王靜麗

摘要：三毛，這位足跡遍及四大洲具有鮮明個性的女性，以獨特的作品內(nèi)容、敏銳的文學感觸、豐富的人生經(jīng)歷，形成了她獨有的文學藝術世界。她的文學創(chuàng)作經(jīng)歷了不同的時期，有著不一樣的文學風格，廣泛受到讀者的喜愛與推崇。

關鍵詞：三毛；創(chuàng)作；作品風格

三毛，本名陳平，她有著不平凡的人生經(jīng)歷。1948年，六歲的她隨父母去了臺灣，50年代臺灣的小學存在很多刻板的清規(guī)戒律，甚至還有體罰，在這樣的環(huán)境下，小小的陳平格外向往自由，向往成長。上中學后，由于受到數(shù)學老師的不公平對待，陳平開始了長達7年的自閉生活。16歲，她好不容易鼓起勇氣走出了家門，在顧福生的引導下，她走上了文學創(chuàng)作的道路。1973年，她與荷西在撒哈拉沙漠的當?shù)胤ㄔ汗C結婚。在沙漠時期的幸福生活，激發(fā)她潛藏的寫作才華，她率直、慈愛的個性，犀利灑脫的文筆令人折服。1979年9月30日夫婿荷西因潛水意外事件喪生，三毛決定結束流浪異國14年的生活，回國定居。每每閱讀三毛的作品，就像品味她的人生，她的作品始終是圍繞著她自己所寫。她的旅途，她的愛情，她的生活以及她的愛好等，成了她作品中最主要的素材。

一、三毛初期創(chuàng)作及作品風格

三毛的初期創(chuàng)作是在求學階段，從17歲顧福生老師鼓勵她創(chuàng)作開始，到22歲遠走他鄉(xiāng)之間那段時間發(fā)表的小說散文，代表作有《惑》、《異國之戀》、《雨季不再來》。此時的三毛有著與許多同齡少女一樣的情懷，她的作品大多是閨中瑣事，作品中沒有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)出的主要是空靈而憂傷的情感，代表了一個少女成長的過程與感受。正如三毛所說：“我之所以不害羞得肯將我過去十七歲到二十二歲那一段時間里所發(fā)表的一些文稿成集出書，無非之有一個目的──這本《雨季不再來》的小書，代表了一個少女成長的過程和感受?！痹谶@些作品中，三毛在寫作筆法上較隱諱，并不直言內(nèi)心情感，而是將自己投影於書中人物?！队昙静辉賮怼访鑼懥恕拔摇迸c男友分手后心中所流露出的哀愁與眷戀。這一時期的三毛，由于人生閱歷有限，其作品視野還不夠開闊，體現(xiàn)出一種“蒼弱”的青澀，但作品中其個人化的遐想和傷感則形成了她創(chuàng)作初期憂郁而感傷的風格。

二、三毛中期創(chuàng)作及作品風格

經(jīng)歷了失戀的痛苦，年輕而任性的三毛選擇了遠走他鄉(xiāng)，開展了漫游的生活。她在西班牙、德國、美國等國輾轉，有過艱辛的異國求學經(jīng)歷，熱情、活潑的樂天性格開始逐漸顯現(xiàn)，這正是她作品風格轉變的一個前提。她作品風格轉變的另一前提，則是這一時期她在遇見了自己的心靈歸宿、靈魂伴侶——荷西。在有了十年風霜歲月的洗禮，再加上幸福的感情生活，她的作品以健康、豁達、灑脫不羈的姿態(tài)取代了早期憂郁而感傷的風格，令人耳目一新。

這一時期她的主要代表作有：《撒哈拉的故事》《哭泣的駱駝》《溫柔的夜》《稻草人手記》等，作品主要描述在撒哈拉等地見聞和經(jīng)歷，以及三毛和荷西婚后的瑣事?！度龉墓适隆分校珱]有使用華麗的詞藻，而是以實情感人，用真人真事、真情真景強烈地震撼著我們，感動著我們，如實地展現(xiàn)了生活的原貌和生活中的智慧與趣味，帶有樸實卻精確之感。《娃娃新娘》展現(xiàn)出沙漠的古樸風俗與復雜的儀式，突出了未成年新娘的痛苦與無奈?！犊奁鸟橊劇分?，作者以感情用筆表現(xiàn)了對摩洛哥侵略者的憎恨，對撒哈拉人民為民族獨立而戰(zhàn)斗的贊頌，對游擊隊領袖巴西里夫婦的敬愛與同情?！痘纳街埂访鑼懥巳崦赖摹昂盟埔蝗喊雸A的月亮“的荒漠沙丘中，她與丈夫荷西到沙漠探險，掉進了泥淖里去。后經(jīng)過她的智慧與勇敢才脫險的驚險經(jīng)歷。文中的寫法環(huán)環(huán)緊扣，牽動著讀者的心?！栋资殖杉摇穭t是三毛自身生活的鮮活寫照，她在文中描述了她和荷西在物質極度貧乏的條件下自己動手改變環(huán)境、改造生活的故事。她筆下的日常生活有聲有色，與其他一些女作家筆下的不食人間煙火的愛情相比，充滿了溫暖的色調(diào)。《結婚記》中的登記結婚，本來是意見呆板的事，但三毛卻善于捕捉生活細節(jié)，記錄了法院秘書奇怪地看著他們，對結婚為什么非辦手續(xù)感到非常不解，用鋪墊和對照的手法進行藝術渲染，并使用更多對話，來表達喜悅幸福的情感。《親愛的婆婆大人》中三毛用自身事例，描寫了跟荷西回西班牙見公婆的故事，生動有趣地表現(xiàn)了東西方社會同樣存在的婆媳關系問題。文中寫作手法新鮮、奇特，語言犀利、俏皮，將溫馨家庭生活中的甜蜜和幸福表露無疑。其平凡淡泊中的真情流露，充分展現(xiàn)了夫妻倆在日常生活中培養(yǎng)出的家庭之愛與親情之美，讓人為之感動。這一時期三毛的創(chuàng)作貫穿著健康，明朗，曉暢，詼諧的風格，是三毛文學創(chuàng)作最輝煌的時期。

三、三毛后期創(chuàng)作及作品風格

丈夫荷西死后，由于生活上的壓力、物質生活的困乏、精神上的孤獨，三毛的創(chuàng)作風格發(fā)生了巨大的改變，這一階段可以說是三毛人生最為昏暗的時期，對三毛的情感基調(diào)和文學風格產(chǎn)生了決定性作用。三毛后期的作品，指的是她離開撒哈拉以后的創(chuàng)作，大都是散文、小故事、書信及語錄式的東西，也有劇本，創(chuàng)作呈現(xiàn)出“沉郁平和”的風格。主要的代表作有：《夢里花落知多少》、《背影》、《送你一匹馬》、《高原的百合》、《萬水千山走遍》等。

在《夢里花落知多少》里，三毛情深意切地表現(xiàn)了對丈夫荷西的追憶、眷戀與懷念，寫出了心中帶淚的聲音：“埋下去的是你，也是我。走了的，是我們?！薄熬退隳阋殉砂坠?，仍是春閨夢里相思有相思的親人?。　薄拔以谛睦飳δ阏f：荷西，我愛你，我愛你，我愛你，這一句讓你等了十三年的話，讓我用殘生的歲月悄悄只講給你一個人聽吧！”情之所至，筆之所至，三毛將內(nèi)心奔涌的情感透過筆尖表現(xiàn)了出來。在《背影》里，作者描寫了父母步行去看荷西墓地的背影以及母親買菜歸來艱難獨行的背影，文中字字融注了父母對女婿的哀悼和對女兒的痛惜，句句飽含了女兒對父母的感恩和親情。相較三毛中期創(chuàng)作對于生活中的事件進行正面、積極與快樂描寫，此時期的作品，則呈現(xiàn)出對人世間的絕望和冷淡。在《送你一匹馬》的序言中，她說：“堅持看守個人文字上的簡單和樸素，欣賞以一支筆，只作生活的見證者。絕對不敢注釋人生，讓故事多留余地，請讀者再去創(chuàng)造，而且，一向不用難字?！边@種心情，使一個女作家以特有的敏感和情懷，一派自然本色地去展現(xiàn)她身邊的一切事物。三毛后期的作品，比起撒哈拉時期寫的散文所引起的撒哈拉式的“轟動”，這些作品就顯得平淡無奇了。當然，這也與三毛自身的生活經(jīng)歷有關。喪夫后的三毛回臺灣當了一名大學教師，并從事寫作。生活的歷練，使她變得淡泊而內(nèi)斂，作品中也時時流露出她父母家庭、對學生朋友的真摯情感。

總結：三毛的文學作品所流露出的情感樸實而又真摯，讓我們領略到了其中的魅力。這種文學沒有純文學的嚴肅，沒有深刻的道理，有的只是對現(xiàn)實生活的真實反映，而這種真實正是我們所找尋的，也是倍受讀者喜愛和推崇的。

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