趙會峰

摘要：貝多芬在寫完《第十五鋼琴奏鳴曲》后，感覺對自己之前的創(chuàng)作不很滿意，提示自己要開創(chuàng)一條新的路子，也就是后來的浪漫主義美學的道路，并且在1802年，貝多芬先后創(chuàng)作了《第十六鋼琴奏鳴曲》《第十七鋼琴奏鳴曲》《第十八鋼琴奏鳴曲》，編號op.31，其中的《第十七奏鳴曲》即著名的《暴風雨》奏鳴曲，這也和1804年創(chuàng)作的《英雄交響曲》共同被當作貝多芬走上新路的重要標志?！兜谑邃撉僮帏Q曲》中貝多芬最喜愛第二樂章，因其典型的田園風格，曾在很長的一段時間里受到作曲家本人的特別鐘愛。本文通過分析這首具有轉(zhuǎn)折意義的代表性的作品的第二樂章，除了可以深入了解、學習貝多芬的寫作心路之外，對于演奏專業(yè)的同學深入理解、挖掘這個樂章，并進而更好地演奏整部作品也具有一定的促進作用。

關(guān)鍵詞：貝多芬 ?田園 ?奏鳴曲 ?作品分析

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）17-0055-03

路德維?！し病へ惗喾沂蔷S也納古典樂派的3位代表性作曲家（海頓、莫扎特、貝多芬）中的集大成者，其在少年時正是海頓與莫扎特名滿歐洲的時期，離開波恩到維也納后曾受教于海頓門下，盡管海頓因為創(chuàng)作與巡回演出較忙，無暇更多時間教授貝多芬，但貝多芬積極吸收當時的先進文化思想，研究前輩作曲家，如巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特等人的作品，上承古典主義、下啟浪漫主義先河，對后來的音樂創(chuàng)作和發(fā)展影響深遠。直至今日，貝多芬被后世尊稱為“樂圣”。

貝多芬創(chuàng)作的作品涉及交響樂、歌劇、室內(nèi)樂、器樂獨奏、藝術(shù)歌曲等幾乎全部體裁，并且經(jīng)典作品數(shù)量極大，如9部交響曲中的bE大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》，歌劇《費德里奧》、5部鋼琴協(xié)奏曲中的第三、第四、第五《皇帝》鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏、小提琴與鋼琴奏鳴曲等均有大量的名傳后世的杰作，而作為貫穿其一生寫作的32首鋼琴奏鳴曲對于作曲家本人卻具有特殊的地位，被后世尊稱為古典音樂的“新約全書”，跨度極大的寫作時間區(qū)間使作品具有某種自傳性質(zhì)。

一、貝多芬重要鋼琴奏鳴曲綜述

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中最為著名的通常是指c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》（op.13）、#c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》（op.27 no.2）、D大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲《田園》（op.28）、d小調(diào)第十七鋼琴奏鳴曲《暴風雨》（op.31 no.2）、C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲《黎明》（op.53）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》（op.57），這些作品被后世的大量樂迷和鋼琴演奏家喜愛。除了這些最著名的樂章外，貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲具有極高的哲理性與思想性，寫作技法極其自由大膽，受到資深樂迷和古典音樂深度愛好者的深切喜歡。而本文所述的D大調(diào)《第十五鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年，作品編號op.28。在這一年中，貝多芬寫了許多新作品，冠名《田園》。像貝多芬其余的名作一樣，并不是貝多芬自己寫上去的，貝多芬的原譜上也是沒有的，但在漢堡的克拉茲版本上標注的《田園奏鳴曲》稱號，很可能是漢堡的一位叫作克拉茲的出版商附加上去的。貝多芬對自然充滿了感恩之情，熱愛鄉(xiāng)村與田園生活。

在寫完《第十五鋼琴奏鳴曲》后，貝多芬感覺對自己之前的創(chuàng)作不是很滿意，提示自己要開創(chuàng)一條新的路子，也就是后來的浪漫主義美學的道路，并且在1802年先后創(chuàng)作了編號為op.31《第十六鋼琴奏鳴曲》《第十七鋼琴奏鳴曲》《第十八鋼琴奏鳴曲》3部鋼琴奏鳴曲，其中的《第十七號奏鳴曲》即著名的《暴風雨》奏鳴曲，這也和1804年創(chuàng)作的bE大調(diào)第三交響曲《英雄交》共同被當作貝多芬走上新路的重要標志。而令人回味的是，在《第十五鋼琴奏鳴曲》之前的#c小調(diào)《第十四鋼琴奏鳴曲》（作品編號op.27）便是極為著名和經(jīng)典的《月光》，此作品得到無數(shù)鋼琴家和愛好者喜歡，堪稱貝多芬最著名的代表作之一，而作曲家本人想要探索一條新路的想法，顯然可以看出貝多芬是一位對自己要求嚴格，從不自滿，且不斷探索革新的“自我超越者”。

1800—1801年，貝多芬創(chuàng)作了《第十四鋼琴奏鳴曲》中的《月光》（op.27 no.2），《第十五鋼琴奏鳴曲》中的《田園》（op.28）;1802年，創(chuàng)作《第十七鋼琴奏鳴曲》中的《暴風雨》（op.31 no.2），同時因其聽力開始嚴重下降，于同年10月寫下著名的《海利根施塔特遺囑》，完成弦樂四重奏《第二交響曲》（op.18）;1803年，A大調(diào)《克魯采小提琴奏鳴曲》首演，完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》;1804年，創(chuàng)作《英雄交響曲》（op.55），1805年，《英雄》交響曲、歌劇《費德里奧》首演，貝多芬的創(chuàng)作正式進入成熟期?？v觀這一系列事件歷程，可以發(fā)現(xiàn)貝多芬的《第十五鋼琴奏鳴曲》對其創(chuàng)作所具有的標志性與轉(zhuǎn)折性意義。

《第十五鋼琴奏鳴曲》中的《田園》于1802年8月由維也納美術(shù)工業(yè)社首次出版，題獻給維也納猶太族著名的啟蒙作家、維也納美術(shù)院常任秘書約瑟夫·埃德倫·馮·宗南費爾斯男爵。這位男爵曾經(jīng)給予格魯克、莫扎特很大的幫助，是有名的啟蒙文學家，也是維也納文壇的名士，但貝多芬呈獻給他的理由可能是作曲家對這位名士大力推行啟蒙運動，倡導人道的活動深有好感，或許被其倡導的自由思想所感染，因此把作品題獻給他。

二、“田園”交響曲與“田園”鋼琴奏鳴曲的簡介

貝多芬曾于1808年創(chuàng)作《田園交響曲》，為其第六部交響曲，作品編號為0p.68;1808年，在維也納首演時，由貝多芬親自指揮，為作曲家貝多芬的代表作之一，并被作曲家本人親自命名為《田園》，這是為數(shù)極少的由作曲家親自命名的交響曲作品，在首演節(jié)目單上他曾寫道：“鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景”，而且各樂章均有標題，如第一樂章標注為：初到鄉(xiāng)間時的愉快感受;第二樂章：在溪邊;第三樂章：鄉(xiāng)村歡樂的集會;第四樂章：暴風雨;第五樂章：牧歌，暴風雨過后歡樂和感激的心情。創(chuàng)作F大調(diào)第六交響曲《田園》時，貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，而如上文所述，《第十五鋼琴奏鳴曲》的標題《田園》并不是貝多芬加的，二者創(chuàng)作時間相距7年。所以，《田園交響曲》是貝多芬9首交響樂作品中標題性最為明確的一部。