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        金庸vs古龍

        2015-05-30 10:48:04青檸
        國學(xué) 2015年7期
        關(guān)鍵詞:吹雪古龍西門

        青檸

        作為武俠小說之“集大成者”與“創(chuàng)新者”,金、古二人洋洋灑灑的幾千萬字的作品中,涉及到的人名真可謂不少。在對人物的取名上,二人皆妙筆生花,各有千秋。

        樸實與華麗

        作為起初的一個歷史學(xué)者,金庸身上承載的更多是中國傳統(tǒng)文化的積淀,在取名上更中正持平一些,人名大多樸實敦厚,如郭靖、楊過、令狐沖、喬峰、狄云、陳家洛、袁承志、陳近南……一個個四平八穩(wěn)的,帶有很強(qiáng)的仿真性,也就是說,在現(xiàn)實的生活中,這些名字一樣可能會出現(xiàn),而且?guī)茁蔬€很高。

        作為后起之秀的古龍,新武俠主義的創(chuàng)新者,在取名上當(dāng)然就不能再落窠臼,加之古龍的浪子情懷,所以他筆下的人名往往飄逸出塵,極具詩意美感,如楚留香、西門吹雪、花滿樓、葉孤城、中原一點紅、花無缺、秋鳳梧、蕭別離……這些名字跟金庸筆下的比較,就顯得虛幻了許多,像不食人間煙火似的,直楞楞地就從虛空中走出來,華袍錦服,豐神俊朗……

        簡言之,金庸:傳統(tǒng)仿真而樸實;古龍:現(xiàn)代虛幻而華麗。

        男女有別

        在對待女性角色上,金庸往往大度、寬容、欣賞得多。因而在對其作品中女性角色取名時,個人感覺金老是花了大功夫的,至少比為男性角色取名時更用心。其筆下清麗脫俗的佳名比比皆是,“袁紫衣”之飄逸,“木婉清”之靈氣,“王語嫣”之俏兮,“周芷若”之淡雅,“小龍女”之高貴,“霍青桐”之清幽、“程靈素”之脫俗、“苗若蘭”之娟秀、“凌霜華”之冷寂、“岳靈珊”之輕盈……字字珠玉,為我們打開一幅群葩爭芳的佳人圖。

        古龍則是一個十足的大男子主義者。他的小說跟吳宇森的電影一樣,性別歧視嚴(yán)重,“兄弟如手足,女人如衣服”,在這種信條下,古大俠對筆下的紅顏之名,往往顯得漫不經(jīng)心,隨意而為。如:蘇櫻、丁靈琳、紅袖、甜兒、朱七七、鐵心蘭、林仙兒、田思思……一看就是可愛的鄰家女生。相比金庸考究的態(tài)度來,顯得內(nèi)涵底蘊不夠。但也有一些不俗的名字,高雅如林詩音(感覺在借用林徽因)、沈璧君;空靈如明月心;飄逸如蝶舞;詩意如翠濃……

        在對女性角色的取名時,金庸引用了許多古詩詞等傳統(tǒng)文化典故,如:

        袁紫衣——魯迅之“月光如水照緇衣”,紫衣即緇衣,暗示了袁紫衣的最終命運;

        木婉清——《詩經(jīng)·國風(fēng)·鄭風(fēng)》“有美一人,婉如清揚”;

        王語嫣——“語笑嫣然”;

        周芷若——《漢書》“衡蘭芷若”,芷為白芷,若乃杜若,皆是香草。李白亦有詩云:“始向蓬萊看舞鶴,還過芷若聽新鶯”;

        程靈素——古醫(yī)藥典籍《黃帝內(nèi)經(jīng)》中的《靈樞》《素問》二章;

        李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有蘭,思公子兮未敢言”;

        苗若蘭——《洛神賦》“含辭未吐,氣若幽蘭”。

        而在其不同作品中,同是被叫做妖女的幾個女孩,青青、盈盈、素素,同樣的聰明、任性、潑辣,其名字均出自《古詩十九首》“青青河畔草”、“盈盈樓上女”、“纖纖出素手”。

        可見,金庸對筆下的女孩子是很喜歡的,取名時恐其不美不雅,引經(jīng)據(jù)典的,在此就不一一列舉了。

        再看古龍筆下的女孩,取名上就幾乎沒有用什么典故,基本上都是洋溢著現(xiàn)代氣息的名字,動感、活潑、甜美……相反,對其筆下的男性角色,取名就認(rèn)真得多,甚至可以說是煞費苦心,也用典,如:

        蕭十一郎——唐崔郊“侯門一入深如海,從此蕭郎是路人?!?/p>

        西門吹雪——元代詩人虞集“劍吹白雪妖邪滅,袖拂春風(fēng)槁朽蘇。”

        葉孤城——王之渙《涼州詞》“一片孤城萬仞山”,葉孤城的內(nèi)心與他的名字一樣,是一座封閉而孤獨的城。

        柳余恨——自古多情空余恨,好夢由來多易醒。柳余恨撫鉤嘆曰:“離別是為了下一次相聚”。

        蕭別離——無邊落木蕭蕭下,杜宇啼血,不忍別離。

        卓東來——老子入函關(guān),紫氣東來。

        另外,在古龍代表作品楚留香系列和陸小鳳系列中,古龍竟然用了同一種模式:三個男人一臺戲,堂堂七尺女兒名——楚留香、胡鐵花、姬冰雁、陸小鳳、西門吹雪、花滿樓。而西門吹雪和花滿樓這兩個名字極具畫面感和審美意境。衣冠勝雪照冷月,橫劍西門輕吹雪;江南三月,花滿西樓。一個高遠(yuǎn)出塵的不世劍客,一座花香盈盈的悠然小樓。嘆乎,惜乎!

        除了畫面感的名字,古龍筆下的還有些人名充滿了“動感”。一如高漸飛,漸行漸遠(yuǎn),越飛越高。讓我總想起《東方不敗》中的猿飛日月,在長草間如風(fēng)般掠過;二如卓東來,似登高臺,胸藏溝壑,東風(fēng)漸至,我自巋然,一個非常大氣的名字;三如蕭淚血,雙眸如星,濁淚似血。我似乎看到了劍廬里“淚痕”始出時,蕭大師的悲喜交織的矛盾心情,數(shù)番心血,不忍毀之,淚灑名劍,滋然有聲。于是蕭淚血在滿天夕陽下來到長安古城,去破解“淚痕”中封鑄的讖語。

        簡言之,金庸女人名字取得好,古龍男人名字取得絕。

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