近年來，隨著國外兒童繪本大幅度的引入、出版、評價與推廣，本土原創(chuàng)繪本也風生水起，它波及兒童文學、美術、教育、研究等多個領域，帶來關于原創(chuàng)繪本的各種思考與不同聲音，同時也標志著本土原創(chuàng)繪本的時代開始到來。其中皇城腳下土生土長的民俗漫畫家——景紹宗就是一位杰出的代表，他以強烈鮮明的民族情調(diào)，絢爛靈動的情節(jié)畫面，稚拙真率的鋪面氣息，遙遠親切的童年記憶，征服了無數(shù)讀者。

一、80后造夢者——景紹宗

景紹宗是皇城腳下土生土長的原創(chuàng)繪本作家，動畫導演，民俗漫畫家。自小就對老一輩人流傳下來的新鮮玩意兒鐘情有加。興趣的積累，天馬行空的想象，加上嫻熟優(yōu)雅的畫技，一本本濃墨重彩又滿頁童真童趣的中式童話在其手中落地生根。在創(chuàng)作上景紹宗始終堅持“中國味”的追求，他的畫風貼近生活，不矯揉造作，面對國內(nèi)原創(chuàng)繪本不景氣的情況，他巧妙地結(jié)合了民族語言特色和繪本所應有的藝術規(guī)律，創(chuàng)作出了一本又一本豐富多彩、生動活潑反映當代兒童生活與情感的作品。在嘈雜喧囂的現(xiàn)代社會，景紹宗的作品就如一部現(xiàn)代童話，慰藉了無數(shù)讀者的心靈，在眾多童年的記憶中尋找著相似的情境；在天馬行空的想象世界里，尋找著各自的文化歸屬與心靈之地。

二、當繪本遇上“中國味”

翻開景紹宗的一系列作品，撲面而來的滿滿都是“中國味”。例如他的最新力作《城里來了一條龍》（2015），繪本采用西方童話式論述了一條遠古的龍來到了現(xiàn)代城市從而引發(fā)的風波，龍選用了傳統(tǒng)神話中的形象，繪畫表現(xiàn)形式則為傳統(tǒng)水墨風格，從他的作品中，他曾說過，希望孩子們能熱愛自己民族的傳統(tǒng)文化，因為那是他們未來佇立于世界舞臺時寶貴的特色和財富。而這么多年來，他也是一直在身體力行，不斷堅持著這樣的信仰。時間向前延續(xù)，《梅里的雪山怪獸》（2014）講述的則是在滇藏邊界上，一群孩子與“小怪獸”的故事，劇本充滿想象，“小怪獸”在現(xiàn)實中并未真實存在過，而是孩子們的“虛擬朋友”，他們無所不能，正是這樣的向往，于是創(chuàng)作了這部充滿西藏風情文化底蘊的繪本作品。這次繪本注重啟發(fā)兒童的想象力，引導他們開啟神奇世界的大門，以傳統(tǒng)水彩為創(chuàng)作方式，使讀者深入了解本土文化，培養(yǎng)中國審美眼光。而2013為明天出版社創(chuàng)作的《老童謠》系列作品則是取自北方民謠、《排排坐》、《吃個核桃上了天》、《月亮月亮明明》、《九九歌》、《搖籃曲》等系列作品迎面感受的卻是另一番場景。久違的記憶，一一浮現(xiàn)，那景象不是陳舊、破碎的，而是對于生命種呼之欲出的感動與恬靜，它散發(fā)著質(zhì)樸而濃郁的北方氣息。對于60后、70后的讀者來說，這系列作品猶如時光機，喚起了整個時代的群像記憶，同時激發(fā)了讀者對于未來的倍加珍惜。2011年出版的《父親》、《母親》作品，其中充滿濃郁的懷舊情懷，溫暖飽滿的“中國味”畫風，更是久久讓人不能忘懷。景紹宗曾說：“創(chuàng)作《父親》、《母親》這兩個繪本，是帶著對父母的一種愧疚畫的，誰都對父母有所愧疚，希望我們別忘記?！惫适轮v述的是20世紀50、60年代家庭的縮影，形象鮮活，濃濃的親情不言而喻。

從他的一系列作品中，我們可以看出景紹宗以中國傳統(tǒng)民俗文化為題材，內(nèi)容涉獵廣泛，講述人與自然、人與人、人與自身的偉大的哲學關系，這里不僅有天馬行空的想象、也有瑣碎的記憶。從他的作品中，我們既看到了他人，也看到了自己，這是一個與自己和解的時代；同時我們也看到了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，當繪本遇上“中國味”，那一定會是一場浪漫的邂逅。

三、與純真時代對話

日本學者松居直曾說過，圖畫書對幼兒沒有任何用途，不是拿來學習東西的，而是用來感受快樂的。好的圖畫書用趣味盎然的方式，呈現(xiàn)孩子喜歡的事物，讓孩子可以清晰地看見并被深深地感動?？催^景紹宗作品的讀者都知道，他比一般80后顯得安靜和單純，他不追求有房有車的物質(zhì)生活，而是更看重創(chuàng)造未來理想和實現(xiàn)文化抱負。景紹宗這種創(chuàng)作趣味性體現(xiàn)在它能使兒童感到快樂并打開心扉。作為動畫導演，他深知繪本是平面的，圖像靜止而由彩色線條勾勒而成，與動畫片中立體動感的形象截然不同。因此，作為圖畫書的繪本只能努力塑造故事情節(jié)、增加靜態(tài)畫面的觀賞性、精細作圖、精巧構(gòu)思，才能真正實現(xiàn)趣味性。而在景紹宗的作品當中，很多即興發(fā)揮的玩味之作。他不斷地實踐和糾正著自己的藝術方位，深入幼兒創(chuàng)意教學領域，尋找兒童視點和兒童的需要，定位自己的繪畫追求。他不斷探尋者與兒童內(nèi)心的交流之道，每到周末，他喜歡去潘家園古舊文玩市場，流連在時光刻印的圖案與造型中，結(jié)識命運中的文化緣分，尋找著與兒童的同理之心。景紹宗說，他想做很多很多的原創(chuàng)繪本，把它們搬上繪畫的銀幕，成為中國兒童的視覺享受，給孩子們帶來快樂。這樣的畫家是值得期待的，他的作品有理由叫孩子信賴。因為他為我們呈現(xiàn)的將是具有童趣靈性和文化情懷的精神圖景。

四、繪本時代的來臨

景紹宗是個有著孩子般純真情懷的人，他的繪本里有奇異的想象，也有深深的憂思。記得在接受文化月刊的訪問時他說，傳統(tǒng)文化使他感興趣的，有趣價值的東西是需要一直堅持下去的，希望大家一起實現(xiàn)那句話——打開中國的門，讓世界來看看。景紹宗在開懷的游戲精神里，描繪著他對現(xiàn)實世界的分析與批判；在飛翔的想象中，建構(gòu)著一個個透明且燦爛的孩童世界。從他的作品中，我們能感受到他濃濃的真誠，同時也看到中國原創(chuàng)繪本的春天正悄悄向我們走來。

作者簡介：劉亞平（1989.11～），性別：女 籍貫：湖南省張家界市，單位：湖南師范大學，職稱：學生，學歷：2013級碩士，研究方向：課程與教學論。