吳新斌

翁志承在精心描繪青春的同時(shí)，還著意表現(xiàn)對(duì)逝去歲月的懷想和追憶，那絢麗、清新、唯美中略帶憂郁浪漫的青春詠嘆，全部浮現(xiàn)在匠心獨(dú)運(yùn)的“構(gòu)成”之中。

區(qū)別于縱筆揮寫(xiě)的水墨畫(huà)的中國(guó)工筆人物畫(huà)，在其緩慢而綿延的發(fā)展過(guò)程中，形成了豐厚的傳統(tǒng)技巧、語(yǔ)言樣式、人文積淀。

翁志承以工筆重彩人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。作為一名博士，他有學(xué)院的背景，顯示了扎實(shí)而深厚的專業(yè)功底和人文素養(yǎng)。

他是一名有思想深度的畫(huà)家。在他看來(lái)，應(yīng)該要有一個(gè)開(kāi)放的心靈去面對(duì)傳統(tǒng)的“道”與“器”，并進(jìn)行必要的深刻的反思。他善于審視現(xiàn)實(shí)生活的背后的本質(zhì)，他的作品既保持傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言系統(tǒng)的“再生”，又能找到表現(xiàn)當(dāng)下內(nèi)心世界真實(shí)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化方式。

他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的碰撞之中堅(jiān)守精致立場(chǎng)、人文內(nèi)涵，尋找并完善屬于自我的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)，使筆下的現(xiàn)代工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)一種新的視覺(jué)樣式，并且有一種幽深含蓄的精神性表達(dá)寄寓其間，給予現(xiàn)代人以靈魂韜養(yǎng)。

他的畫(huà)作給人突出的印象之一，許多作品中的主體——人物，不是具體置身于一個(gè)環(huán)境、地點(diǎn)、場(chǎng)景，而是將其虛擬于當(dāng)今時(shí)代的大氛圍、大特征、大感覺(jué)之中。

榮獲“八閩丹青獎(jiǎng)”的工筆畫(huà)巨作《我們》，無(wú)疑融入了作者對(duì)這個(gè)時(shí)代、社會(huì)的某種感受、感知、判斷乃至評(píng)論。

另一巨幅工筆《小城故事》，以現(xiàn)代的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)實(shí)人生帶給我們的體驗(yàn)與感觸，人物刻畫(huà)注重人物心理感覺(jué)的傳達(dá)、開(kāi)掘，身處現(xiàn)代都市圍城中人的精神的迷惘、困惑、焦慮、隔膜、疏離……依稀可見(jiàn)。

他喜畫(huà)現(xiàn)代人物，以青年男女居多。豆蔻年華中的惠安女子，則以“系列”形式見(jiàn)諸畫(huà)境。他以一顆文心支撐出青春、純凈、美好的畫(huà)面。他在精心描繪青春的同時(shí)，還著意表現(xiàn)對(duì)逝去歲月的懷想和追憶，那絢麗、清新、唯美中略帶憂郁浪漫的青春詠嘆，全部浮現(xiàn)在匠心獨(dú)運(yùn)的“構(gòu)成”之中。

他的工筆人物吸收融入了西畫(huà)的某些優(yōu)長(zhǎng)，比如色調(diào)、色彩上的處理，塊面與線條上的結(jié)合，圖式的選擇等，都被他巧妙地化入具有泱泱民族特色的繪畫(huà)之中。他的作品造型考究，常在寫(xiě)實(shí)的筆觸之中結(jié)合一些裝飾、變形、構(gòu)成的元素和意趣，為的是更生動(dòng)、更傳神地傳達(dá)人物的心理情緒以及精神氣質(zhì)。作品由此造成了一種距離生活現(xiàn)實(shí)的“間離感”和“假定性”。他所構(gòu)建的繪畫(huà)空間儼然是心靈的空間、意象的空間、詩(shī)意的空間，亦真亦幻，如夢(mèng)如歌。讀其畫(huà)作，那種超拔的才情，那種文心意匠的遷想妙得，那種間離現(xiàn)實(shí)生活又直逼心靈的圖式表達(dá)，總能喚起我們無(wú)盡的遐想與沉思。（本文作者系文化部專家委員會(huì)委員）