劉燕?舒易團(tuán)

本文主要從國畫家現(xiàn)狀和國畫作品發(fā)展現(xiàn)狀兩方面來論述中國畫目前存在的問題。文中對國畫家在創(chuàng)作中的心態(tài)、習(xí)慣、思想和繪畫技法等方面的不足之處進(jìn)行闡述，并對當(dāng)今國畫作品的題材、筆墨、構(gòu)圖和整體效果方面存在的問題進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析，意在表明當(dāng)今中國畫走創(chuàng)新改革之路是明智之舉。

中國畫的現(xiàn)狀

中國畫， 這門古老、傳統(tǒng)而又典雅的水墨藝術(shù)，幾千年來一直是我們中華民族的驕傲，是我們的國粹。中國畫在中國藝術(shù)歷史上占據(jù)著重要的地位。從亙古時(shí)代發(fā)展到如今，中國畫發(fā)生了翻天覆地的變化，產(chǎn)生了眾多的繪畫類型。近現(xiàn)代中國畫是一個(gè)眾說紛紜的話題，對這個(gè)時(shí)代的中國畫家而言，他們面臨的不但有已然頭緒千萬“古今”問題，而且包括亙古未遇的“中西”問題，不但要解決純粹的藝術(shù)問題，還要面對復(fù)雜的社會(huì)情境，特別是改革開放以來，關(guān)于中國畫繪畫問題的探究越來越深入，眾多藝術(shù)家們圍繞什么是中國畫，怎么去發(fā)展中國畫。形成了百家爭鳴的現(xiàn)狀，更好的去理解什么是中國畫，怎么去探索和發(fā)展中國畫，對未來中國畫的發(fā)展取決定作用。我們處在一個(gè)新的歷史時(shí)期，經(jīng)歷了新的生活，對于事物的美和惡有了一定的了解。社會(huì)結(jié)構(gòu)的巨變，造就了藝術(shù)風(fēng)格的多遠(yuǎn)和價(jià)值判斷的不同角度。在藝術(shù)的創(chuàng)新上，有了真實(shí)感受。然而，創(chuàng)新的嘗試，成了國畫界的共同課題。在多數(shù)畫家的創(chuàng)作思想中，創(chuàng)新的探索和追求，已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)地位。

當(dāng)大家放眼觀看當(dāng)今中國畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀，就不難看出目前中國畫界存在的一些問題。這些問題值得我們每一個(gè)中國畫家認(rèn)真思考，下面筆者主要從國畫家和國畫作品在發(fā)展中存在的問題進(jìn)行分析，并提出一些必要的解決措施。

國畫作品存在問題及解決方式

1.題材方面

中國畫創(chuàng)作，題材的選用非常重要。革命歷史題材、鄉(xiāng)村景物、民族風(fēng)情等先輩們積累了不少的經(jīng)驗(yàn)，為后人樹立了典范。然而面臨今天的生活， 世道已經(jīng)與30年前完全不一樣了。不僅是社會(huì)變了，人們的思維方式變了，更嚴(yán)峻的是人們眼睛所能見到的視覺感受已經(jīng)大大改變了。但很多的畫家還繼續(xù)畫那些幾年前甚至幾十年前重復(fù)的老題材。我想原有模式的中國山水畫是目前在年輕人中很難引起欣賞共鳴的一類畫，很多年輕人根本體會(huì)不出馬遠(yuǎn)夏珪在“殘山剩水”中所表達(dá)的意境。

所以現(xiàn)代中國畫最需要的是在表現(xiàn)題材上的拓寬，尋找前人從未涉及過的方向?？傊?，對于每一個(gè)從事中國畫的畫家們不要死抱著過去的老題材不放，應(yīng)該去努力開掘人們所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)題材，這樣才能有更好的作品產(chǎn)生。

2.筆墨方面

放眼當(dāng)今中國畫壇，很多畫家們用筆用墨還是停留在以前的方法上。介子點(diǎn)、鐵線描、披麻皴等仿佛已深入人心，不敢隨意突破?！肮P墨”的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)也是依托于前人經(jīng)典作品所建立的創(chuàng)作手法和審美成規(guī)之上。大多數(shù)的畫家陷入了傳統(tǒng)的束縛中走不出來，好像在畫面中不使用這些用筆用墨的方法，就不是中國畫一樣。殊不知，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)早已發(fā)生了變化，面對高速公路、摩天大樓，傳統(tǒng)的“六法”、“九皴”、“十八描”這些陳舊的筆墨形式實(shí)在無力負(fù)載這一切。

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”！的確社會(huì)在前進(jìn)，人們的思維方式也在變化，只有符合時(shí)代需求的筆墨形式才能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。我想用筆用墨技巧當(dāng)隨靈敏思維和現(xiàn)實(shí)物象而變化，當(dāng)隨新型材料的出現(xiàn)和使用而更新。只有這樣， 中國畫的筆墨才具有永恒的生命力。

3.構(gòu)圖方面

中國畫藝術(shù)在構(gòu)圖中將詩、書、畫、印融合在一幅作品里，同時(shí)在作品中注重疏密關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系。使繪制出的作品畫面豐富、意境優(yōu)美，獨(dú)具東方藝術(shù)的特點(diǎn)。

也許正因?yàn)檫@些傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)頂峰，導(dǎo)致了現(xiàn)在的很多國畫家們走不出來了，國畫構(gòu)圖基本還停留在形式或概念的模仿上。同時(shí)由于國畫構(gòu)圖領(lǐng)域受到西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影響，缺乏與時(shí)代相結(jié)合的自我創(chuàng)新。 很多作品要么是對國畫傳統(tǒng)構(gòu)圖的完全否定，要么是不加選擇和消化的照搬西方的平面構(gòu)成，導(dǎo)致了當(dāng)下國畫的構(gòu)圖存在缺乏革新和整體混亂等問題。

我想對于國畫構(gòu)圖，需要有一個(gè)吸收和再創(chuàng)造的過程，適當(dāng)借用西方先進(jìn)的構(gòu)成理念，又巧妙結(jié)合中國畫獨(dú)特的意境表達(dá)。以獨(dú)特的造型語言來彌補(bǔ)目前中國畫構(gòu)圖上的不足。

總之，科技信息時(shí)代的到來，人們的思維方式受到巨大的沖擊，在這樣的背景下， 用以往的定勢和習(xí)慣去表現(xiàn)當(dāng)下的生活，無疑是對中國畫發(fā)展的阻礙。那么中國畫能否走向世界， 能否被世界人民所理解和接受，這值得我們每一個(gè)中國畫家認(rèn)真的思考！

（作者單位：四川工商學(xué)院—原四川師范大學(xué)成都學(xué)院）

作者簡介：劉燕（1983-），女，碩士研究生，四川工商學(xué)院（原四川師范大學(xué)成都學(xué)院），講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。