“人人都為喜劇狂”，這短短幾個字似乎已能概括2014年第一季度喜劇綜藝作為一個單獨(dú)的節(jié)目品類在電視熒屏上的大爆發(fā)現(xiàn)象。然而到了2015年第一季度，喜劇節(jié)目大幅度“降溫”，數(shù)量驟然縮減了一半多，能同時作為2014年喜劇綜藝節(jié)目的佼佼者和2015年喜劇綜藝節(jié)目幸存者的，更是寥寥無幾——這其中，很難不注意到《我為喜劇狂》。自然，此《我為喜劇狂》非彼《我為喜劇狂》，它并不是2006年自NBC（美國全國廣播公司）問世的那部美國電視從業(yè)者自娛自樂順便贊揚(yáng)一下自己工作的美國情景喜劇， 而是于2014年元宵節(jié)期間由湖北衛(wèi)視、長江傳媒、能量傳媒三方攜手力推的喜劇類選秀節(jié)目——前后二者的相同之處只在于它們對喜劇表達(dá)的傳遞與熱愛，以及觀眾熱烈且正面的回應(yīng)。

《我為喜劇狂》第一季算得上是2014年綜藝節(jié)目中的一匹黑馬，首期便贏得雙網(wǎng)同時段第一的好成績，CSM33數(shù)據(jù)更是達(dá)到1.219，超過保持冠軍地位一年多的《百變大咖秀》0.2個百分點(diǎn)，創(chuàng)下12期節(jié)目全國省級衛(wèi)視晚間節(jié)目收視冠軍佳績并被評為當(dāng)年最好看的喜劇節(jié)目。2015年《我為喜劇狂》第二季同樣選擇在元宵節(jié)檔期推出，依然不負(fù)眾望地以50城收視0.793%的成績斬下周四晚間檔綜藝節(jié)目收視第一，而觀眾則稱其為最有趣的“元宵喜劇會”，并將其總結(jié)為“感動升級、正能量升級、專業(yè)性升級”，是在第一季基礎(chǔ)上從內(nèi)容到制作的全面升級。

同日趨與國際“接軌”、花樣百出的歌舞類綜藝節(jié)目相比，我國的喜劇綜藝節(jié)目仍處于形態(tài)相對封閉、模式相對單一、資源相對匱乏的境況，屬于典型的門檻高、“費(fèi)力不討好”品類。作為《我是喜劇狂》的導(dǎo)師之一的郭德綱也曾感慨，“喜劇是有門檻的，越是喜劇越得嚴(yán)謹(jǐn)。有時候我們在臺上說的某一句話看似瘋話，但真不是胡來，都是有設(shè)計的，認(rèn)認(rèn)真真的胡鬧才是喜劇，所以說喜劇人才不可多得?！?歌舞類的節(jié)目觀眾會多次觀看，而喜劇表演的段子屬于一次性消費(fèi)，段子說多了，觀眾缺乏新鮮感便會拋棄節(jié)目，因此喜劇類綜藝節(jié)目需要原創(chuàng)性，但是國內(nèi)喜劇的創(chuàng)作題材存在較多限制，加上不同性別、不同年齡、不同地域文化和生活經(jīng)歷，笑點(diǎn)差異大，要創(chuàng)作出大多數(shù)國人喜聞樂見的內(nèi)容難度不小。尤其是在已經(jīng)播出了一季的前提下，要既守住勝利果實又不因循守舊從中做出新意，難度大抵是要加倍的。從“叫座”又“叫好”的播出效果來看，《我為喜劇狂》第二季或有值得借鑒的地方。

模式的升級和內(nèi)容的加強(qiáng)

在節(jié)目架構(gòu)方面，《我為喜劇狂》放棄了單純的才藝展示、笑點(diǎn)比拼的傳統(tǒng)舊模式，選用了一種“真人秀+選秀”的更為流行的新型模式，這算得上是喜劇節(jié)目的一次重要升級。

在第二季中，真人秀的形式特點(diǎn)更為明顯：純粹的喜劇表演只是很小一部分內(nèi)容，更多的是選手的出場、個人背景、表演、與導(dǎo)師之間的互動，以及導(dǎo)師的抉擇等等——不僅包含了選秀類節(jié)目中所有的高收視元素，而且將所有的喜劇包袱鋪展在整個選手的表演和互動中，從而構(gòu)成了一場真正的“喜劇真人秀”。

為了能在極短的在時間內(nèi)掌握住觀眾的眼球，錄制前對節(jié)目內(nèi)容的籌備極其重要。據(jù)了解，除了第一季節(jié)目中的固定班底外，《我為喜劇狂》又添加了《百變大咖秀》《謝天謝地你來了》《屌絲男士》等專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊收為己用，用了四五個月的時間針對每一個選手的特點(diǎn)進(jìn)行劇本創(chuàng)作，以應(yīng)對節(jié)目第二、三、四階段中所需的高達(dá)40余個新喜劇的驚人編劇量?？梢钥闯?，《我為喜劇狂》第二季基本上保持了30～40秒一個包袱的節(jié)奏。

在第一季的基礎(chǔ)上，《我為喜劇狂》第二季還加入了新的賽制，比如第一階段各導(dǎo)師組隊結(jié)束后，新增“密室逃脫”環(huán)節(jié)，在第二階段開始前各隊接受特定任務(wù)，導(dǎo)師根據(jù)學(xué)員表現(xiàn)直接淘汰4名選手；第三階段終極PK中“逆襲隊長”現(xiàn)身，將由導(dǎo)師從前幾階段淘汰的選手中選出他眼中的潛力股，經(jīng)過栽培再來挑戰(zhàn)。

導(dǎo)師的短兵相接

看過《我為喜劇狂》第一季的人自然知道，節(jié)目里有三位大咖導(dǎo)師——郭德綱、謝娜和英達(dá)。這三位導(dǎo)師在一定程度上能夠分別代表著國內(nèi)相聲、綜藝、情景劇三種不同的喜劇領(lǐng)域，他們以各自所長積累了深厚的資源和高漲的人氣，延伸到節(jié)目中，三人自然也各有分工：郭德綱口才了得，專注于相聲技能和相關(guān)傳統(tǒng)文化；謝娜負(fù)責(zé)綜藝效果，總能以“蛇精病”風(fēng)格活躍整場氣氛；英達(dá)主要針對表演做出專業(yè)點(diǎn)評，冷幽默技能使得風(fēng)生水起，同時三人之間也會互相“擠兌”、“拆臺”，良性互動是節(jié)目中的至大亮點(diǎn)。

《我為喜劇狂》的第二季，保持了同樣的導(dǎo)師配置，但難得的是，導(dǎo)師之間的“短兵相接”幾近白熱化程度，挖掘出導(dǎo)師們不一樣的風(fēng)采。比如，謝娜隊的“哐才”組合遭淘汰后，被郭德綱挖角搶走，后來在場上越戰(zhàn)越勇，令謝娜腸子都?xì)嗔恕Ａ硪贿?，英達(dá)老拿此說事，在第11期的節(jié)目中在郭德綱的煽風(fēng)點(diǎn)火下又舊事重提，戳中謝娜痛處——第11期本是英達(dá)主場，郭德綱一如既往地“使壞”，對其學(xué)員挨個兒點(diǎn)贊，聲稱不選哪個都是“老天無眼”，謝娜向英達(dá)指出，“已經(jīng)給你將在這兒了”，但英達(dá)老師卻忙著撇清自己，“郭德綱老師沒說我無眼，不像有些人已經(jīng)證明了自己無眼?！痹捓镉性挃[明暗諷謝娜不會看人，錯失好學(xué)員。遭人揭短，謝娜當(dāng)場翻臉，“我在幫你說話，郭老師說你無眼，然后你攻擊我！你傻呀！”場上“PK”，場外競爭，哪里都不閑著，里外都是看點(diǎn)。

選手的內(nèi)外兼修

喜劇節(jié)目也好，選秀節(jié)目也罷，到最后拼的都是選手——選手的喜劇底蘊(yùn)、選手的生活積累、選手的表演功底。

某種程度上，中國的喜劇人才尚處于最基層的表演和生存環(huán)境中，他們有著極強(qiáng)的熱情和生活觀察，但是卻苦于沒有市場入口，也沒有系統(tǒng)化的表現(xiàn)方式。而另一方面，又正如郭德綱反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那樣：“喜劇人才還是很少，太稀缺了”。他說，“做一個唱歌比賽或者是其他的跳舞節(jié)目我估計會很多人才，但是到喜劇這兒很難。我們也看了很多同類的節(jié)目，我們可能會發(fā)現(xiàn)某些選手出現(xiàn)過好幾次，就是因為人少，誰不愿意說這一百人就是我們獨(dú)有的？但是做不到，人才太稀缺了?！?/p>

同其他選秀節(jié)目一樣，《我為喜劇狂》的參賽選手也是經(jīng)過嚴(yán)格海選的，匯聚了全國天南海北的喜劇人才：既有各大小專業(yè)社團(tuán)出身的喜劇人士，也有“跑龍?zhí)住钡难輪T、民間藝人乃至草根達(dá)人；既有白發(fā)蒼蒼的老人，也有乳臭未干的孩子。但同其他選秀節(jié)目不同的是，《我為喜劇狂》的節(jié)目組格外珍惜這些本就稀缺的喜劇人才，因而會對最終出現(xiàn)在舞臺上的種子選手進(jìn)行專門的一對一的培訓(xùn)，然后是一次次的排練，以便選手臨場發(fā)揮得更好、更符合電視規(guī)律。而在為選手設(shè)計橋段時，也并非只是孤立地設(shè)計每一個參賽作品，而是將選手作品、選手與導(dǎo)師的互動、選手的講述作為一個完整的節(jié)目進(jìn)行編排。

當(dāng)然了，在這個看臉的社會，《我為喜劇狂》第二季的選手也一改人們對喜劇演員固有的“扮丑”、“逗比”印象，顏值頗有水平可言，這也算得上第二季的一大亮點(diǎn)。