(tīng)見(jiàn)”。我再呼“沙”，五百管喉再合應(yīng)一聲“也聽(tīng)見(jiàn)”。全場(chǎng)就在熱血的呼應(yīng)中結(jié)束。

華夏子孫對(duì)黃河的感情，正如胎記一般地不可磨滅。流沙河寫信告訴我，他坐火車過(guò)黃河讀我的《黃河》一詩(shī)，十分感動(dòng)，奇怪我沒(méi)見(jiàn)過(guò)黃河怎么寫得出來(lái)。其實(shí)這是胎里帶來(lái)的，從詩(shī)經(jīng)到劉鶚，哪一句不是黃河奶出來(lái)的？（黃河斷流，就等于中國(guó)斷奶。）龔自珍《己亥雜詩(shī)》不也說(shuō)過(guò)么：亦是今生未曾有，滿襟清淚渡黃河。他的情人靈簫怕龔自珍耽于兒女情長(zhǎng)，甚至用黃河來(lái)激勵(lì)須眉：為恐劉郎英氣盡，卷簾梳洗望黃河。

想到這里，我從衣袋里掏出一張自己的名片，對(duì)著滾滾東去的黃河低頭默禱了一陣，右手一揚(yáng)，雪白的名片一番飄舞，就被起伏的浪頭接去了。大家齊望著我，似乎不覺(jué)得這僭妄的一投有何不要，反而縱容地贊許笑呼?？吹脚畠赫J(rèn)真地伸手入河，想起她那么大了做爸爸的才有機(jī)會(huì)帶她來(lái)認(rèn)河，想當(dāng)年做爸爸的告別這一片后土只有她今日一半的年紀(jì)，我的眼睛就濕了。

回到車上，大家忙著拭去鞋底的濕泥。我默默，只覺(jué)得不忍。翌晨山大的友人去機(jī)場(chǎng)送別，我就穿著泥鞋登機(jī)。回到高雄，我才把干土刮盡，珍藏在一只名片盒里。（從此每到深夜，書房里就傳出隱隱的水聲。）

（有刪改）

1.第二段中介紹“水色有點(diǎn)渾，水勢(shì)倒不小。不過(guò)去年斷流了一百多天，不會(huì)太壯觀?！睆娜慕Y(jié)構(gòu)來(lái)看這句話有什么作用？

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2.結(jié)合全文，解釋下面兩句話的含意。

（1）黃河斷流，就等于中國(guó)斷奶。

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（2）從此每到深夜，書房里就傳出隱隱的水聲。

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3.本文第三段和第五段分別寫出了黃河怎樣的特點(diǎn)，在表達(dá)方式上又有何不同？請(qǐng)概括回答。

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4.探究作者將名片投入黃河這一舉動(dòng)的意蘊(yùn)。

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三、懷舊類散文閱讀

燈火

蕭蕭

①烏黑油污的煤油燈，一經(jīng)火柴點(diǎn)燃，便有了亮晃晃的“生命”。

②“生命”是意義就是它會(huì)讓你想起與它共處的那段時(shí)光。生命的最簡(jiǎn)單意義可以是一個(gè)字：“動(dòng)”！那昏黃的煤油燈的火舌，就是那樣閃動(dòng)著，那樣引逗著你的眼，那樣閃著古老的昏黃。

③在胡興村，這樣的煤油燈不知與我們共處了多少年，小的時(shí)候我們叫它“番仔油燈”。番仔油和番仔火（火柴）一樣，都是由洋人傳來(lái)的。番仔油的味道嗆鼻難聞，打來(lái)的油通常都放在墻角不起眼的地方，煤油燈缺油的時(shí)候才提出來(lái)添加，小心翼翼地，一方面怕弄臟了衣物、桌子，一方面怕易燃的煤油引來(lái)祝融肆虐，回祿囂張。

④家用的煤油燈主體是大約十厘米高的玻璃瓶，外圍有鋁片為套，瓶口是一個(gè)鉛皮的蓋子，中間鉆一個(gè)小洞，棉紗捻成的燈芯就插在這個(gè)洞里，燈芯可以一直伸向瓶底，將煤油汲吸上來(lái)，油潤(rùn)的燈芯，火柴一點(diǎn)就燃著了，昏黃搖曳的光芒，就這樣溫暖著我們的童年。

⑤深夜的時(shí)候，面對(duì)這樣一盞搖曳的燈火，仿佛可以跟古人促膝而談，讀一點(diǎn)詩(shī)詞，雅興隨之而起，如果能翻閱幾則“聊齋”，或許更增加一些古奧之趣，可惜，當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，只認(rèn)識(shí)李白的鐵杵、王冕的荷花！

⑥最溫暖的當(dāng)然不是這搖曳昏黃的燈光，而是燈光下兩個(gè)相對(duì)的人影，一老一少，祖孫兩人從“人初靜”，守到夜更深，守著永夜，守著燈火，守著長(zhǎng)長(zhǎng)的一段祖孫相牽系的深情記憶，那是祖母無(wú)怨的愛(ài)，無(wú)盡的心，所有的懷念都從這樣溫馨的畫面進(jìn)入、泛起……

⑦當(dāng)燈芯燒黑了，我們用個(gè)小竹片剔亮它，挑燈夜戰(zhàn)原來(lái)就是這樣的??！那情景仿佛剪燭西窗一般，燈芯越燒越長(zhǎng)，就要用小剪刀剪除碳化的那小小一截，光，就更亮了！煤油燈的火焰很容易將墻壁、屋梁熏黑，因此懸掛的地方一直是固定一處，不隨便改換，以免房子到處留下烏黑的油煙。

⑧那樣的煤油燈，我們家好像只有三盞，人在客廳的時(shí)候，燈隨我們?cè)诳蛷d，夜讀如果是在祖母的房間，燈就隨著我們過(guò)去。有時(shí)，書讀到一半，要到客廳拿東西，拿得提著燈過(guò)去，腳步不能太急，免得走路的風(fēng)息將燈吹熄。不知你是否記得我們家是土墑厝？

⑨風(fēng)隨時(shí)可以從破落的竹篾片之間隨意進(jìn)出，風(fēng)大的時(shí)候，我們就得一手舉燈，一手遮風(fēng)護(hù)火，步步為營(yíng)，仿佛履薄的人，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

10 （那情景仿佛護(hù)著累世的家產(chǎn)）。

11 在那樣的燈火下，一切都蕩漾著溫馨。

12 雖然，煤油燈有效的亮度不過(guò)是一兩尺而已，那樣的光暈卻是不滅的永恒之火，一直亮在童年的心中。

13 多少風(fēng)與云吹送過(guò)去了，我們長(zhǎng)大了，家里安裝電燈了，剛開(kāi)始，我們只要五燭光的燈泡，五燭光的亮度剛好模擬煤油燈的古意，卻免除了油煙的熏染、風(fēng)動(dòng)的閃爍，那樣篤定而拘謹(jǐn)?shù)奈鍫T光燈泡，是我們使用“電火”的第一步。

14 此后，四十燭光、六十燭光的燈泡陪伴著我們的成長(zhǎng)，日光燈一到，黃光從此成為白光，那又更向前跨過(guò)了一步，這時(shí)，伴讀的祖母早已回到天上去了，慘白的日光燈下總覺(jué)得缺少了昔日那份盈滿的溫馨，總覺(jué)得身邊噓寒問(wèn)暖的聲音就這樣沉寂了下去，我悵悵然在良好的燈光下寫作。

15 繼之而來(lái)的美術(shù)燈，霓虹燈，將我們的家、我們的城裝扮得更美，耀眼、閃爍的燈，增添了一些妖媚，每個(gè)家、每個(gè)眾人進(jìn)出的地方，都安裝了無(wú)數(shù)的、千奇百怪的燈，入夜以后的都市和鄉(xiāng)村，比白天更多了一些新奇和?；?。

16 有一次，我從華岡上望向臺(tái)北，萬(wàn)家燈火里哪一盞是為我而開(kāi)的？（喃喃自語(yǔ)的我在無(wú)邊的夜里迷失在燈與燈之間。）

17 四十年了，從搖曳昏黃的煤油燈下，我們來(lái)到一個(gè)全新的世界，坐在講求愛(ài)眼照明的桌前，如果祖母還在，那會(huì)是什么樣的一種情境？我常有一個(gè)奇怪的想法，在一個(gè)萬(wàn)燈閃亮的夜晚，陪祖母靜靜欣賞著一些光影繽紛！

18 我說(shuō)不出喜歡煤油燈的理由，但我知道燈火在我心中的意義。

（有刪節(jié)）

1.文章細(xì)致地描寫了煤油燈的外形和使用方法，這樣寫的目的是什么？

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2.解釋下列兩句話在文中的含意。

（1）那情景仿佛護(hù)著累世的家產(chǎn)。

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（2）喃喃自語(yǔ)的我在無(wú)邊的夜里迷失在燈與燈之間。

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3.文章在人稱的使用上有什么特點(diǎn)？這樣寫有什么作用？

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4.文章最后一段說(shuō)：“我說(shuō)不出喜歡煤油燈的理由，但我知道燈火在我心中的意義。”綜觀全文，燈火在作者心中具有什么樣的意義？

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四、寫景狀物類散文

故鄉(xiāng)的蘆花

李笙清

在灘涂上看蘆花，是一件很愜意的事情。那種騎著牛走在湖堤上看一望無(wú)垠的蘆花的感覺(jué)，至今仍然令人回味無(wú)窮。柳笛聲中，那大片大片茂密的蘆葦迎風(fēng)招展，風(fēng)一樣的蘆花便如旗幟般潮涌浪卷；寧?kù)o中，仿佛有濤聲隱約，忍不住讓牛進(jìn)入那片蘆葦花海，任由葦絮蘆花輕拂臉頰，然后折一根長(zhǎng)長(zhǎng)的蘆葦頇在頭上，自己就儼然成了蘆葦王子。

如今灘涂上的葦林稀了，那種飄雪的壯觀景象我是難以找到了，但是一蓬一蓬的蘆葦依然頑強(qiáng)地生長(zhǎng)在那些肥沃的灘涂上、河床邊，他們驚人的生命力，來(lái)自于那深深下扎的蘆根；當(dāng)蘆花謝了，蘆葦枯萎，那些吮吸著水鄉(xiāng)乳汁的蘆根，卻已在孕育著新的生命。

我常常將蘆花看作是水鄉(xiāng)的女人，她們是我的祖母和母親，還有更多系著圍裙下河下湖的女人。水鄉(xiāng)的湖從來(lái)不曾干涸。每到漲潮時(shí)節(jié)，縱橫交錯(cuò)的河床滿了，水會(huì)漫過(guò)岸邊的蘆葦，一路流淌，直到扎進(jìn)湖里。而到了枯水季節(jié)，湖水會(huì)經(jīng)過(guò)一孔孔涵閘，給這些河道注入生命之水，也滋潤(rùn)著河道兩邊叢生的蘆葦。

蘆葦拔節(jié)的季節(jié)，正是麥地出苗的時(shí)候，這時(shí)候的水鄉(xiāng)是清閑的，河邊往往是最熱鬧的地方。男人們會(huì)光著膀子修理漁具，將那些終年漂在水上的船抬到岸上，曬干后，頂著日頭，一遍遍地給船體上桐油?？椌W(wǎng)是女人的活計(jì)，樹(shù)蔭下，那些穿花似的巧手忽上忽下，令人眼花繚亂。一級(jí)一級(jí)的石板臺(tái)階，一個(gè)一個(gè)的水埠頭，女人的嬉鬧聲里，常常摻雜著漢子粗粗的嗓門，泥土一樣的樸實(shí)。間或有水鳥(niǎo)撲棱棱從岸邊的蘆葦叢中飛出，引起一串更響亮的笑聲。當(dāng)此起彼伏的棒槌聲漸漸停息下來(lái)，女人們會(huì)就著河水洗發(fā)，會(huì)將清清的水面當(dāng)作妝鏡，欣賞一番自己的容顏，一朵紅云會(huì)騰上臉來(lái)。

當(dāng)湖風(fēng)溫暖地沿著葦蕩穿行的日子，蘆花開(kāi)始出穗，男人們開(kāi)始下湖忙活。這時(shí)候的女人也忙碌起來(lái)，她們像蓮花一樣開(kāi)放在近湖和堰塘里，一個(gè)個(gè)小小的木桶，一根根細(xì)長(zhǎng)的竹篙，讓女人們?nèi)谌胍黄?shī)意之中。草帽下，那些淌著汗水的臉，總是笑意嫣然，揮手間，沾滿菱角葉。①（在我的水鄉(xiāng)，采菱一般是女人的專利，）說(shuō)笑之間，她們的纖纖十指飛快地摘著水面上的菱角，熟練得就像在做納鞋底一樣的針線（活，不一會(huì)兒，木桶就滿了。）女人們將木桶劃到岸邊，麻利地用筐簍裝好，然后舀干木桶里的水，又輕盈地劃進(jìn)菱花叢中。一趟趟下來(lái)，岸邊的菱角成了小山，女人的衣服開(kāi)始濕透，會(huì)顯出好看的曲線。②（偶爾有漢子心疼婆娘，也劃著木桶采菱，他們笨拙的姿勢(shì)往往引來(lái)女人的笑聲，有時(shí)木桶翻了，男人和菱角一起滑落到水里，這時(shí)候，女人的笑聲會(huì)更加恣意。）

蘆葦長(zhǎng)得更高的時(shí)候，蘆花開(kāi)始在風(fēng)中怒放，秋風(fēng)中，那銀白如絮的蘆花飄逸柔情。男人們開(kāi)始頻繁地出湖，而女人們的扁舟會(huì)像蜜蜂一樣輕靈地穿行在荷葉林中。那些蓮花凋謝的荷桿上，已掛滿熟透的蓮蓬。每當(dāng)扁舟劃過(guò)，女人唇邊的漁歌，夾雜著蓮蓬與荷梗斷裂的脆響，這時(shí)候的女人，就像迎風(fēng)飄拂的蘆花一樣美麗動(dòng)人。

和家鄉(xiāng)眾多的女人一樣，母親的那雙勤勞的手，除了摘菱采蓮和忙她那永遠(yuǎn)也做不完的針線活外，還會(huì)用蘆葦編織很多東西。夕陽(yáng)下，母親坐在院子里，用鋒利的篾刀將蘆葦去皮，劈成篾條，編織成葦簾、葦席、葦籃和葦簍等用品，連圈養(yǎng)鴨子的籬笆和菜地的柵欄都是用一根根的蘆葦夾成。有時(shí)候坐在小凳上，看著母親那雙靈巧的手上下翻飛，每每出神。

等到我上中學(xué)時(shí)，一個(gè)外地商人在當(dāng)?shù)剞k起葦編廠，那些取之不盡的蘆葦被水鄉(xiāng)的女人變成果籃、筆筒等精美的工藝品，竟成了一項(xiàng)創(chuàng)收的渠道。再后來(lái)，鎮(zhèn)上辦起了造紙廠，蘆葦被大量收購(gòu)，水鄉(xiāng)的蘆葦面積開(kāi)始減少，那種蘆花如海的景象不多見(jiàn)了。如今，祖母早已過(guò)世，母親也已不再是當(dāng)年的采蓮女，但家鄉(xiāng)的蘆花仍然一年又一年的花開(kāi)花謝，牽動(dòng)著我的一抹鄉(xiāng)愁，一抹遙遠(yuǎn)的記憶。讓我再一次徜徉在蘆葦花海，走進(jìn)那種難得的寧?kù)o淡泊之中。

1.試分析本文第一段文字在全文中的作用。

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2.這篇散文第五段重點(diǎn)寫水鄉(xiāng)女子采菱角的情景，請(qǐng)分析這段文字中畫線句的表達(dá)效果。

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3.文章結(jié)尾說(shuō)：“家鄉(xiāng)的蘆花仍然一年又一年地花開(kāi)花謝，牽動(dòng)著我的一抹鄉(xiāng)愁，一抹遙遠(yuǎn)的記憶?！边@句話包含了作者哪些情感？請(qǐng)結(jié)合全文內(nèi)容分條概括。

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4.本文以“故鄉(xiāng)的蘆花”為題，卻沒(méi)有重點(diǎn)描寫蘆花，而是重點(diǎn)敘述了故鄉(xiāng)的人和事，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這一標(biāo)題的作用。

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