要做大做強做優(yōu)宣傳文化主業(yè)，推進文化業(yè)態(tài)創(chuàng)新，促進文化與科技等產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，提升文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展質量和水平。要推動文化貿易提質增效，把更多優(yōu)秀文化產(chǎn)品和服務推向世界。要建立多層次文化產(chǎn)品和要素市場，擴大文化消費市場，支持各種小微文化企業(yè)發(fā)展，依法規(guī)范市場秩序。要推動文化企業(yè)建立有文化特色的現(xiàn)代企業(yè)制度，加快推進文化產(chǎn)業(yè)領域立法，完善和落實有關文化經(jīng)濟政策，引導文化企業(yè)在堅守法律底線的同時堅守道德底線，推動文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。

——近日，中宣部在深圳召開文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展座談會。中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆出席會議并講話。

文學創(chuàng)作的路上，有青燈長夜的寂寞，有楚人懷玉的孤獨。作家只有淡泊名利，耐住寂寞，抵住誘惑，辛勤耕耘，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學作品。

——作家龔愛林說，好作家一定要沉下心來，有足夠的耐心。

想做一位職業(yè)攝影師，需要跟世界不斷去交流、去溝通，了解世界正在發(fā)生什么樣的變化，保持好奇心，發(fā)掘一些新的感覺。

——攝影師喬·麥克納利如是說。

網(wǎng)絡像一個減壓裝置，便于增長見識，卻瀉了“火氣”。文字像轉基因產(chǎn)品一樣被高速復制，也不知在追趕什么。年輕人宛如青蔥的莊稼，在大風中搖來擺去，上哪去尋找較高的生命質態(tài)的感覺呢？閱讀的關鍵還是要在內心打造一個封閉的高壓環(huán)境，孕育必要的堅邃和豐腴。

——評論人周新京談網(wǎng)絡閱讀。

每一個唱歌劇的人，一生中都會遇到唱與不唱的選擇，因為你必須首先能夠養(yǎng)家糊口。但如果每一個階段你都有不想唱、卻又有一種力量把你拉回來的感覺，說明你喜歡這個事情，你就要堅持下去。作為職業(yè)的歌唱家，你必須擁有一顆堅強的心！

——歌劇演唱家喬伊斯·迪多納托如是說。

劇院就像大自然一樣，一片草地上只有蜜蜂在飛。我愛那些沒人說話的時刻，我對他們不說話的原因很有興趣，其實我認為不說話比說話更重要。

——波蘭戲劇導演克里斯蒂安·陸帕說，給觀眾一個可以深入思考的機會是很重要的。

當你看到了復雜的生活，看到了生活內部的糾結如此之多，你作為一個知識分子、一個書寫者，完全沒有辦法解決一丁點的問題。但是這種困惑又使你更加有力量，你看到了距離，感受到了這種清晰的存在。由問題到虛無，可能會更加刺激你思考。一個文學家可能永遠找不到解決方法，你的任務是把這個多面性的問題展現(xiàn)出來。

——作家梁鴻談寫作的意義。

文化拍到很深的地方，都是關于人的存在和生活，在世界任何角落拍的電影，只要是關于人的，無論是哪里的，都能看懂。

——憑借《刺客聶隱娘》獲得第68屆戛納電影節(jié)最佳導演大獎的侯孝賢如是說。

我覺得一個攝影師不僅是拍攝照片，對文化的梳理，對拍攝對象的觀照，都要做好功課。

——攝影家楊延康認為，影像是藝術，是文化性的東西。

任何一種文體都可能成就一個時代的經(jīng)典之作，關鍵在于這個想象的世界是否切中了時代的脈搏，是否穿透了歷史的迷障，倘能如此，經(jīng)典作品是不會被歷史的塵沙所湮沒的。

——作家雷達談經(jīng)典作品。

有觀點認為，“兒童的美以善為標準，成人的美以真為標準”，我認為不對。不真的善就是偽善，兒童文學必須拒絕偽善。

——兒童文學評論家劉緒源如是說。

我覺得寫作者更應該像個挖掘人性的礦工，你把自己的大毛怪甚至別人的大毛怪當成你的研究體，盡量挖得深一點，大在什么地方、怪在什么地方，心里的草長成什么樣表現(xiàn)出來，這是自救也是救人的過程。

——作家馮唐談寫作。

所有傳奇的背后是勤奮，是執(zhí)著，是笨鳥先飛，是努力耕耘。

——年近九旬的演員、奧斯卡終身評委盧燕如是說。

歌劇唱到最后，唱的是文化，融入血液的文化，因此唱別人的東西永遠比不了別人。以前我們從演唱技巧上還不是很到位，而現(xiàn)在已經(jīng)具備了相當?shù)乃疁?，就需要有更多、更好的中國原?chuàng)歌劇。

——歌唱家張峰說，對于中國的歌劇人來說，演唱我們自己的原創(chuàng)作品更為重要。

作家是要有社會責任感的，你寫了東西不是自娛自樂的，作品應該給人們心里帶去溫暖美好的感受。

——作家周大新說，他喜歡用文字來思考，關于人生、社會、人與自然界的關系，用文學傳達給讀者。

讓孩子哭也好，笑也好，都不是兒童文學的最高境界。如果一個孩子看了你的書，笑過或哭過后，還思考了一會兒，體會了一些生活的況味，這是最理想的。

——兒童文學作家張之路認為，兒童文學應該有智慧的啟迪、藝術的感發(fā)和人文的熏陶。

現(xiàn)在的青春文學，小說，包括電影，有些簡單有些“裝”。除了部分懷舊追憶題材的，大部分內容都是追求好玩，展示浮華。

——作家丁捷認為，現(xiàn)在的青春文學是去傳統(tǒng)化的。

我作為一個導演，用各種的手法，就是盡量要讓觀眾在看的時候也會去想，而不是接收了所有東西之后再拿回去選擇想還是不想。

——導演林奕華說，看戲如果邊看邊想，能夠得到的東西是不一樣的。

（劉建蕊/輯）