曾小英

自20世紀(jì)20年代起旗袍成為中國(guó)女裝的代表性服飾，自20年代后，受西方裝飾藝術(shù)影響下旗袍紋樣在題材選擇上、配色等與中國(guó)傳統(tǒng)服飾紋樣都大不相同，本文基于對(duì)裝飾藝術(shù)的性質(zhì)和特點(diǎn)的理解，重點(diǎn)分析在裝飾藝術(shù)影響下的民國(guó)旗袍紋樣的題材和配色的特征，以及在裝飾藝術(shù)影響下現(xiàn)代旗袍紋樣的發(fā)展。

裝飾藝術(shù)的概述

1.裝飾藝術(shù)性質(zhì)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Deco）是20世紀(jì)前期歐美各國(guó)流行的強(qiáng)調(diào)裝飾表現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1925年在巴黎舉辦的一個(gè)“世界裝飾藝術(shù)展”標(biāo)志著“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)”。

“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”并非單純的一種風(fēng)格式樣運(yùn)動(dòng)，它包括的范圍廣泛，從產(chǎn)品包裝到建筑樣式都呈現(xiàn)出裝飾藝術(shù)的強(qiáng)烈特性。其主要貢獻(xiàn)是在造型與色彩上表現(xiàn)現(xiàn)代內(nèi)容，顯出時(shí)代特征。

2.裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)

設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣。從歐洲和非歐洲古代和現(xiàn)代的藝術(shù)中尋找靈感。如日本和中國(guó)的東方藝術(shù)，古埃及古印度的原始藝術(shù)影響了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家。如1924年英國(guó)設(shè)計(jì)家Huntley和Palmer埃及風(fēng)格器皿設(shè)計(jì)。1924年在英國(guó)的“大英帝國(guó)展覽會(huì)”上展示了很多圖塔哈蒙王陵出土文物的復(fù)制品。埃及風(fēng)格便廣泛流傳起來(lái)。

新材料和新技術(shù)的應(yīng)用。適應(yīng)時(shí)代要求將裝飾手法與現(xiàn)代工業(yè)的批量生產(chǎn)相結(jié)合。

幾何造型在設(shè)計(jì)師這里得到重視。一些幾何形來(lái)源于古埃及和古印度文化。1920倫敦奧林匹理想家居展會(huì)展出的印花布料中就有大量的幾何元素的應(yīng)用。

民國(guó)旗袍圖案受裝飾藝術(shù)影響的社會(huì)動(dòng)因

1.科技進(jìn)步，工藝發(fā)展

帶有西方裝飾風(fēng)格的旗袍圖案設(shè)計(jì)主要是在工業(yè)革命后期，在現(xiàn)代工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。1912年成立的杭州偉成公司，集資20000元，購(gòu)置了6臺(tái)日式提花機(jī)。當(dāng)時(shí)的印刷機(jī)技術(shù)可以復(fù)制、表現(xiàn)各種色彩甚至肌理可以模仿再現(xiàn)各種不同材料所表現(xiàn)的圖 案樣式。所以設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作時(shí)就沒(méi)有工藝方面的限制，相反的可以自由學(xué)習(xí)各種圖案并進(jìn)行大膽的發(fā)揮。

2.時(shí)尚華麗的視覺(jué)追求

一方面，最先接受西方文化的新興階層急需一種途徑來(lái)凸顯其身份和品質(zhì)生活。因此時(shí)尚華麗的裝飾風(fēng)格圖案成為精英階層很自然的一種追求，而各種代表著高貴富麗的裝飾圖案和人物形象成為新興階級(jí)的表征。

另一方面，長(zhǎng)年戰(zhàn)亂對(duì)人們的物質(zhì)追求造成了巨大的破壞，反映在藝術(shù)上則加劇了人們對(duì)于美好生活的向往。發(fā)展于兩次世界大戰(zhàn)之間的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格，不可避免地肩負(fù)著重建人們內(nèi)在精神世界的作用，并且隨著城市化和大眾消費(fèi)的迅速發(fā)展，裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格的受眾群體有著由奢侈華貴的精英階層向通俗的大眾階層轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)。

3.中西文化的相互交流

19世紀(jì)二三十年代，中國(guó)接受著西方國(guó)家各個(gè)方面的文化洗禮，不僅在商業(yè)形式、公共建筑、交通方式上大有改觀，而且在婚俗習(xí)慣、婦女地位、休閑娛樂(lè)方式上都有所體現(xiàn)。月份牌廣告和改良的旗袍等都在不同程度上體現(xiàn)了中西文化的交融。

4.藝術(shù)設(shè)計(jì)的人才培養(yǎng)

二十世紀(jì)三十年代，大批留學(xué)歐洲的藝術(shù)家回國(guó)，對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的發(fā)展起到了直接的推動(dòng)作用，各地開(kāi)設(shè)了不少與藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)的學(xué)校和科系。浙江官立中等工業(yè)學(xué)堂（后改名為浙江甲種工業(yè)學(xué)校），始建于宣統(tǒng)三年（1911），設(shè)有機(jī)織、染色、機(jī)械等科，是中國(guó)最早從事染織圖案設(shè)計(jì)教育的學(xué)校之一。這些學(xué)校為從事服裝面料設(shè)計(jì)提供了人才，人才的培養(yǎng)對(duì)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的旗袍圖案設(shè)計(jì)有著重要的作用。

在裝飾藝術(shù)影響下民國(guó)旗袍圖案的基本特征

1.題材的選擇

在西方裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)作品里出現(xiàn)了大量的幾何圖形如鋸齒形、放射型的幾何圖形?；ɑ茉诩徔椘返脑O(shè)計(jì)里一直是主要題材。受裝飾藝術(shù)影響的民國(guó)旗袍圖案中也是以幾何圖形和花卉最具代表性。

（1）幾何圖形

在石器時(shí)代里，有在陶器上出現(xiàn)過(guò)單色幾何紋做邊飾的。但是中國(guó)傳統(tǒng)服飾紋樣中滿地排列的幾何圖形是罕見(jiàn)。在滿地構(gòu)圖的形式雖經(jīng)常出現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)的紋樣里，但是一般以帶有寓意的植物、動(dòng)物為主題配合幾何圖形。如圖1中一張民國(guó)時(shí)裝廣告中，最左邊的黃綠色旗袍紋樣設(shè)計(jì)者用黃綠三色的三角形與白色的三角形組合排列成連續(xù)的紋樣，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物Tamara de Lempick作品中女子服飾紋樣也綠色和白色的三角形組合排列成連續(xù)紋樣。民國(guó)時(shí)裝廣告中的旗袍紋樣和Tamara de Lempick作品中女子服飾紋樣在題材的選用、構(gòu)成方式，配色上都有極大的相同點(diǎn)，如圖2所示。

裝飾藝術(shù)的風(fēng)潮中，藝術(shù)家們喜愛(ài)用幾何圖形來(lái)做裝飾。1929年克萊麗絲.克利夫從裝飾藝術(shù)風(fēng)那里得到靈感，燭臺(tái)和小盤(pán)子的圖案用鋸齒形和V形設(shè)計(jì)的。

（2）花卉

花卉紋樣中有大花紋樣，小花紋樣、花葉紋樣，抽象紋樣、寫(xiě)意紋樣?？傮w特點(diǎn)是花卉形態(tài)自然，表現(xiàn)方式簡(jiǎn)潔概括又富有動(dòng)感，色彩明快，裝飾性強(qiáng)。

抽象紋樣，完全抽象化的花卉為素材，且把花放大排列。具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。滿足人們對(duì)時(shí)尚華麗的視覺(jué)追求。民國(guó)旗袍的圖案把花卉元素抽象表現(xiàn)的手法，把花卉平面化，這是裝飾藝術(shù)的主要特點(diǎn)之一。用散點(diǎn)構(gòu)圖幾乎平鋪整個(gè)畫(huà)面，同一花卉元素重復(fù)排列，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)家經(jīng)常會(huì)使用抽象花卉為設(shè)計(jì)元素，1925年愛(ài)德加· 布蘭德設(shè)計(jì)屏風(fēng)以抽象的花卉和噴泉為母題的屏風(fēng)設(shè)計(jì)。

花葉紋樣，在民國(guó)時(shí)期，以花葉為題材的設(shè)計(jì)也用在了旗袍紋樣中。金梅生曾繪過(guò)一張煙草廣告中的旗袍紋樣，取單片的花葉或整枝花葉，加以連續(xù)平鋪排列。花葉紋樣，在 20 世紀(jì) 30 年代尤其流行，尤其用于絲綢的印花與提花之中。顏色較多為深色底搭配淺色葉或淺色的底上凸顯深色的葉?；ㄈ~紋樣帶有素雅、大方之感。

2.色彩的搭配

西方裝飾藝術(shù)作品中的色彩特征色彩明亮鮮艷，喜用對(duì)比色、和金屬色，造成強(qiáng)烈的、絢麗的、華美的視覺(jué)印象。受裝飾藝術(shù)民國(guó)的旗袍也具有色彩艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

在中國(guó)傳統(tǒng)的配色里，一般民間的服飾不出現(xiàn)亮黃的顏色，亮黃被定為皇家的特定顏色。在圖3的民國(guó)中期的旗袍上就有亮黃的顏色，到這個(gè)時(shí)期打破了顏色的限定。在這款旗袍里用了純度搞得黃色、綠色形色一個(gè)視覺(jué)對(duì)比，用少量的橙色來(lái)作調(diào)和。

藝術(shù)家克里姆特的繪畫(huà)在20世紀(jì)20-30年代裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在形式和符號(hào)上追求著幾何裝飾化，在色彩上也追求各種鮮亮的顏色，且格外重視金屬色。如圖4中，色彩極其豐富，黃色的純度高，與紅色、綠色形成對(duì)比。

在裝飾藝術(shù)影響下現(xiàn)代旗袍紋樣的發(fā)展

受西方裝飾藝術(shù)影響的民國(guó)旗袍獨(dú)具魅力，尤其是30-40年代的旗袍。現(xiàn)代旗袍紋樣的設(shè)計(jì)很多是從那個(gè)時(shí)期的旗袍紋樣中吸取靈感。在現(xiàn)今的工藝發(fā)展，圖案的題材越來(lái)越豐富。但那個(gè)時(shí)期的旗袍主體造型特征以及裝飾美學(xué)的精神仍然得到了繼承和發(fā)展。

在西方裝飾藝術(shù)里“摩天樓”建筑有幾何圖形如鋸齒形、閃電型、線圈型的線條組合在一起，充滿活力、速度和運(yùn)動(dòng)的力量。如圖5中的現(xiàn)代旗袍。用機(jī)械與科技象征的幾何圖形，以簡(jiǎn)單的線圈組合復(fù)雜的裝飾圖案，底紋填充密小的線圈圖與大的線圈形成有力的節(jié)奏感。

總結(jié)

在民國(guó)時(shí)期，隨著中西文化的碰撞，使得紡織品紋樣出現(xiàn)了多樣化的趨勢(shì)，在西方裝飾藝術(shù)的影響下，民國(guó)旗袍的紋樣把帶有一些吉祥寓意的圖案形式發(fā)展成單純的注重裝飾美感，更把形式各異、色彩豐富的的幾何紋樣、花卉紋樣用不一樣表現(xiàn)形式等運(yùn)用到旗袍上，形成民國(guó)旗袍的獨(dú)特魅力。在現(xiàn)今的工藝發(fā)展，圖案的題材的來(lái)源越來(lái)越豐富?，F(xiàn)代的旗袍的紋樣設(shè)計(jì)風(fēng)格多樣，但是30-40年代的旗袍以及旗袍的裝飾紋樣，在中西文化的交融下，成為中國(guó)旗袍的經(jīng)典。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）