每個(gè)時(shí)代都會(huì)催生出不同品質(zhì)的荷爾蒙，文學(xué)也不例外?；乜葱略?shī)的發(fā)展歷史，如果從胡適的《白話詩(shī)八首》算起，在近百年的歲月中，小詩(shī)運(yùn)動(dòng)、湖畔詩(shī)派、新月派、象征派、現(xiàn)代派、七月派、九葉派、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)、生活抒情詩(shī)、兩行體、新賦體、朦朧體……舉一反三，異彩紛呈。沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代像近百年這樣在漢語(yǔ)的原創(chuàng)陣地發(fā)生著翻天覆地的變化，猶如長(zhǎng)江三疊浪，讓讀者眼花繚亂、應(yīng)接不暇。

如果說(shuō)中國(guó)新詩(shī)超越了舊詩(shī)詞的聲調(diào)格律是開(kāi)辟了漢語(yǔ)文學(xué)的新領(lǐng)域，那么在這個(gè)新領(lǐng)域中墾荒的詩(shī)人和他們的作品則最有發(fā)言權(quán)?！坝昧夹膶懽鳌钡某珜?dǎo)者馬啟代，其最新出版的精品短詩(shī)選《黑如白晝》在某種程度上就是研究新詩(shī)的一個(gè)模板，為讀者認(rèn)識(shí)當(dāng)代詩(shī)歌提供了至為新鮮的若干話題。

一、詩(shī)者之說(shuō)

《黑如白晝》收錄了馬啟代寫于2011年1月1日至2012年11月20日的精品短詩(shī)139首，每首詩(shī)都有準(zhǔn)確的創(chuàng)作日期，按照創(chuàng)作時(shí)間的先后順序排列。其中2011年的短詩(shī)102首，占絕大部分，2012年僅37首，自2012年6月13日至11月19日期間的創(chuàng)作為空白。所有的詩(shī)文，創(chuàng)作地點(diǎn)都在泰山。

作為編年體的短詩(shī)集，清晰的時(shí)間脈絡(luò)，不僅向讀者提供了詩(shī)人的生活歷程，更是以時(shí)間的先后順序，展現(xiàn)出詩(shī)人的心路歷程。冬去春來(lái)，看《最后那撮殘雪》，在“風(fēng)場(chǎng)的背陰處”“已被蹂躪的面目全非”。春滿人間，詩(shī)人說(shuō)“作一樹桃花，開(kāi)不開(kāi)都不重要”。炎夏時(shí)節(jié)，“你熱時(shí)，我可以寫下濃蔭千里”。詩(shī)人懷著一顆壯年的雄心，注意到“臨近仲秋，月亮越長(zhǎng)越大”。即便是在嚴(yán)冬洶涌的時(shí)刻，詩(shī)人大聲地說(shuō)：“因你，每一個(gè)筆畫里都飄著雪花?！?/p>

藏不住的激情，伴隨著想象的翅膀，在海闊天空里自由飛翔。

詩(shī)人對(duì)一年四季不同景象的穿越，不是以文人畫家“雪里芭蕉”的方式，而是立足于某個(gè)季節(jié)、某一天、某個(gè)時(shí)刻的客觀感受。從因緣的角度上說(shuō)，有因才有緣?！敖o他監(jiān)室，他就獲得天空/給他枷鎖，他仍生長(zhǎng)翅膀/什么也不給他/他就擁有劍、閃電、火焰/詩(shī)歌和風(fēng)”。聞一多說(shuō)詩(shī)人應(yīng)“戴著腳鐐跳舞”，而馬啟代的腳鐐何嘗不是一種因緣。

深夜，我想起了我的博客

日記式的詩(shī)文，跟博客有著天然的合拍。

我們常說(shuō)文化具有時(shí)代性，未必總是文人雅客們的主動(dòng)選擇，有時(shí)候竟然僅僅是水到渠成。

由個(gè)人編輯管理、不定期發(fā)帖的網(wǎng)絡(luò)日志，也就是被稱為“博客”的那種東西，進(jìn)入人們的視野，只是近年來(lái)的事情。2000年當(dāng)博客進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候，還沒(méi)有引起太多的關(guān)注，而這幾年隨著微信的興起，博客的影響力又已經(jīng)逐漸降溫。

博客是一種開(kāi)放式的信息平臺(tái)，圖片或詩(shī)，隨時(shí)都在接受任何過(guò)客的檢閱。詩(shī)人顯然曾經(jīng)是博客的熱衷者，他清醒地感受到在這個(gè)平臺(tái)上可能發(fā)生或隨時(shí)都在發(fā)生的事件?！啊T一直敞開(kāi)著，什么人都可以自由出入/腳印錯(cuò)雜，暗箭、毒酒擺放了一地”。

詩(shī)的語(yǔ)言連同詩(shī)的軀殼，都屬于它所在的那個(gè)時(shí)代。

我們?cè)隰斞?、劉半農(nóng)、胡適、徐志摩、戴望舒、艾青、顧城、海子的詩(shī)文中，可以找到“博客”這個(gè)詞嗎？但是，在馬啟代的詩(shī)文中，當(dāng)“今夜，好像有雨聲趕來(lái)”的時(shí)候，詩(shī)人的腦海中想起了——博客。

二、黑可以被一粒白硌痛

即便是畫家，對(duì)不同色彩的感情也是有區(qū)別的。翻閱馬啟代的詩(shī)集，除了可以找到他最喜歡的幾種色彩之外，出現(xiàn)頻率最多的字眼就是“黑”和“白”。

“與黑對(duì)峙，被黑招安，收購(gòu)，消融/在黑和白的交界，暴風(fēng)雨/像一條沸騰的峽谷，云遮霧繞”，這就是詩(shī)人描述的眾多黑白關(guān)系之一種，貌似可以稱之為對(duì)峙關(guān)系。在流淌的詩(shī)句里，詩(shī)人恍如展示一幅美麗的水墨畫卷，宣紙的白色區(qū)域不斷退讓，黑色的墨跡在蔓延中獲得永生。在黑白對(duì)峙中，第一局，黑勝白。

黑越來(lái)越多，白越來(lái)越少的時(shí)候，情況發(fā)生變化?！耙涣９琴|(zhì)的白”在跟黑的搏斗過(guò)程中，成為“黑”的長(zhǎng)久的噩夢(mèng)?！昂诳梢员灰涣０醉淹?。硌死/硌得整個(gè)天空變形”，這或多或少地讓讀者聯(lián)想起古代兵法中以少勝多的精彩戰(zhàn)例。以至于到了最后，“白點(diǎn)亮黑，黑才有可能嗖地一聲飛走”，從而實(shí)現(xiàn)徹底的自我超越。詩(shī)人似乎想說(shuō)，第二局，白勝黑。

黑與白的糾纏，在馬啟代的詩(shī)文中沒(méi)完沒(méi)了。

“人要心懷大愛(ài)，但更要黑白分明”（《在泰山下，受桑恒昌先生一支筆》），“黑太重，我用敞開(kāi)的那扇門把黑擋在了一邊”（《我用敞開(kāi)的那扇門把黑擋在了一邊》），“黑是害怕白的，只要你夠白，一?；鸱N/也活在暗夜里”（《因你，每一個(gè)筆畫里都飄著雪花》），等等。馬啟代并不拒絕五顏六色，但詩(shī)人對(duì)黑和白似乎更加鐘情，以至于當(dāng)他看到絢爛的彩色時(shí)，偶爾也會(huì)提醒自己，“哦，七彩的霓虹，那被人裝飾過(guò)的……”（《氣溫正在降低》）

在中國(guó)遠(yuǎn)古的太極圖里，黑和白是一對(duì)相生相克的存在。馬啟代把這種存在融入到他的詩(shī)文，意味深長(zhǎng)。

——天空對(duì)太陽(yáng)說(shuō)，我愛(ài)你，愛(ài)你永久不息的火焰/七彩光芒中，最愛(ài)你的藍(lán)/太陽(yáng)哭了……

（總有一種情感與生俱來(lái)，說(shuō)出或不說(shuō)出它一直存在）

類似這樣的詩(shī)句，在馬啟代的精品短詩(shī)選《黑如白晝》中俯拾皆是。

詩(shī)人最為可貴的品質(zhì)，也許在于他看到了我們都看到的東西，并且能說(shuō)出我們都說(shuō)不出的東西。詩(shī)的語(yǔ)言，天生就是為詩(shī)人們準(zhǔn)備的。詩(shī)人每天都在看，“看一只螞蟻在風(fēng)里行走”“我的目光咬住了一朵云，它走，我也走”“仿佛剎那間看見(jiàn)了世界的原型”……因?yàn)榭矗?shī)人和天地萬(wàn)物發(fā)生了對(duì)話。因?yàn)榭矗?shī)人也找到了蘊(yùn)藏在心底最為隱秘的情懷。有些情況下，詩(shī)人的作品就像是滿天的星星，“讓黑夜里行走的人，看到光亮”（《隨時(shí)隨地，我都可以，一鍵天下》），甚至有時(shí)候，詩(shī)人說(shuō)：“我閉上眼睛比睜開(kāi)看到的更多……”

跟其他的詩(shī)人相比，這個(gè)世界留給每一個(gè)詩(shī)人的素材都是一樣多、一樣少。被時(shí)光淘洗了的身子、電腦屏幕上的魚、操場(chǎng)邊沿的老柳、鐵絲網(wǎng)上的塵埃、時(shí)光與時(shí)光的戰(zhàn)爭(zhēng)、有翅膀的撲棱聲、本質(zhì)意義上的石頭、走在夜路上的人、星星冰涼的眼睛、數(shù)完時(shí)間的爆竹、游走無(wú)定的風(fēng)、坐在山巔的云……大千世界，萬(wàn)千風(fēng)情，讀者似乎已經(jīng)無(wú)法分清楚，詩(shī)人究竟是在用詩(shī)寫心，還是在用心寫詩(shī)。就像馬啟代說(shuō)的那樣：“許多年，我為詩(shī)找一個(gè)家，其實(shí)它一直在我心里?！?/p>

因?yàn)樾闹杏性?shī)，詩(shī)被賦予了豐厚的靈感。

因?yàn)樵?shī)中有心，心里充滿了收獲。

人生在世，總有一種情感與生俱來(lái)。鄉(xiāng)情、友情、愛(ài)情，與詩(shī)同在。

作者：王嘉，文學(xué)博士，廣東美術(shù)館研究員、理論部主任，廣州大學(xué)碩士生導(dǎo)師。

編輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com