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        藝術(shù)源于生活的真實景致

        2015-05-30 12:43:02黃莎莉
        頌雅風·藝術(shù)月刊 2015年8期
        關(guān)鍵詞:藏家畫廊藝術(shù)作品

        黃莎莉

        認識范小姐源于她的詩集《童年河》。

        范學(xué)宜是最早一批進駐798的畫廊主,她于1999年通過不同形式的策劃展覽活躍在當代藝術(shù)圈,并長期擔任藝術(shù)展覽開幕式的主持人。2002年她在一個偶然的機緣下在798創(chuàng)辦了第一家XYZ畫廊,正式開展藝術(shù)品的收藏與經(jīng)營活動。她告訴我做畫廊是因為她真誠地熱愛藝術(shù),這種話聽起來直白也不新鮮,但值得信任。在798做畫廊,若沒有這股直抵心靈深處的熱愛是沒有辦法在氣氛如此凝重地商業(yè)環(huán)境中堅持下去的。堅守對藝術(shù)的熱愛需要勇氣與信念。

        對于畫廊的經(jīng)營,范學(xué)宜說:“在目前的情況下,我的畫廊只能展出符合我審美標準的藝術(shù)作品。這些作品都是藝術(shù)家生命歷程的真實再現(xiàn)。我不會用時間的緯度去界定藝術(shù)作品的當代性,我會用生命本真的情感去度量這件藝術(shù)作品的價值和意義。當然,我會站在整個人類的藝術(shù)發(fā)展史的背景之下考慮是否呈現(xiàn)這批作品。因為我相信,真正優(yōu)秀的藝術(shù)家一定是引領(lǐng)時代的先鋒者。”不跟風,不隨市場的“潛規(guī)則”挑選藝術(shù)作品,范學(xué)宜有自己的美學(xué)標準: 首先畫面本身的精神性的端莊;其次是關(guān)注繪畫的故事性,更接近文學(xué);最后是藝術(shù)家的生命歷程在作品上的真實地展現(xiàn)。

        在談到目前相當多的當代藝術(shù)家玩符號,炫耀技法,甚至在作品不經(jīng)意間流露出來的“諂媚”或“虛假”,總讓人感覺藝術(shù)的真諦遠離我們的生活,這種圖謀不軌的背后,或許是藝術(shù)真正遠離大眾生活,成為某些資本追逐的“獵物”。 這點上,范學(xué)宜認為: “我覺得最簡單的事情就是用一種從容的心態(tài)去對待藝術(shù),真正收獲美的享受?!辈粌H在作品上苛求美感,在陳列上她也有獨特見解,她提出通過展覽陳列的方式,將藝術(shù)融入空間美學(xué),將藝術(shù)家在其作品中未能完全反映出來的部分擴充,將其內(nèi)心中想要表達的思想全面地展現(xiàn),讓參觀者能夠通過藝術(shù)品的觀賞及身臨其境的感受到藝術(shù)帶給自己的心靈滋養(yǎng)。

        在談到這10年來798畫廊陸續(xù)倒閉、開業(yè)、再倒閉的現(xiàn)象時,范學(xué)宜以她的角度剖析了其中的原因,“拿做商業(yè)的心態(tài)來做藝術(shù)注定是一條不歸路,經(jīng)營畫廊的人本身對藝術(shù)的理解就不到位,以為在拍賣行上轉(zhuǎn)悠了幾圈,看到許多藝術(shù)家的畫作賣了很高的價格,就以為有利可圖?!?商人們紛紛跳進了藝術(shù)行業(yè),她說:“這個行業(yè)沒有朝九晚五的規(guī)律,畫廊經(jīng)營者的作息永遠跟著藏家走,是實實在在的服務(wù)業(yè)。粗活、細活都得能做;也需要拼時間、耗體力,該有的專業(yè)細節(jié)絕不能馬虎。國外大半具規(guī)模的資深畫廊,都是以家族經(jīng)營為主,甚至已傳承至第二代接班,這足以說明這個產(chǎn)業(yè)的特殊性。而目前在我國,還沒有規(guī)范、完整的產(chǎn)業(yè)鏈,更沒有相應(yīng)的制度保護。加上798里日日漲高的房租,拆建翻新的畫廊一批又一批,表面的繁華抵不住現(xiàn)實的殘酷。畫廊本身也缺乏安全感。大的環(huán)境不改善,單靠‘出租場地收取費用維持畫廊的發(fā)展只會讓更多的畫廊經(jīng)營者們陷入泥潭,不能自拔“。

        真正的藝術(shù)是造不了假的,正如一件作品它所映襯出的歷史背景,繪畫語言及它背后“人性的故事”。 沒有了認真踏實做事的信念,畫廊自然要關(guān)門歇業(yè)。最后就是雖然現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境越來越自主、開放,但優(yōu)秀的藝術(shù)家卻青黃不接, 也間接影響了畫廊與藏家的買賣關(guān)系。正應(yīng)驗了那句“人們生活在幻覺里,而不是一個真實的世界里?!蔽覀円叩穆罚€很遠。

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