洪麗莎　吳越濱

摘 要： 李方膺，“揚(yáng)州八怪”之一，他與揚(yáng)州有不解之緣，一生多次到揚(yáng)州，在揚(yáng)州作畫，鬻畫。揚(yáng)州對李方膺的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響：一方面，揚(yáng)州畫友切磋技藝，研討畫理，互幫互長；另一方面，揚(yáng)州為李方膺提供鬻畫市場，促進(jìn)他的繪畫創(chuàng)作不斷開拓創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：李方膺；揚(yáng)州；繪畫

本文系揚(yáng)州大學(xué)揚(yáng)州八怪研究所第四批審批立項項目成果 項目編號： 2015YZBG03

李方膺（1695～1756），清代中葉著名畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。字虬仲，號晴江，署名有秋池、木頭老人、白衣山人、借園主人等，清朝揚(yáng)州府南通州人。出身官宦之家，曾任樂安知縣、蘭山知縣、潛山知縣、代理滁州知州、合肥知縣等職。為官剛正，不阿權(quán)貴，后遭誣告被罷官。去官后寓居江寧（今南京市）項氏園，改稱借園，自號借園主人。常往來揚(yáng)州賣畫，與“揚(yáng)州八怪”李鱓、鄭燮等人往來。工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等水墨畫，以畫風(fēng)竹、風(fēng)松而著名，豪氣橫秋，孤高清正。最專擅梅花，畫梅之性，別出心裁，寄托孤高人格。

李方膺為人憨直拙勁，胸懷坦蕩，有浩然正氣，以“賢良忠正”出官，為民請愿，敢抵上司，一度入獄，兩度罷官?；潞３粮∮|發(fā)他繪畫創(chuàng)作的激情，心中郁悶、不平之氣溢于毫末，表現(xiàn)錚錚傲骨，張揚(yáng)不凡才氣。

李方膺繪畫注重師法傳統(tǒng)，而不泥古；他認(rèn)為“庭前老干是吾師”[1]，師法造化；主張“畫家門戶終須立” [2]，自成一格。其畫筆法蒼勁，剪裁精當(dāng)，敢于創(chuàng)新，被列為“揚(yáng)州八怪”之一，有《風(fēng)竹圖》《游魚圖》《墨梅圖》等傳世，著《梅花樓詩鈔》等。

一、李方膺與揚(yáng)州之緣

李方膺是清代揚(yáng)州府南通州人，他是廣義上的揚(yáng)州人，這也是被稱為“揚(yáng)州八怪”的原因之一。事實上，李方膺的一生與揚(yáng)州密切相關(guān)。在揚(yáng)州，他與畫友切磋，繪畫技藝得到提高；揚(yáng)州給他提供市場，畫作得到暢銷，揚(yáng)州讓他的名聲斐然海內(nèi)。從李方膺畫冊的題款、題詩中，可以看出他對揚(yáng)州的熱愛與鐘情。關(guān)于李方膺在揚(yáng)州的繪畫生活，本文將從他生平的三個時期來研究。

1.青少年時期（出仕之前）

李方膺出身仕宦書香之家，父親李玉鋐晚年官至福建按察使，深得雍正皇帝的厚愛。李方膺是因陪父親到京城覲見雍正皇帝而得到官職的。李玉鋐喜愛詩畫，在家鄉(xiāng)通州，與好友創(chuàng)辦五山畫社達(dá)14年之久。兄長李方韓擅長蘭、竹花鳥畫，家庭的書香詩畫氣氛深深地熏陶少年李方膺，使李方膺在少年時期就走向了詩畫之路。

李方膺于康熙五十七年（1718年）入學(xué)，籍貫是揚(yáng)州府通州人。

當(dāng)時的揚(yáng)州交通發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)繁榮，商品琳瑯，文人薈萃，尤其詩畫名人很多。熱愛繪畫的李方膺常來揚(yáng)州城，結(jié)交畫友，開闊眼界。

李方膺善交畫友。畫家丁有煜說：“李晴江少余十五歲，交四十五年?！盵3]李方膺十五六歲就結(jié)交了畫家丁有煜 ，二人亦師亦友。丁有煜與“揚(yáng)州八怪”之首——李鱓是好友，于是，李方膺通過丁有煜結(jié)識了李鱓，從此，李方膺與揚(yáng)州有了不解之緣。

這一時期，是李方膺的學(xué)習(xí)時期，是他繪畫藝術(shù)的孕育期。

2.丁艱在家時期（乾隆四年至十一年）

清人楊廷撰《五山耆舊今集》（卷七）記載 ，李方膺的父親李玉鋐“以乾隆四年十一月某日卒于家，春秋八十有一[4]”。李方膺的父親去世，其母臥病，不幾年就病故了。清朝有丁艱例制，官員在至親去世后要守喪在家，因此從乾隆四年至乾隆十一年，這中間六七年，李方膺離開官衙，丁艱在家。方膺擺脫了公務(wù)之勞，有大量空閑潛心研究，專心作畫。這時期，李方膺經(jīng)常到揚(yáng)州，與畫友李鱓、鄭燮、汪士慎等人切磋畫藝，探討畫理。

李方膺與寓居揚(yáng)州的鄭燮交往十分密切。《揚(yáng)州游覽手冊》記載：“乾隆五年，方膺來揚(yáng)州，宴集名公于平山堂，共賦第五泉。板橋此時在揚(yáng)州，當(dāng)被邀與會?！盵5]鄭燮是“八怪”中翹楚，以畫竹著稱，提出“胸?zé)o成竹”畫論。李鱓、鄭燮都善畫梅、蘭、竹、松。在畫法理論上經(jīng)常切磋。乾隆十一年，李方膺作墨竹圖，印文是“胸?zé)o成竹”，由此可知李、鄭繪畫趣法相近，相互影響。

這時期李方膺所畫梅花，技高一籌，獲得行家贊嘆。李鱓在作品中題曰：“近見家晴江梅花，純乎天趣，元章、補(bǔ)之一輩高品。老夫當(dāng)退避三舍矣?！盵6]

乾隆十一年，李方膺在揚(yáng)州作畫，以下有證。

（1）李方膺畫《風(fēng)翻雷吼圖》（又名《雙魚圖》，故宮博物院藏），題款曰：“風(fēng)翻雷吼動乾坤，直上天河到九閽。不是閑鱗爭暖浪，紛紛凡骨過龍門。乾隆十一年四月，公車北上，寫于揚(yáng)州杏園，李方膺” [7] 。

（2）《梅花》冊（十開）題款為“乾隆十一年九月六日，李方膺”。

其中題畫詩：“知己難逢自古來，雕蟲小技應(yīng)塵埃。揚(yáng)州風(fēng)雅如何遜，瘦蕊千千笑口開?！盵8]另一題畫詩：“官閣成塵事已凋，我來僧舍畫梅條。揚(yáng)州明月年年在，收拾春風(fēng)廿四橋。”[9]從這些題畫詩中，我們能看出李方膺對揚(yáng)州的深厚感情。

這一時期，是李方膺繪畫藝術(shù)的成熟期。

3.生命的最后十年（乾隆十二年至二十一年）

丁艱過后，李方膺去安徽滁州、潛山、合肥等地赴任。在合肥知縣任上，遭到上司誣陷，乾隆十六年終以罷官。李方膺寄居金陵項氏花園，更名曰“借園”，自號“借園主人”。從此方膺告別官場，以鬻畫為生，經(jīng)常去揚(yáng)州，有時小住幾日或一段時間。

乾隆十二年秋天，李方膺往安徽潛山署赴知縣任，過揚(yáng)州，與汪士慎、李鱓合作《花卉圖》軸，其中方膺畫月季，鄭燮題詩。鄭燮有小記云：“乾隆丁卯秋日，士慎畫梅，復(fù)堂補(bǔ)佛手、石菖蒲，晴江添月季，余作詩其上” [10]，詩云：“梅花抱冬心，月季有正色，俯視石菖蒲，清淺茁寒碧。佛手喻畫禪，彈指現(xiàn)妙跡，共玩此窗中，聊為一笑適?！盵11]在揚(yáng)州，方膺與“八怪”諸家之交由此可見一斑。

乾隆十六年夏， 李方膺作《花卉冊·春城夜夢圖頁》，題曰： “ 怪問司勛眠不得， 從今夜夜夢揚(yáng)州。”[12]揚(yáng)州已是李方膺魂牽夢繞的地方。

乾隆二十年，李方膺、鄭板橋與李復(fù)堂在揚(yáng)州合作《三友圖》軸，李鱓畫松，板橋畫竹，方膺畫梅，板橋并題，結(jié)成“歲寒三友”，鄭板橋詩曰：“夏堂奇筆畫老松， 睛江花墨插梅兄。板橋?qū)W寫風(fēng)來竹，圖成三友祝何翁?！盵13]李方膺生命的最后十年，是他繪畫藝術(shù)的精品期。擅畫風(fēng)竹、風(fēng)松和風(fēng)梅，有詩為證：

“畫史從來不畫風(fēng)，我于難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空?！盵14]——畫風(fēng)在于標(biāo)新立異，與眾不同。

“波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風(fēng)?！盵15]——畫風(fēng)張揚(yáng)個性，表現(xiàn)傲骨。

“香雪凝筆冷淡生，并無濃艷動人情。誰從本色來題品，知己難逢宋廣平。”[16] “洗盡鉛華不染塵，冰為骨骼玉為神。懸知天上瓊樓月，點(diǎn)綴江南萬斛春?！盵17]——畫梅就是表現(xiàn)高潔品格

李方膺題《梅花卷》（ 南通博物館藏） ：“予性愛梅， 即無梅之可見而所見無非是梅。日月星辰梅也， 山河川去亦梅也； 碩德宏才梅也， 歌童開女亦梅也。…… 知我者梅也， 罪我者亦梅也?！盵18]他把梅花看作是真、善、美的象征，晚年畫作以梅為主，實際上就是表現(xiàn)自己。

方膺畫梅的技藝此時爐火純青，登峰造極。袁枚詩《白衣山人畫梅歌贈李晴江》云：“山人著衣好著白，衣裳也學(xué)梅花色。人奪山人七品官，天與山人一枝筆。筆花墨浪層層起，搖動春光千萬里。半空月鬬夜明珠，滿山露滴瑤池水。倒拖斜刷雜亂寫，白云觸手如奔馬。孤幹長招天地風(fēng)。香心不死冰霜下。隨園二月中，梅蕊初離別。春風(fēng)開一樹，山人畫一枝。春風(fēng)不如兩手速，萬樹不如一紙奇。風(fēng)殘花落春已去，山人腕力猶淋漓。君不見君家鄴侯作貴客，如梅入鼎調(diào)鹹酸。又不見君家拾遺履帝闥，人如望梅先止渴。于今北海不作泰山守，青蓮流放夜郎沙。白發(fā)千丈頭欲禿，海風(fēng)萬里歸無家。傲骨鬱作梅樹根，奇才散作梅樹花。自然龍蛇抝怒風(fēng)雨走，要與筆勢爭槎枒。山人聞之笑口哆，不覺解衣磅礴臝。更畫一張來贈我。”[19]

這首詩以自然現(xiàn)象為喻，贊揚(yáng)李方膺畫梅技藝的高超；與李白遭遇對比，詠嘆方膺仕途坎坷；以梅與人的相融，謳歌方膺的傲骨與奇才。

二、揚(yáng)州對李方膺的影響

1.康乾時代的揚(yáng)州

揚(yáng)州自古繁華，自禹設(shè)九州以來，揚(yáng)州聞名海內(nèi)。隋唐時期，由于京杭大運(yùn)河的開通，揚(yáng)州成為南方最大的交通樞紐。它東接大海，西連長江中上游諸省，向北由大運(yùn)河通河南、山東直到北京，向南漕運(yùn)通蘇杭。優(yōu)越的地理位置，造就揚(yáng)州的繁華，使之成為華夏歷史文化名城。

清朝歷經(jīng)了康熙、雍正、乾隆三個朝代，經(jīng)濟(jì)很快得到恢復(fù)，出現(xiàn)了中國歷史上為數(shù)不多的太平盛世——“康乾盛世”。作為水運(yùn)、鹽運(yùn)中心的揚(yáng)州，經(jīng)濟(jì)相當(dāng)繁榮。據(jù)記載，入清后，揚(yáng)州鹽業(yè)資本高達(dá)七八千萬兩，與乾隆三十七年戶部所存庫銀相等。鹽商個人的資本也是多得相當(dāng)驚人。鹽業(yè)收入成為政府稅收的重要部分。乾隆《兩淮鹽法志·序》中記載：“全國賦稅之半來自鹽課，而兩淮鹽課又居天下之半?！盵20]嘉慶《兩淮鹽法志》也說：“兩淮鹽課當(dāng)天下租庸之半。損益盈虧，動關(guān)國計?！盵21]清代著名學(xué)者汪中在《廣陵對》里指出：“廣陵一城之地，天下無事，則鬻海為鹽，使萬民食其業(yè)。上輸少府，以寬農(nóng)畝之力，及川渠所轉(zhuǎn)，百貨通焉，利盡四海?！盵22]當(dāng)時揚(yáng)州富至千萬計的鹽商為數(shù)不少，如徽商汪廷璋，“以鹽莢起家”，“甲第為準(zhǔn)南之冠”，“守財帛，富至千萬 [23]”。這樣巨額的商業(yè)資本，對于揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)發(fā)展，乃至全國的經(jīng)濟(jì)都有著巨大的影響。鹽業(yè)的發(fā)展又帶動了揚(yáng)州眾多行業(yè)的發(fā)展，如商業(yè)、金融、農(nóng)副產(chǎn)品、飲食服務(wù)、服裝、首飾、漆玉器、燈彩、化妝品、藥材、糧食、布匹、柴炭、木材，乃至生產(chǎn)精神文明產(chǎn)品的書畫業(yè)等等。

揚(yáng)州的繁華，是“揚(yáng)州八怪”等詩畫文人學(xué)士賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。揚(yáng)州的富商以“富而儒”為尚，結(jié)交文人，購買字畫，附庸風(fēng)雅。他們經(jīng)常資助文人生活，提供畫室書房，招聚文人，舉辦詩畫會，揚(yáng)州的文化藝術(shù)由此得到發(fā)展，走向繁榮。

2.揚(yáng)州——文人畫家的沙龍，諸家相生相長

經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了文化藝術(shù)事業(yè)的興盛?？登瑫r代的揚(yáng)州，不僅是我國東南的經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的中心，加之揚(yáng)州遠(yuǎn)離朝廷，政治統(tǒng)治不如北京森嚴(yán)，所以各地文化名流紛紛匯集揚(yáng)州，施展才技，張揚(yáng)個性。以書畫來說，據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載，本地畫家及各地來揚(yáng)州的畫家就有百余人，其中不少是當(dāng)時的名家如新安畫派的查士標(biāo)，浙派的丁敬等，“揚(yáng)州八怪”是其中的佼佼者。

乾隆年間，兩淮鹽運(yùn)使盧見曾，與文人墨客舉行“虹橋修禊”盛會。 李斗《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“揚(yáng)州詩文會，以馬氏小玲瓏山館、程氏筱園及鄭氏休園為最盛。所謂詩文會，實際上是一些紳商招募賓客，研究學(xué)術(shù)和文藝?！盵24]由此可知，當(dāng)時的揚(yáng)州已成為廣大文人學(xué)士的大沙龍。

“揚(yáng)州八怪”諸家結(jié)為摯友，相生相長。名氣大噪的李鱓評價李方膺，曰：“近見家晴江梅花，純乎天趣，元章、補(bǔ)之一輩高品。老夫當(dāng)退避三舍矣。”[25]

如此高度的評價，對李方膺來說，是推介，是鼓舞，更是激勵。

李方膺與鄭燮交友最深，鄭燮常為方膺作品題字、題詩?！赌駡D》軸題字云：“此二竿者可以為簫，可以為笛，必須鑿出孔竅，然世間之物，與其有孔竅，不若沒孔竅為妙也。晴江道人畫數(shù)片葉以遮之，亦曰免其穿鑿?！盵26]又題方膺《墨竹》冊頁曰：“一枝瘦影橫窗前，昨夜東風(fēng)雨太顛；不是傍人扶不起，須知酣醉欲成眠。李晴江畫，鄭板橋題。”[27]還有“東坡、與可畏之。晴江兄墨竹冊，弟鄭板橋題六字” [28]。

鄭板橋這么多的題字、題詩對李方膺的作品產(chǎn)生極大的推介作用。

李方膺病逝后，鄭燮常夢李方膺，對方膺的作品玩味不已。題《墨梅圖》云：“蘭竹畫，人人所為，不好。梅花，舉世所不為，更不得好。惟俗工俗僧為之，每見其幾段大炭，撐拄吾目，其惡穢欲嘔也。晴江李四哥獨(dú)為于舉世不為之時，以難見奇，以孤見實，故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達(dá)梅之性、挹梅之韻、吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻畫之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也；所謂刻畫者，絕不刻畫，乃真刻畫也。官止神行，人盡天復(fù)，有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也。愚來通州，得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落。吾欲坐臥其下，作十日工課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日，板橋鄭燮漫題。梅根嚙嚙，梅苔燁燁；幾瓣冰塊，千秋古雪。板橋又題。”[29]鄭板橋的題字，高度評價李方膺作畫卓越超群，驚心奪魄。

三、結(jié)語

李方膺的一生經(jīng)歷康熙、雍正、乾隆三代，他的一生都生活在太平盛世里，這是他的幸運(yùn)；李方膺出生在揚(yáng)州府南通州，這又是他的幸運(yùn)。揚(yáng)州是東南名勝，淮左名都，詩畫氛圍濃厚，對李方膺的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響：一方面，李方膺在揚(yáng)州結(jié)交眾多的名家高人，切磋畫藝，不斷提高；另一方面，揚(yáng)州商賈云集，富商附庸風(fēng)雅，這為李方膺鬻畫提供了市場，從而促進(jìn)他的創(chuàng)作適應(yīng)市場需求，滿足顧客愛好，使李方膺的創(chuàng)作隨時代發(fā)展而開拓創(chuàng)新，從這個意義說，揚(yáng)州造就了李方膺，成全了李方膺。

參考文獻(xiàn)：

[1]李方膺《墨梅圖》軸，題

[2]李方膺《墨梅圖》冊（十二開），題

[3]丁有煜《哭晴江文》

[4]清人楊廷撰《五山耆舊今集》（卷七）

[5]《關(guān)于清代揚(yáng)州畫派學(xué)術(shù)研究參考資料》

[6]李鱓《喜上眉梢圖》跋語（鎮(zhèn)江博物館藏）

[7]乾隆十一年作《風(fēng)翻雷吼圖》軸，又名《雙魚圖》軸，題

[8]《梅花》冊（十開），紙本，水墨，第十一題

[9]《梅花》冊（十開），紙本，水墨，第十三題

[10]《花卉圖》軸，李方膺、汪士慎、李鱓合作，鄭板橋題記

[11]《鄭板橋集》

[12]李方膺題《花卉冊·春城夜夢圖頁》。

[13]《鄭板橋集· 題畫補(bǔ)遺》

[14]《瀟湘風(fēng)竹圖》軸，題

[15]《風(fēng)竹圖》題

[16]《梅蘭松菊圖冊》（八開），《梅》，題

[17]《冰骨玉神圖》題

[18]李方膺《梅花圖》卷

[19]《小倉山房詩集·卷十·甲戌》（《袁枚全集》

[20]乾隆《兩淮鹽法志·序》

[21]嘉慶《兩淮鹽法志》

[22]清代汪中《廣陵對》

[23]李斗《揚(yáng)州畫舫錄》

[24]李斗《揚(yáng)州畫舫錄》

[25]李鱓《喜上眉梢圖》跋語

[26]李方膺《墨竹圖》題

[27]李方膺《墨竹》冊頁 題

[28]李方膺《墨竹》冊頁 題

[29]李方膺《墨梅圖》題

作者簡介：

洪麗莎，現(xiàn)為揚(yáng)州大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫

吳越濱，男，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院碩士生導(dǎo)師