皮特芽

在自己的風格里冒險

1941年出生的伊東豐雄有著自己的一些堅持和小細節(jié)，小細節(jié)像是現(xiàn)在依舊每天7點起床，8點到事務所，依舊喜歡唱卡拉OK等等。堅持就是一直致力于打造卓越建筑，有人說他是一位具有獨特天賦的專業(yè)人士，他的作品涵蓋諸多類型，這么多年來他總是善于突破和超越建筑上的任務，就像他在《建筑冒險記10則》一書寫到的一樣：“那個似乎令人充滿期待而雀躍不已、邁向建筑世界的冒險正在等待著我們。

在72歲的時候伊東豐雄獲得了國際最高建筑獎項的認可，但他的建筑很難適合嚴格的、普遍性的潮流，《紐約時報>建筑評論家尼古拉·奧羅索夫曾經(jīng)這樣評論：“沒有兩幢伊東豐雄建筑看起來是完全一樣的，沒有相同的美學風格，沒有提前的宣言，你可能永遠也不能確定伊東豐雄下一步將做什么，這對建筑師可能是毛骨悚然的，而且對客戶來說是傷腦筋的?！?/p>

在他的作品中，你會發(fā)現(xiàn)他的建筑風格一直在變，早期的時候伊東豐雄覺得建筑要取得成功，必須具有美的元素。那時的他認為作為一個建筑師，唯一該做的就是設計漂亮的建筑。后來伊東豐雄發(fā)覺建筑的可能性遠遠超過所謂的“漂亮”，也開始明白作為建筑師本身與社會之間的聯(lián)系。隨后伊東豐雄逐漸明白建筑的可能性所在，它能讓人們更加自由，更直覺地主觀地去體會空間帶來的感受。與其說伊東豐雄的風格一直在變，不如說其實他一直在找尋一種自己的風格。

當建筑市場呈現(xiàn)變化迅速的狀態(tài)時，伊東豐雄通常采用簡單、環(huán)保的結(jié)構(gòu)，靈活、簡潔的支撐體使其建筑節(jié)約大量的能源、資源、投資，然后自然地讓建筑的表達隨著時間而改變。他說自己有一個不變的信念，那就是追求可以使人們充滿活力的建筑設計，希望人們能走進我的建筑，在里頭待上一段時間，覺得舒服。

也許正是因為這個不變的信念，才讓伊東豐雄的建筑呈現(xiàn)出活力，把人和自然拉得很近，自然界的法則總是被伊東豐雄不動聲色地運用到生活里，就像人喜歡在樹陰下看書午睡一樣，伊東豐雄總是能抓住這些微妙的感覺，然后讓這些感覺合理地搭配他的建筑。

建筑業(yè)要更自由

當有人說伊東豐雄風格多變或者沒有明顯的建筑邏輯時，伊東豐雄這樣回答：“這與我對建筑的態(tài)度有關(guān)，我認為我的建筑沒有必要存在100年或者更長的時間。在我設計某個項目時，我只是關(guān)心它在該時期或其后20年作何用。當代城市空間是不停流動和生長的，城市環(huán)境在不停變化。極有可能隨著建筑材料以及建筑技術(shù)的進一步發(fā)展或者經(jīng)濟及社會條件的變化，在其竣工之后，就根本沒有人需要它了。”

2013年度普利茲克獎揭曉，伊東豐雄終于在一片眾望所歸的呼聲中拿下該獎，也成為繼丹下健三（1987年獲獎）、槙文彥（1993年獲獎）、安藤忠雄（1995年獲獎）、妹島和世與西澤立衛(wèi)團隊（SANAA，2010年獲獎）之后，第六位榮膺世界建筑界最高獎的日本建筑師。這一方面意味著，在38位普獎得主中，日本占據(jù)了6席，僅次于美國。另一方面，伊東豐雄的獲獎也完整了普利茲克獎版圖上日本建筑戰(zhàn)后發(fā)展的脈絡圖譜，意味著普利茲克獎對于日本現(xiàn)當代建筑發(fā)展水平的全面認可。

十幾年前，伊東豐雄把建筑比做時裝，因為時裝是對時代最敏感的東西，伊東豐雄認為那些相信建筑會永世長存的觀點是陳舊的，他只對那些能夠讓他感覺到存在流動價值的建筑有興趣，確切地說，所謂流動價值，是指對外部環(huán)境變化能夠產(chǎn)生互動的因素，那么建筑作為用來感覺流動的工具，應該是連接周圍萬物的紐帶。

伊東豐雄說想要讓建筑在造福社會上有所成就，就需要訂立新的原則。即使只是一些小項目，當?shù)氐娜藗円查_始理解建筑的語境了。但在更多的情況下，建筑師所崇尚的設計和公眾想要的設計之間還有很大的鴻溝，如何填補這道鴻溝，架起溝通的橋梁也是我一直以來考慮的問題。如果不找到一個新的邏輯，將兩方相結(jié)合，那么建筑師將很難在現(xiàn)代社會生存下去。