王亞鑫

內(nèi)容摘要：《琵琶行》是詩(shī)人白居易的代表作之一，本詩(shī)巧用形象類(lèi)比法，對(duì)琵琶女與詩(shī)人進(jìn)行形象類(lèi)比，從而抒情言志，使文章富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：白居易 《琵琶行》 形象類(lèi)比法

《琵琶行》一詩(shī)巧用形象類(lèi)比法，把琵琶女與詩(shī)人兩個(gè)看似毫無(wú)人生“軌跡交點(diǎn)”的人物形象的不幸遭遇，悲憤情感等方面進(jìn)行類(lèi)比，最后融合為一，進(jìn)而讓兩個(gè)藝術(shù)形象都發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨。

詩(shī)人巧用形象類(lèi)比法主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一.從人生經(jīng)歷看，他們都有從春風(fēng)得意到落魄不堪的不幸遭遇。

我們知道詩(shī)人白居易少年時(shí)期聰慧能詩(shī)，29歲就中進(jìn)士，到三十六歲都順風(fēng)順?biāo)僦梁擦謱W(xué)士。然而從《琵琶行》的序文“元和十年，予左遷九江郡司馬”便知：詩(shī)人此時(shí)因越職上書(shū)言事，觸怒當(dāng)朝權(quán)貴，被貶為江州司馬。由此，詩(shī)人的境遇發(fā)生了天翻地覆的變化。而琵琶女從她的自訴中“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”我們了解到：琵琶女年輕時(shí)是一個(gè)貌美如花，才藝雙全的藝人，她的名聲顯赫，紅極一時(shí)?！拔辶昴晟贍?zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，這是她人生最美的時(shí)光，然而她最得意的時(shí)刻，也隨著青春的流逝，成為了記憶。因?yàn)闅q月流逝，年長(zhǎng)色衰的她，只能“老大嫁作商人婦”，回想自己昔日“五陵年少爭(zhēng)纏頭”的時(shí)光，也只能“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。

二.從個(gè)人與時(shí)代的關(guān)系來(lái)看，他們都是被時(shí)代無(wú)情拋棄的對(duì)象。

在那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的封建時(shí)代，一心想為朝廷效力的白居易，并不被同僚們認(rèn)可。因宰相被刺殺，白居易憤然上書(shū)“急請(qǐng)捕賊”，案件查明后，按理說(shuō)最早上疏請(qǐng)求急捕兇手的白居易應(yīng)是有功之臣，不料反而由此得罪，當(dāng)朝權(quán)貴們攻擊他越職上書(shū)言事，借此陷害。詩(shī)人白居易被無(wú)情地這個(gè)時(shí)代拋棄了。對(duì)琵琶女來(lái)說(shuō)，在這一個(gè)女子沒(méi)有獨(dú)立人格的時(shí)代，女人是沒(méi)有獨(dú)立于男人世界之外的人生價(jià)值的。即使在琵琶女色藝俱佳的時(shí)候，她的價(jià)值和歡樂(lè)也都是男人們給予的，詩(shī)文中“五陵年少爭(zhēng)纏頭”就是最好的佐證。當(dāng)她人老珠黃，“門(mén)庭冷落鞍馬稀”，最后嫁作商人婦，不僅遭別人的冷落，連自己的丈夫也冷漠自己，留下她在江口孤守空船，只有秋月與她作伴的悲慘結(jié)局。

三.從人生況味看，他們都是知音

作為官至翰林學(xué)士的白居易，現(xiàn)在卻“謫居臥病潯陽(yáng)城”。作為京城“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部”的藝人琵琶女如今卻“門(mén)前冷落鞍馬稀”。相似的人生境遇，肯定有相似的人生況味，他們都深深體味了人生的落魄、凄涼與無(wú)奈。于是便有了“忽聞水上琵琶聲”，詩(shī)人就忘歸，尋聲相邀，“添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴”，因?yàn)閮扇硕俭w味到相同的況味，兩人便成了知音。原來(lái)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的琵琶女也敞開(kāi)心扉，訴說(shuō)自己的不幸遭遇。詩(shī)人白居易和琵琶女都把對(duì)方看作能理解自己不幸的人生知音，于是便有了從“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！”的感嘆到“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕”。

為什么琵琶女和詩(shī)人的經(jīng)歷有這么多的相似之處，其實(shí)這也是詩(shī)人白居易要用形象類(lèi)比法寫(xiě)這篇《琵琶行》的出發(fā)點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)那樣的政治背景下，詩(shī)人被人誣告，被人排擠，同時(shí)君主也不辨是非，作者很難直抒胸臆，發(fā)泄自己心中的滿(mǎn)腹怨氣，但是眾所周知，中國(guó)文人是不會(huì)憋著自己的怨氣的。正如《文心雕龍·明詩(shī)篇》云：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。不平則鳴，有感必發(fā)?！庇纱?，作者就塑造了琵琶女這一人物形象，巧用形象類(lèi)比法，既不留給權(quán)貴誣陷的把柄，也不失真地借此向讀者來(lái)抒發(fā)自己的情感。

詩(shī)人巧用形象類(lèi)比法，讓琵琶女像鏡子一樣直觀地把自己的悲憤情感呈現(xiàn)出來(lái)，彼此為知音悲泣，詩(shī)人已把自己和琵琶女兩個(gè)藝術(shù)形象揉為一體，敘寫(xiě)琵琶女的淪落之情，正是表現(xiàn)自己的失意之情。正如《唐賢小三昧集》所評(píng)“感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引流”，使《琵琶行》一文像琵琶聲一樣，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)

[1]朱銀錦.評(píng)《琵琶行》的借人抒情藝術(shù)[J]長(zhǎng)沙通信職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2004

[2]邱華全.琵琶女，一面特別的鏡子——《琵琶行》人物形象探討人文論壇

（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）