王瀟瀟

摘 要：林散之先一生中學(xué)習(xí)了楷書、行書與草書，具有非常深厚的書法功力。林散之先生從60歲開始學(xué)習(xí)草書，在短短時(shí)間內(nèi)就取得了非常大的成就，被世人稱為“當(dāng)代草圣”。林散之的書法成就需要從線條質(zhì)感、書法節(jié)奏與書法情調(diào)等方面進(jìn)行分析，其中最為關(guān)鍵的就是墨色運(yùn)用。墨色的獨(dú)特運(yùn)用造就了林散之的書法風(fēng)格，對(duì)林散之書法中的墨色美進(jìn)行研究具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：林散之；書法；墨色

古人在對(duì)墨色進(jìn)行研究的過程中留下了很多有價(jià)值的借鑒，包括墨色的類別、用法、功能等，但是與字法、筆法等書法其他因素相比，墨色相關(guān)的研究比較少，而且缺乏系統(tǒng)性。在明代之前，人們并未完全認(rèn)識(shí)到墨色在書法領(lǐng)域的重要作用，隨著明代之后生宣的應(yīng)用與創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，更多的書法家開始在創(chuàng)作的過程中對(duì)墨色進(jìn)行控制，以此來提升作品的表現(xiàn)力。本文以林散之的作品為例，對(duì)墨色的功能進(jìn)行了分析。

一、林散之書法中墨色概述

（一）林散之書法墨色特點(diǎn)

林散之也是屬于大器晚成的藝術(shù)家，雖然習(xí)字較早，但是直到古稀之年才實(shí)現(xiàn)藝術(shù)成熟。林散之具有非常突出的書法藝術(shù)成就，要從多個(gè)方面對(duì)其成就進(jìn)行分析與研究。在林散之書法風(fēng)格中，最為關(guān)鍵的就是墨色運(yùn)用，在書法美的諸多構(gòu)成因素中最為突出。因此，對(duì)林散之書法中的墨色進(jìn)行研究，對(duì)于書法發(fā)展與探究具有重要意義。

在書法技法中，墨色是非常重要的組成部分，是書法中不能夠缺少的，通過墨色能夠呈現(xiàn)出書法作品中的顏色微妙變化。魏晉南北朝時(shí)期，書法藝術(shù)得到了前所未有的發(fā)展，這種繁榮的發(fā)展趨勢一直持續(xù)到明清時(shí)期，在不斷的發(fā)展過程中出現(xiàn)了無數(shù)的書法名家，同時(shí)也產(chǎn)生了更多的書法理論，墨色的相關(guān)理論就是其中之一。林散之對(duì)用筆與用墨非常重視，在不斷的探索中領(lǐng)會(huì)到了其中的奧妙，從黃賓虹的畫法中提取出了宿墨、焦墨等墨色技巧與方法。

（二）林散之書法墨色發(fā)展階段

林散之的書法風(fēng)格經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，每一次的變化與發(fā)展都能夠進(jìn)一步促進(jìn)林散之書法意境的深化，在不斷積累與完善的過程中達(dá)到了巔峰。在林散之書法特色形成的過程中，最為關(guān)鍵的就是墨色表現(xiàn)的豐富性與黑白虛實(shí)的調(diào)和。林散之在寫作的過程中習(xí)慣于用濃墨之筆蘸清水之后書寫，實(shí)現(xiàn)書法用墨方式與途徑的進(jìn)一步拓展。這種書寫方式創(chuàng)作的作品中，用墨濃淡相間、深淺相應(yīng)，賦予了書法不同的層次，讓黑白在整個(gè)字畫中形成了統(tǒng)一的美感，作品散發(fā)出熠然動(dòng)人的墨色。

1.濃墨階段

濃墨能夠給人帶來一種力度、穿透的感覺，能夠展現(xiàn)出書法作品與書法家雄健、剛正的氣質(zhì)與高亢、端正的情緒。對(duì)林散之先生早期的書法作品進(jìn)行觀察與分析之后發(fā)現(xiàn)，濃墨是主要的線條色彩，尤其是在楷體、隸書中更加顯著。由此可知，林散之在早期對(duì)古代法帖進(jìn)行了深入的研究，強(qiáng)調(diào)書法寫作中的線條質(zhì)感，將關(guān)注與練習(xí)的重點(diǎn)集中在用筆方面。

2.枯墨階段

林散之中晚期的作用中常常采用枯墨的書法創(chuàng)作手法。在書法創(chuàng)作中運(yùn)用枯墨，產(chǎn)生的效果包括飛白、渴筆、枯筆等，使作品的意境能夠有所提升。林散之在用墨的過程中很好地解決了水與墨之間的矛盾，通過扎實(shí)的用筆對(duì)作品進(jìn)行表現(xiàn)。林散之在寫字的過程中喜歡飽蘸墨水，而且在蘸墨之前往往先用水進(jìn)行潤筆，因此線條的邊緣就出現(xiàn)了墨色的濃淡之分，提升了字的立體感。

3.淡墨階段

淡墨主要出現(xiàn)在林散之先生晚期的作品中，實(shí)現(xiàn)了筆法與魔法之間的相互作用，再加上林散之淵博的文化修養(yǎng)，逐漸形成了林散之先生特有的藝術(shù)風(fēng)貌。林散之在90歲所做的《春寒》是淡墨書寫的代表作之一，在創(chuàng)作的過程中一氣呵成，每個(gè)字在用墨方面都獨(dú)具特色，有的字濃淡不同，有的字枯墨與渴墨并存，不同墨色的相互結(jié)合使整幅作品墨趣盎然，妙不可言。

二、林散之書法中的墨色美分析

（一）利用墨色造就了書法中的線條質(zhì)感

書法藝術(shù)是在二維平面中進(jìn)行展示的，但是書法作品中中包含了非常豐富的線條，這些線條能夠引發(fā)人們心中的三維空間感與四維時(shí)間感，這就是所謂的書法藝術(shù)的立體感與時(shí)間性。邱振中提出了“第二類空間”的概念，指出在用毛筆書寫的過程中創(chuàng)造出來的空間包括兩類，一類是利用筆畫在紙張中分割出來的二維空間，另一類是通過垂直變化產(chǎn)生的三維空間知覺。在毛筆書法作品中，線條往往具有厚薄、深淺等特殊的質(zhì)感，通過這些線條引發(fā)人們的“第二類空間”感覺。因此，可以明確墨色在毛筆書法中是造就“第二類空間”非常關(guān)鍵的因素之一。對(duì)墨色進(jìn)行恰到好處的運(yùn)用，就能夠在毛筆書法作品中形成特殊的墨色層次。中國書法在色相方面僅僅包括黑這一種，但是也可以通過一定的技法讓墨色呈現(xiàn)出不同的明度、純度等。圖1中的“欲”字使用濃墨蘸水在生宣紙上書寫，線條的中部墨色比較深，邊緣則自然暈化成為了淺黑色，讓人產(chǎn)生無限的聯(lián)想。部分人認(rèn)為圖1中的線條深淺效果主要是由于平動(dòng)用筆方法造成的，并非是由于墨色。平動(dòng)筆法并不僅僅在毛筆字中應(yīng)用，在硬筆作品中同樣可以使用，利用平動(dòng)筆法進(jìn)行硬筆作品創(chuàng)作，并不能夠產(chǎn)生毛筆在宣紙上書寫時(shí)出現(xiàn)的濃淡、深淺的感覺。因此，毛筆書法中產(chǎn)生第二類空間的因素還應(yīng)該包括墨色。通過墨色能夠營造特殊的墨色層次。

（二）利用墨色強(qiáng)化了書法中的節(jié)奏

節(jié)奏是屬于音樂領(lǐng)域中的概念，指的是樂章中交替出現(xiàn)的樂音有規(guī)律的強(qiáng)弱、快慢的現(xiàn)象。與音樂相同，書法也具有時(shí)間性的特點(diǎn)，因此可以節(jié)奏概念運(yùn)用到書法中。不同年代、書法家、書體等形成的書法作品，在節(jié)奏特征方面是存在一定差異性的。林散之先生的書法作品中節(jié)奏較為單一、穩(wěn)定，出現(xiàn)節(jié)奏變化的原因主要是形式結(jié)構(gòu)中某一點(diǎn)的改變。

對(duì)書法中的節(jié)奏進(jìn)行細(xì)分之后得出：首先，從書法節(jié)奏的規(guī)模方面來講，要從書法作品的一筆、一字、一行、一幅等不同的規(guī)模方面對(duì)節(jié)奏進(jìn)行分析，例如一行字的節(jié)奏稱為“行氣”，一般情況下能夠?qū)φ麄€(gè)作品的節(jié)奏進(jìn)行大體了解。其次，從書法節(jié)奏的構(gòu)成因素方面來講，書法節(jié)奏指的是在書寫過程中的用筆節(jié)奏，主要的實(shí)現(xiàn)方式是書法家在書寫的過程中對(duì)線條運(yùn)行速度、筆鋒變化等進(jìn)行控制。

墨色節(jié)奏是書法節(jié)奏中的一種類型，指的是作品推進(jìn)過程中的墨色濃淡、潤燥等方面的變化。墨色節(jié)奏主要包括濃淡、輕重等，在對(duì)書法作品中的墨色節(jié)奏進(jìn)行欣賞的過程中，應(yīng)該對(duì)作品中所有的書法節(jié)奏進(jìn)行關(guān)注，其中就包括墨色節(jié)奏。因此，在對(duì)書法作品進(jìn)行欣賞的過程中，應(yīng)該引入“綜合節(jié)奏”概念，將書法作品中的多個(gè)節(jié)奏都包含在內(nèi)。圖2中的作品具有輔助的節(jié)奏特征，主要包括筆法、章法與墨色三個(gè)方面，對(duì)其中的墨色進(jìn)行分析的過程中發(fā)現(xiàn)作品的墨色變化非常規(guī)律，通過墨色的變化對(duì)節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整與完善。

（三）利用墨色影響了書法作品中的情調(diào)

墨色對(duì)書法作品中情調(diào)的作用僅僅是影響而非決定。一般情況下，幾幅用筆特征相似的作品之間，能夠通過墨色對(duì)作品的情調(diào)進(jìn)行分析，例如淡墨者的作品在情調(diào)方面更加柔婉、恬靜、淡泊，濃墨者的作品在情調(diào)方面則正好相反。林散之的草書給人帶來了瀟灑、蒼秀、奇崛的感覺，早就林散之書法作品這種特定情調(diào)的主要原因之一就是淡墨運(yùn)用。圖2是林散之先生的一幅普通作品，但是從這幅作品中能夠非常好地體現(xiàn)出林散之運(yùn)用淡墨造就書法作品情調(diào)的特征。在對(duì)書法進(jìn)行欣賞的過程中，最為合理的方式就是對(duì)原作進(jìn)行觀賞，而對(duì)林散之的作品進(jìn)行欣賞時(shí)則更應(yīng)如此，因?yàn)橥ㄟ^印刷或者復(fù)印等根本無法傳達(dá)出林散之書法作品中墨色的魅力。真正具有鑒賞力的觀眾在對(duì)林散之的原作進(jìn)行觀賞之后，必然會(huì)沉醉在林散之作品的墨色魅力中，同時(shí)也肯定了墨色對(duì)于書法作品情調(diào)所產(chǎn)生的重要影響。

三、結(jié)語

林散之書法所具有的并不僅僅是墨色的魅力，或者說墨色魅力并不是主要。在書法創(chuàng)作的過程中，墨色與筆法之間的不能分割的。本文對(duì)林散之作品中的墨色之美進(jìn)行了分析，得到以下兩個(gè)方面的啟示，首先，即使是書法創(chuàng)作中的次要元素，只要與其他條件之間實(shí)現(xiàn)相互配合，就能夠?qū)ㄗ髌返谋憩F(xiàn)力產(chǎn)生重要的影響。其次，部分人認(rèn)為關(guān)注墨色主要是由于繪畫意識(shí)的影響，是繪畫技法對(duì)書法的“破壞”，其實(shí)書法技法在發(fā)展的過程中具有動(dòng)態(tài)性與開放性，只有有利的因素就應(yīng)該兼容并蓄，進(jìn)一步促進(jìn)書法的發(fā)展。

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作者單位：

南京師范大學(xué)。